從句子的意思和作用上看，絕句從整體上可通常分為前后兩部分。前半部分往往起引帶，鋪墊的作用，后半部分是主題意旨所在。
寫作絕句，元時楊載《詩法家數(shù)》稱：“大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是；至如宛轉變化，工功夫全在第三句，若于此轉變的好，則第四句如順流之舟矣。”
起。作詩起筆，有明起、暗起、陪起、反起之別。明起者，開口即就題之正意說起，雖明見題字，然不得謂之“罵題”。暗起者，不就題面說，而題意自見。陪起者，先借他物說起，以引申所詠之物。反起者，不說題之正面，而先從題之反面著筆。起筆時尤以來勢突兀為勝，若一涉平淡，便覺句法不挺。絕句篇幅短小，開端一般不能迂回曲折，或隨意鋪排，而應直入本題，從靠近詩的主旨著筆。
如唐杜審言的《和晉陵路丞早春游望》
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
首句拈出獨有二字，次句便以驚字作襯，有登高一呼之概。
承。承起筆，或寫意，或寫景，緊密銜接，不可松泛。起筆僅渾括大概。點醒題意，全在承筆。且須留有余不盡之意，以開下文轉筆。如唐張巡的《軍中聞笛》
岧峣試一臨，虜騎附城陰，
不辨風塵色，安知天地心。
門閑邊月近，戰(zhàn)苦陣云深。
旦夕更樓上，遙聞橫笛音。
三四句寫軍中情狀，緊接上句看見虜騎之悲感，而全題之用意很明顯。
轉。主要在起承的基礎上轉出新路，拓出新意，深意。轉的越大，角度越新，既出人意外，又在人意中，詩就越能動人。但不管轉的如何陡峭，則必須氣脈貫通。
轉有三種方法：一、進一層轉；二、推一層轉；三、反轉。總的以能與前后相呼應，靈活而不死板者為佳。轉，為了起拉出、鋪墊、反激、強調(diào)等作用，古人常用“不、莫、獨、更、若、何、難、縱、欲、原、只、今、昔”等字，以轉出新意。
如唐杜甫的《春望》
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
五句言兵禍之久，六句言鄉(xiāng)信之重。是全詩最著力處。而與首句寫亂后景象，末句自傷衰老，通體均相呼應。
合，合者，就是結束全詩。也是詩的最精采處，更是優(yōu)秀作者畫龍點睛之筆。
結句一好，全詩盡活，頓然生輝?；蜷_一步，或放一句，總以言有盡而意無窮者為佳。結句承接轉句，又若隱若露地照應起承句。
結一般有三種：
一，以理結。純粹以理來結不易動人，多半伴隨抒情，議論，寓理于事。
如宋朱熹的《春日》：
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
二，以情結。由景及情，或是情的變化。
如宋程顥的《春日偶成》：
云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。
時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。
三，以景結。結的好，能有神韻。
如宋王安石的《春夜》：
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
律詩的章法，也不外乎絕句的起承轉合。大體有三種形式：
首聯(lián)起，頷聯(lián)承，頸聯(lián)轉，尾聯(lián)結。類似絕句。
首聯(lián)起，頷聯(lián)、頸聯(lián)承，尾聯(lián)轉結。此類較多。
首聯(lián)、頷聯(lián)起，頸聯(lián)承，尾聯(lián)轉結。此類較少。
文無定法，有正有變。有的很難歸入某一格式。