片名：《天注定》

時(shí)長(zhǎng)：133分鐘 

類型：劇情

導(dǎo)演：賈樟柯

主演：姜武、王寶強(qiáng)、趙濤（賈樟柯妻子）、張嘉譯、李夢(mèng)、羅藍(lán)山、韓東（詩(shī)人、作家）等

榮譽(yù)：該片獲得第66屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)，獲選BBC2013年度十大佳片、美國(guó)《電影評(píng)論》雜志2013年度十大佳片、美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》2013年度十大佳片等。

賈樟柯導(dǎo)演在1部電影中拍了4個(gè)故事， 5個(gè)新聞事件。

大海（姜武），取材山西胡文海案件；

三兒（王寶強(qiáng)），取材周克華案件；

小玉（趙濤），取材鄧玉嬌案件；

小輝（羅藍(lán)山），取材富士康13跳事件；

三陪女（李夢(mèng)），取材東莞娛樂(lè)業(yè)。此后，東莞掃黃2014年2月春節(jié)檔央視新聞報(bào)道。

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影評(píng)：

（作者M(jìn)r沛）《天注定》是一部非常規(guī)的電影，不僅是電影的風(fēng)格很難納入導(dǎo)演作者的一般范疇，影片的國(guó)際名望和國(guó)內(nèi)輿論也為影片披上了神秘的面紗。其實(shí)，《天注定》是賈樟柯在籌備《在清朝》時(shí)偶然迸發(fā)的靈感，也可能因?yàn)檫@樣，賈導(dǎo)對(duì)于《在清朝》的武俠嘗試也可在《天注定》里先行小試牛刀。不得不說(shuō)這是一部令人震撼，印象深刻的電影。風(fēng)格犀利，敘事雖稍顯不足但沿承了導(dǎo)演的作風(fēng)，在思想力度上仍然深刻厚重。

影片風(fēng)格可以看作賈樟柯的創(chuàng)新嘗試，同樣面對(duì)社會(huì)問(wèn)題，該片一反之前《小武》《三峽好人》沉重的紀(jì)錄片式的申訴，轉(zhuǎn)為戲劇性濃烈的美學(xué)表達(dá)。赤裸裸的暴力呈現(xiàn)，絕望的氣氛渲染，使得之前存在的鄉(xiāng)土氣息在很大程度上得以消散。開篇一大片打翻的橘子具有很強(qiáng)的視覺(jué)效果，殺人的鮮血更是逼人眼球，東莞的幾段戲里也有濃郁的色彩表現(xiàn)……這種畫面的強(qiáng)烈色彩呈現(xiàn)也與之前樸素的鄉(xiāng)土色彩形成反差，幫助風(fēng)格上“戲劇性”的表達(dá)，賦予影片美學(xué)境界。 

值得一提的是，影片中對(duì)于動(dòng)物的涉及也表現(xiàn)出了較高的造詣。無(wú)論是在煤礦堆里挨打的馬，卡車?yán)餆o(wú)辜的牛，還是公路上詭異的蛇，魚缸里將被放生的魚……這些動(dòng)物的出現(xiàn)或者有助于影片的暴力表達(dá)，這是電影區(qū)別于其他藝術(shù)形式的有效手段，蒙太奇的剪輯使得這些畫面不是單純的動(dòng)物拍攝，它們或者營(yíng)造了影片的暴力氣氛，或者推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，或者塑造了人物的性格面向。 

但是，電影在敘事上有失水準(zhǔn)。四則故事，改編自社會(huì)事件，而且具有不同的角度和類型，本來(lái)是一個(gè)很能推陳出新的故事題材，但是四則故事的曖昧關(guān)系使得影片既沒(méi)有單純的幾則故事拼接而產(chǎn)生的震撼力，也沒(méi)有明確的關(guān)系連接而帶來(lái)的引人入勝。再者，四則故事的水準(zhǔn)層次不齊，第一則的個(gè)體暴力表現(xiàn)最到位，加上姜武非常精彩的表演，讓人期待這會(huì)是一部很過(guò)癮的電影，而隨后水準(zhǔn)越來(lái)越差，第二則不僅在畫面呈現(xiàn)和故事創(chuàng)造上都略遜一籌，第三則加入了很多不相關(guān)或者關(guān)聯(lián)不夠緊密的細(xì)節(jié)（動(dòng)車事故，收取過(guò)路費(fèi)而打架的事），第四則故事無(wú)論是在故事敘述，人物塑造還是行為動(dòng)機(jī)上都很不明確，缺乏力度。而且，幾個(gè)故事若有若無(wú)的情節(jié)連接，幾乎沒(méi)有必要，反而讓故事?lián)渌访噪x。 

電影通過(guò)這樣的故事敘述和風(fēng)格化的表達(dá)，表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)的動(dòng)蕩混亂，躁動(dòng)不安，污濁腐朽。對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的表達(dá)是賈樟柯一貫堅(jiān)持的主題，也幾乎是第六代導(dǎo)演的共性。他們面對(duì)改革開放后走向現(xiàn)代化的中國(guó)社會(huì)，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展帶來(lái)社會(huì)財(cái)富的重新分配，地區(qū)性的差異，貧富差距，利益分配不均導(dǎo)致人們內(nèi)心暴力的根源，演變?yōu)樯鐣?huì)危機(jī)。導(dǎo)演借助真實(shí)社會(huì)事件的銀幕呈現(xiàn)，通過(guò)個(gè)體暴力的極端表現(xiàn)，揭露這個(gè)現(xiàn)代化過(guò)程中的病態(tài)社會(huì)。更重要的是，在《天注定》中賈樟柯更犀利地提出"罪"與"惡"的根源問(wèn)題，蘇三的戲劇上演，最后一幀的群眾肖像畫面，非常有力度地用影像的方式帶出這個(gè)問(wèn)題，同時(shí)引發(fā)觀眾思考“什么是罪”，“我是否有罪”的哲學(xué)命題，其效果可堪比奧遜威爾斯在《審判》里的結(jié)尾處理。 

賈樟柯幾乎不會(huì)讓人失望，這是他在自己領(lǐng)域的一次嶄新嘗試，雖然在敘事層面上有失水準(zhǔn)，但是在風(fēng)格上有所突破，有著較高的美學(xué)造詣，思想深度上也保持了一貫的水平。影片的第一則故事十分精彩，敘事，風(fēng)格，表演都無(wú)可挑剔，幾近完美。在對(duì)于影片整體略微失望的同時(shí)，也看到賈樟柯有如此潛力的希望。