話說(shuō)泛娛樂(lè)

陽(yáng)春三月，春暖花開(kāi)。被春風(fēng)裹挾的溫暖空氣里，彌漫著的都是令人微醺的荷爾蒙氣息。

影市也在“戰(zhàn)斗天使”、“冒險(xiǎn)萌龍”和“漫威悍婦”的一番小廝殺之后，十分應(yīng)景地進(jìn)入了清新唯美、你儂我儂的愛(ài)情文藝周。

若簡(jiǎn)要回顧上周表現(xiàn)最為搶眼的影片，非“全村的希望”——《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》莫屬。雖然從上映至今，各種爭(zhēng)議聲在國(guó)內(nèi)外漫威迷中依舊不減，但與此同時(shí)無(wú)論是在北美還是國(guó)內(nèi)，該片的票房表現(xiàn)都算是正兒八經(jīng)地為依舊“寒冷”的三月影市帶來(lái)了“春天的希望”：

在北美市場(chǎng)，上映3日取得1.53億美元，成為今年開(kāi)年北美首周末票房最高的影片。據(jù)Box Office Mojo數(shù)據(jù)顯示，截止至3月15日，目前該片北美累計(jì)票房為2.16億美元，全球累計(jì)票房為5.94億美元；在內(nèi)陸，2日突破4億元，4日突破6億元，創(chuàng)漫威單人超級(jí)英雄在內(nèi)陸的最佳開(kāi)畫成績(jī)。

據(jù)“貓眼專業(yè)版”數(shù)據(jù)顯示，截止至今日22時(shí)，該片累計(jì)票房為8.85億元。

而相較于《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》長(zhǎng)線發(fā)力的相對(duì)羸弱，一直緊跟在《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》之后的《綠皮書》后勁依然很足，在本周仍未掉隊(duì)，上映17日，基本保持了日入千萬(wàn)元票房的穩(wěn)定節(jié)奏，也進(jìn)一步鞏固了“近些年在內(nèi)陸票房表現(xiàn)最好的奧斯卡最佳影片”之頭銜。

據(jù)“貓眼專業(yè)版”數(shù)據(jù)顯示，《綠皮書》目前累計(jì)票房已超4億元，穩(wěn)居票房榜第三位。

而本周上映的新片，雖然整體在體量上和票房上都不可與上周同日而語(yǔ)：據(jù)“貓眼專業(yè)版”數(shù)據(jù)顯示，相較于上周周末（包含周五）8.94億元的成績(jī)，本周大盤僅為6.35億元（截止至今日22時(shí)），同比下跌29%，但卻貴在類型和內(nèi)容上難得的持續(xù)多樣性。

尤其是在這個(gè)戀愛(ài)的季節(jié)里，《比悲傷更悲傷的故事》、《過(guò)春天》和《陽(yáng)臺(tái)上》這三部以愛(ài)情和青春為主基調(diào)影片的加入，倒也十分契合那些春心正萌動(dòng)的年輕觀眾的心意。

誰(shuí)能料想得到，很快將才霸占內(nèi)陸票房榜僅僅一周的《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》干掉的，竟然是一部來(lái)自臺(tái)灣的清水愛(ài)情片。

果真，又是一次“小清新”的常規(guī)勝利。

《比悲傷更悲傷的故事》，改編自2009年韓國(guó)同名愛(ài)情電影，去年在臺(tái)灣公映時(shí)獲得了口碑和票房的雙豐收，是臺(tái)灣的年度票房冠軍。不僅如此，在影片的有關(guān)宣傳稿中，該片還一度打破了多項(xiàng)臺(tái)灣電影在本土和亞洲地區(qū)上映時(shí)的票房記錄。

而該片本周四在內(nèi)陸首映時(shí)，其首日票房為1990萬(wàn)，表現(xiàn)不算十分亮眼，但卻遠(yuǎn)超在體量上基本相當(dāng)?shù)奈乃嚻哆^(guò)春天》和《陽(yáng)臺(tái)上》；而在上映第二日，該片實(shí)現(xiàn)“小逆襲”，在排片遠(yuǎn)低于后者的情況下，當(dāng)日票房超卻過(guò)《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》一千多萬(wàn)元，躍居單日票房冠軍；時(shí)至周末，一開(kāi)始排片依舊不占優(yōu)勢(shì)的《比悲傷更悲傷的故事》，更是一路開(kāi)掛，連續(xù)兩日單日票房均破億，成為本周末最大的票房贏家。

據(jù)“貓眼專業(yè)版”數(shù)據(jù)顯示，截止至今日22時(shí)，《比悲傷更悲傷的故事》累計(jì)票房為3.24億元。

這一成績(jī)著實(shí)喜人，也為冷清如秋般的周末影市帶來(lái)不少熱鬧和信心。

尤其是對(duì)比下折合成人民幣僅有5000多萬(wàn)元（2.2億元臺(tái)幣）的臺(tái)灣本土票房，這種出乎意料的票房表現(xiàn)和持續(xù)高漲的票房走勢(shì)，使得該片具備了成為“票房黑馬”電影的潛質(zhì)。因此，很快業(yè)內(nèi)便有有媒體將其與2017年的愛(ài)情黑馬片《前任3：再見(jiàn)前任》在影片類型、票房走勢(shì)和營(yíng)銷方式上作對(duì)比，認(rèn)為該片有成為第二個(gè)《前任3》的可能，甚至給予了該片最終“最終可沖擊10億元”票房的大膽預(yù)測(cè)。

但這一預(yù)測(cè)或許過(guò)于大膽，因?yàn)槌嗽撈壳霸谌W(wǎng)的話題度偏弱，而且與不俗票房形成鮮明對(duì)比的，是其不盡如人意的口碑。

從早期的《海角七號(hào)》，到近些年的《那些年，我們追過(guò)的女孩》和《我的少女時(shí)代》，相較于這些口碑、票房和話題度都十分搶眼的“小清新風(fēng)”臺(tái)灣愛(ài)情片，《比悲傷更悲傷的故事》首先在口碑上就不及格。目前，該片在豆瓣上的評(píng)分僅為5.1。

許是改編自多年前的韓國(guó)電影，影片仍未舍棄在韓影中早就被淘汰的“絕癥、車禍、戀人就是不能在一起”老梗，雖然演員表演走心，但劇情上卻有“為了煽情而刻意無(wú)端煽情”的嫌疑。

但就像《比悲傷更悲傷的故事》海報(bào)上“唯一觀影提示：請(qǐng)帶足紙巾”的顯眼提示一樣，該片無(wú)論在影片風(fēng)格還是宣發(fā)上，明明白白地走的就是催淚路線——就是要靠著“感人”、“苦情”、“淚水”等情緒字眼吸引觀眾，滿足觀眾的“催淚”需求。

唉，說(shuō)好的這個(gè)三月是一個(gè)“小而美”的小眾文藝月呢？

這明明是一個(gè)令人悲傷的三月。同為小體量影片，比起講述通俗愛(ài)情故事的《比悲傷更悲傷的故事》，更加偏文藝化的《過(guò)春天》和《陽(yáng)臺(tái)上》都遭遇了折戟沉沙的命運(yùn)。

在一眾新片、舊片的團(tuán)團(tuán)包圍下，幾乎快要在票房榜上尋不著這兩部影片的身影了：

上映首日，《過(guò)春天》僅獲得306萬(wàn)元的票房，《陽(yáng)臺(tái)上》僅獲得198萬(wàn)元的票房。據(jù)“貓眼專業(yè)版”數(shù)據(jù)顯示，截止至今日22時(shí)，《過(guò)春天》累計(jì)票房為約650萬(wàn)元，《陽(yáng)臺(tái)上》累計(jì)票房約為340萬(wàn)元，兩片目前累計(jì)票房的總和也趕不上《比悲傷更悲傷的故事》首日票房的一半。

在上映之外，《過(guò)春天》和《陽(yáng)臺(tái)上》都備受業(yè)內(nèi)關(guān)注：

《過(guò)春天》由新人導(dǎo)演白雪執(zhí)導(dǎo)，屬于個(gè)人處女作品，但由知名電影人田壯壯監(jiān)制坐鎮(zhèn)。2018年，該片不僅在第43屆多倫多電影節(jié)的“新發(fā)現(xiàn)”單元進(jìn)行了全球首映，還入圍了69屆柏林電影節(jié)“新生代”單元，風(fēng)頭不小。此外，該片由萬(wàn)達(dá)影視投資，屬于其“菁英+”戰(zhàn)略新導(dǎo)演扶持計(jì)劃的首部試水之作。

而同樣是小成本文藝片，相較于《過(guò)春天》中的演員卡司幾乎全部為新人臉，《陽(yáng)臺(tái)上》還有一位自帶流量的“明星臉”——周冬雨。周冬雨不僅出演該片，而且還在該片中首次擔(dān)當(dāng)出品人。此外，該片的導(dǎo)演張猛也來(lái)頭不小，其曾執(zhí)導(dǎo)的小人物電影《鋼的琴》備受業(yè)內(nèi)推崇。

▲電影《鋼的琴》

兩片雖然在市場(chǎng)上都幾乎沒(méi)有濺起什么大水花，但在觀眾口碑方面卻差距不?。?/span>目前在豆瓣上，《過(guò)春天》和《陽(yáng)臺(tái)上》的評(píng)分分別為8.0和6.1。

不同于《過(guò)春天》一路走來(lái)幾乎一水兒的好評(píng)，《陽(yáng)臺(tái)上》在正式上映之前就遭遇了觀眾直言是“爛片”并提出了主創(chuàng)方“打算圈多少錢”的質(zhì)疑新聞；上映之后，又有觀眾犀利評(píng)價(jià)《陽(yáng)臺(tái)上》是“周冬雨出資為自己拍了一套動(dòng)態(tài)寫真”。

雖然全片膠片拍攝，畫風(fēng)唯美，構(gòu)圖講究，音樂(lè)有調(diào)，但電影所集中涉及的“拆遷”、“復(fù)仇”、“殘障人士”等社會(huì)敏感話題和尖銳矛盾沖突，都并未得到深度挖掘，整體觀感令人有些失望。

對(duì)比之下，《過(guò)春天》比較配得起眾人之前對(duì)她的贊譽(yù)和期待。影片著眼于一個(gè)往返于香港和深圳之間的“水客”（走私）少女的成長(zhǎng)，雖然對(duì)外宣稱“在文藝片中加入了類型片元素”，但整體敘事偏于靜態(tài)，情節(jié)性較弱，對(duì)多數(shù)普通觀眾的并不算很友好。

良性的電影市場(chǎng)應(yīng)該是百花齊放的，至少也應(yīng)該是“有花有草”的，眼花繚亂的快節(jié)奏商業(yè)片可以占據(jù)主流，節(jié)奏緩慢甚至溫吞的藝術(shù)片也應(yīng)有一席之地。但此次，品相相對(duì)還不錯(cuò)《過(guò)春天》和《陽(yáng)臺(tái)上》都敗給了更加通俗的《被悲傷更悲傷的故事》。

我們能從其中得到什么啟示呢，大概唯余一聲嘆息吧。

在相對(duì)寬松的檔期里，市場(chǎng)為觀眾提供更加多元化的選擇，但看來(lái)相較于“青春”的晦澀和“成長(zhǎng)”的煩惱，多數(shù)觀眾卻似乎依然更喜歡“愛(ài)情”的動(dòng)人。

“只是想要去影院大哭一場(chǎng)或大笑一場(chǎng)”，這是當(dāng)前多數(shù)無(wú)心細(xì)究一部影片水準(zhǔn)究竟如何的觀眾的基本訴求，也是當(dāng)前我們多數(shù)觀眾的基本審美水平而已，無(wú)由可嗔怪，這是國(guó)內(nèi)觀眾一時(shí)半會(huì)無(wú)法被打破的固化觀影經(jīng)驗(yàn)，需要一段漫長(zhǎng)的時(shí)間才能逐漸將其體系成熟化和多樣化。