說(shuō)起演員秦海璐，大家一定不陌生。曾憑借精湛的演技榮獲香港金像獎(jiǎng)、香港金紫荊獎(jiǎng)、香港影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)四大影后。為我們塑造過(guò)許許多多經(jīng)典的影視形象：

《鋼的琴》中有情有義的淑賢

《南方有喬木》中勢(shì)嬌而嬌媚的安寧

《白鹿原》里溫柔順?biāo)斓南刹?br>

秦海璐以一張寡淡的臉，卻能將這些天南地北、風(fēng)格迥異的角色演繹的入木三分，是一位不可多得的實(shí)力派。

正可謂“演而優(yōu)則導(dǎo)”，此次入圍上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)的《拂鄉(xiāng)心》是導(dǎo)演秦海璐的處女作，也是她繼編劇、主演《到阜陽(yáng)六百里》后所打造的“歸鄉(xiāng)”三部曲中的第二部。

1、影史最高齡影帝，金爵獎(jiǎng)最佳男演員

不得不提本片的男主角，飾演老兵蔣生的是華語(yǔ)電影最年長(zhǎng)的影帝常楓。生于1923年，如今已97歲高齡，是臺(tái)灣演藝圈的活歷史。他曾經(jīng)拿過(guò)兩次金馬影帝，并在2008年獲得金馬獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。曾經(jīng)飾演1994年《倚天屠龍記》中的張三豐并為觀眾所熟知。

常老透露，秦海璐導(dǎo)演邀請(qǐng)他拍攝《拂鄉(xiāng)心》時(shí)，他已經(jīng)有二十年沒(méi)有拍戲了，完全是出于對(duì)劇本和角色的喜愛(ài)才“無(wú)可奈何”的接下了。因此，此次的《拂鄉(xiāng)心》不僅是秦海璐導(dǎo)演的處女作，同時(shí)也是常老的“封箱之作”，光憑這選角就值得期待。

常楓爺爺也憑借《拂鄉(xiāng)心》中春風(fēng)化雨的演技奪得此次上海電影節(jié)的最佳男主角。頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)的白發(fā)蒼蒼的常楓爺爺行動(dòng)已顫顫巍巍，說(shuō)話仍然鏗鏘有力。

主持人曹可凡還透露了一個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的小故事：拍攝《拂鄉(xiāng)心》時(shí)有一場(chǎng)戲拍到凌晨?jī)牲c(diǎn)鐘，常老回家后沒(méi)有即刻就寢，而是喝了一點(diǎn)小酒，因?yàn)樗X(jué)得那場(chǎng)戲是電影中十分重要的一筆，直到拍完才覺(jué)得如釋負(fù)重。演了七十多年戲，卻依然會(huì)重視每一場(chǎng)戲、每一個(gè)細(xì)節(jié)，常老的敬業(yè)精神令人為之動(dòng)容，在常老心中“戲比天大”！

常楓爺爺?shù)锚?jiǎng)當(dāng)晚，身在海外的海璐得知消息后也第一時(shí)間發(fā)文祝賀：

正是這兩位相差五十五歲的忘年之交，深懷對(duì)電影之愛(ài)、對(duì)故鄉(xiāng)之情，才有了《拂鄉(xiāng)心》這樣一部獨(dú)特的講述鄉(xiāng)愁的電影。

2、離人與鄉(xiāng)愁

自五十年代起，流落至臺(tái)灣的大陸官兵自力更生、結(jié)廬而居，以眷村的形式駐扎在臺(tái)北的各大街巷，于太平洋的季風(fēng)氣候中堅(jiān)強(qiáng)屹立。南北文化的融合、家國(guó)情懷的恪守，都賦予了眷村文化新的生命力。

然而身在異鄉(xiāng)為異客的老兵依舊是孤獨(dú)的：生活的臺(tái)北找不到歸屬感，對(duì)大陸和發(fā)妻的深切思念。甚至許多老兵戎馬一生，最終只能靠微薄的俸祿過(guò)活，在孤獨(dú)、悔恨以及延綿不絕的想念中蹉跎終老。

《拂鄉(xiāng)心》便是這樣一個(gè)講述孤寡老兵蔣生在人生末尾與自己和解的故事。他青年時(shí)進(jìn)入部隊(duì)，到臺(tái)灣后無(wú)法歸家，在西門(mén)町紅包場(chǎng)的老歌中蹉跎終老。

在人生的末尾，身患癌癥的蔣生知道自己時(shí)日無(wú)多，開(kāi)始為自己的死亡做最后的準(zhǔn)備。他賣(mài)掉所有的家具為自己打一副棺材，赤條條來(lái)去無(wú)牽無(wú)掛。然而他對(duì)人生仍有執(zhí)念，那便是歸家。

“歸雁拂鄉(xiāng)心，平湖斷人目”?！斗鬣l(xiāng)心》的一個(gè)“拂”字很有意味，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代通訊的便利將鄉(xiāng)愁稀釋，那樣一份濃烈的情感現(xiàn)在的我們也許很難體會(huì)到。

然而對(duì)于老兵們來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)愁是五味雜陳的。有望眼欲穿、肝腸寸斷的灼熱與劇烈，也有徹底明白歸家無(wú)望之后的不甘與無(wú)奈?；夭蝗サ倪^(guò)去是故鄉(xiāng)，歸家成為老兵心中永遠(yuǎn)的執(zhí)念，任憑在午夜夢(mèng)回之際一次又一次扣動(dòng)心弦。

3、小曲安能拂鄉(xiāng)心，聲聲只道不如歸

濃烈的鄉(xiāng)愁使得西門(mén)町的紅包場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生。在這里，歌女們依靠紅包為生，而老兵們則借由歌女們所演唱的老歌紓解對(duì)家鄉(xiāng)的思念，在一首一首國(guó)語(yǔ)老歌中拼命搜尋關(guān)于過(guò)去、關(guān)于故土的回憶。

就是這樣一個(gè)看起來(lái)聲色犬馬的風(fēng)月之所承載了老兵們最沉重的鄉(xiāng)愁，深入進(jìn)去之后，還會(huì)發(fā)現(xiàn)這也是一個(gè)充滿人情味的地方。

音樂(lè)為兩個(gè)孤獨(dú)的群體締結(jié)出別樣的情感，歌女阿珍與蔣生亦情人亦父女：阿珍唱歌給蔣生聽(tīng)，照料他的飲食起居，盡心盡力送他回家。

蔣生也偷偷為阿珍買(mǎi)來(lái)她所喜歡的墨鏡；嘴上嫌棄阿珍唱歌越來(lái)越難聽(tīng)，臨死前卻備好了紅包，讓琴姐包給她。在那些漫長(zhǎng)而沒(méi)有生機(jī)的日子里，他們彼此慰藉，相互取暖。

《拂鄉(xiāng)心》巧妙的借由舊時(shí)代的印記，如紅包場(chǎng)、楠木棺材以及蔣生這一所有在臺(tái)離人的縮影向我們講述了這樣一段歷史——在時(shí)代的洪流中，有成千上萬(wàn)如同蔣生一般的流落至臺(tái)老兵，他們的權(quán)益沒(méi)有得到保障，他們的鄉(xiāng)愁沒(méi)有得到慰藉，許多人在遺憾悔恨中度過(guò)余生。

這些背井離鄉(xiāng)、舉步為艱的老兵誕生于戰(zhàn)火、成長(zhǎng)在遷徙中，晚年孤苦伶仃，生活滑入從住所到紅包場(chǎng)的“兩點(diǎn)一線”，宛如一生都睡在在棺材之中，所做的任何選擇都毫無(wú)差別。但卻依舊堅(jiān)韌如野草，回家成為他們最深的執(zhí)念。

臺(tái)灣的紅包場(chǎng)作為給有家不能回的老兵寄托思鄉(xiāng)情愫的歌舞場(chǎng)，隨著老兵們的逝去，也已由原來(lái)的四百多家，到現(xiàn)在僅剩三家。

顛沛流離的時(shí)代也已漸漸遠(yuǎn)去，屬于鄉(xiāng)愁一代的愁思飄散在臺(tái)灣夜市的飄渺細(xì)雨中。

不經(jīng)意間想起張艾嘉的《戲雪》：“1948，我離開(kāi)我最愛(ài)的人，當(dāng)火車(chē)開(kāi)動(dòng)的時(shí)候，北方正落著蒼茫的雪。如果我知道這一別就要四十一年，歲月若能重頭我很想說(shuō)我不走?！?/span>

《拂鄉(xiāng)心》最難能可貴的是它帶領(lǐng)我們走進(jìn)一個(gè)老兵的內(nèi)心世界，同時(shí)清晰地捕捉到了這些邊緣群體身上所反映的、時(shí)代巨變所帶來(lái)的集體性物質(zhì)與精神上的缺失，那段凄涼心酸的歷史需要為人所知、值得回味。

那些電影中通由老兵視角所生發(fā)出的對(duì)大陸、對(duì)鄉(xiāng)土、對(duì)親人的復(fù)雜情感，不同的觀眾想必會(huì)有不同的感悟。

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