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狷介孤傲的高二適 高二適在20世紀(jì)60年代的“蘭亭論辨”中，以與郭沫若論戰(zhàn)名世。在這之前，無論作為學(xué)者或是書家，高二適并不為人廣知。在“蘭亭論辨”這場(chǎng)發(fā)生在特殊年代的特殊學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴中，高二適憑借著深厚的史學(xué)功底和非凡的學(xué)術(shù)膽識(shí)，挑戰(zhàn)一代史學(xué)權(quán)威郭沫若，維護(hù)了學(xué)術(shù)的尊嚴(yán)，從而，在60年代中國學(xué)術(shù)界引起了一場(chǎng)曠日持久的“蘭亭論辨”。 廣告【不容錯(cuò)過】沒有經(jīng)驗(yàn)想買到一塊好翡翠原石太難了！在線看學(xué)習(xí)挑選方法？高二適作為學(xué)者，狷介孤傲，甚至帶些迂直，但又不乏激情和個(gè)性張揚(yáng)，這種個(gè)性也反映在他的書法創(chuàng)作中。高二適化拓帖學(xué)一脈，致力章草，走得并不完全是“二王”路數(shù)，與近現(xiàn)代碑帖諸大家的審美取向也有著根本的不同。 他青睞草書，并一生致力于此，而且甚為自負(fù)，有“草圣平生”之語他在懷素《自敘帖》跋詩中寫道： 懷素《自敘》何足道，千年書人不識(shí)草。憐渠懸之酒肆間，只恐醉翁亦不曉。我本主草出于章，張芝皇象皆典常。余之自信有如此，持論教汝休皇皇。 這首跋詩把高二適孤傲不羈、睥睨千古的心態(tài)淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。 高二適書法透露著嘯傲林下的名士氣把高二適書法置放在現(xiàn)代書法史的語境中，可以發(fā)現(xiàn)，其創(chuàng)作審美取向是極富個(gè)性化色彩的。他并沒有在崇碑或崇帖中做簡(jiǎn)單的選擇或二者兼容，而是迥出時(shí)流，超越碑帖限閾，選擇了一條不古不今之路。 廣告DNA+抗衰逆齡，身體機(jī)能年輕化，改善睡眠高二適行草似筑基于歐陽詢，其嶙峋瘦硬之筋脈骨力大似《夢(mèng)奠帖》，而其筆法神韻則得力于元明人章草，楊維楨、宋克皆為其書所自出。高二適從宋克章草取略到鋒穎側(cè)利、脫略跳蕩的靈動(dòng)之旨，而從楊維楨破斧缺斨、亂頭粗服、不為合格、矯杰橫發(fā)的書風(fēng)中則汲取到奇逸肆宕、解衣盤礴的狂率之美——這奠定了高二適行草書的基本路數(shù)。 很難說高二適對(duì)楊維楨的取法不是思想共鳴的結(jié)果，在高二適書法中透露出的奇肆跌宕、嘯傲林下的名士氣，分明使人依稀看到先賢抗憤橫議、正義直指的影子。 高二適書法滿是激情 高二適書法似乎從未以“二王”相標(biāo)榜，但其書法氣格的淳雅，即使在以帖學(xué)名世的書家中也是不多見的，而其在古意淳雅中又見出狂狷恣肆，則更為拘于“二王”者所不可夢(mèng)見。 高二適在帖學(xué)一脈，左右采獲，凸現(xiàn)了名士書風(fēng)的恣肆放逸，并糅以簡(jiǎn)書、章草意趣，使其書在奇肆中更見出逸宕靈動(dòng)之旨。高二適草書搖曳跌宕，破空橫行，孤行己意，指與物化，每個(gè)字的造型都具有一種呼吸般的節(jié)律，從而表現(xiàn)出一種充分視覺化的繽紛披離的韻律之美。 高二適書法發(fā)乎心性，似乎完全靠心緒的激情作用。其作章行錯(cuò)雜，神采飛動(dòng)，觸筆成機(jī)。高二適似純以指法作書，因而，他尤擅小字，且愈小愈見其妙，其晚年代表性作品幾乎率皆小書橫卷，而其一旦大書則往往捉襟見肘，氣狹勢(shì)促，難臻其妙，筆勢(shì)粗陋，線條敏感度大失，這似乎與高二適不重碑法和大草不無關(guān)系，這也是高二適書法顯在的局限和不足。 文：姜壽田 |
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