由于漢字有一字一音一意的特性，所以自古至今，一切形式的文學(xué)作品，都有一種為廣大群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的修辭形式，這就是對(duì)仗。為了說(shuō)明什么是對(duì)仗，我們先從律詩(shī)談起。

詩(shī)句有對(duì)仗，顯得格外優(yōu)美。絕句沒(méi)有嚴(yán)格要求，但律詩(shī)則要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。有的絕句和律詩(shī)，全詩(shī)全部對(duì)仗。所謂對(duì)仗，必須滿足三個(gè)原則：

1.  詞性相同才能對(duì)仗：目前我們把詞性分為：名詞，數(shù)量詞，方位詞，顏色詞，動(dòng)詞，形容詞，副詞，代詞和虛詞；

2.  字節(jié)字?jǐn)?shù)必須相等，即節(jié)奏相同才能對(duì)仗。律詩(shī)不管五言或是七言，其節(jié)奏都可分為“一”（一個(gè)字）和“二”（兩個(gè)字），所以，出句為二、一、二時(shí)，對(duì)句絕對(duì)不能是二、二、一。

3.  詞性的平仄聲韻必須相反才能對(duì)仗：即:平必須對(duì)仄，仄必須對(duì)平；

大家對(duì)格律詩(shī)都比較熟悉 ，所以我就不舉例子了，而上面這些話 ，也只作為“引子”。下面我們就重點(diǎn)談古典詞的對(duì)仗了。

詞為長(zhǎng)短句，最短的句子只有一個(gè)字，然后有二字句，三字句，直至九字句。但多字的長(zhǎng)句子，可以分解為較少字?jǐn)?shù)的兩句，所以我們講格律詞的對(duì)仗，只講三字句至七字句的對(duì)仗。格律詞的對(duì)仗，基本遵守詩(shī)的對(duì)仗三原則。但有時(shí)出現(xiàn)“拗怒”，不計(jì)較平仄，不計(jì)較部分詞性，甚至不計(jì)較相同的字。

一．  簡(jiǎn)單的對(duì)仗，即兩個(gè)句子的對(duì)仗：

三字句：

青箬笠，綠蓑衣。──張志和《漁歌子》

眉翠薄，鬢云殘。──溫庭筠《更漏子》

酒盈杯，書(shū)滿架。──李珣《漁歌子》

村舍外，古城旁。──蘇軾《鷓鴣天》

四言句：

小徑紅稀，芳郊綠遍。──晏殊《踏莎行》

驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。──秦觀《踏莎行》

丁香枝上，豆蔻梢頭。──王雱《眼兒媚》

五言對(duì)：

卯酒醒還困，仙村夢(mèng)不成。──蘇軾《南歌子》

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。──晏幾道《臨江仙》

六言對(duì)：

鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。──陸游《臨江仙》

相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情還似無(wú)情。──司馬光《西江月》

七言句：

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。──白居易《憶江南》

待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣漫斜暉。──李煜《浣溪沙》

窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮。──晏殊《玉樓春》

歸帆初張葦邊風(fēng)，客夢(mèng)不禁篷背雨。──蘇庠《木蘭花》

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。──晏幾道《鷓鴣天》

春風(fēng)攪樹(shù)花如雨，夕靄迷空燕趁門。──呂渭老《思佳客》

在七言詞句的對(duì)仗中，可以不遵守平仄對(duì)仗的原則，而采用“拗怒”，如：

池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。──晏殊《破陣子》

身外儻來(lái)都似夢(mèng)，醉里無(wú)何即是鄉(xiāng)。──蘇軾《十拍子》

君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思?xì)w客。──蘇軾《滿江紅》

三十功名塵與土，八千里路云和月。──岳飛《滿江紅》

二．  扇面對(duì)。這種對(duì)仗方式，常常出現(xiàn)在長(zhǎng)調(diào)詞中，有“一字讀”（讀：音逗，即逗號(hào)）作領(lǐng)格字的，須把其去掉。平仄和詞性也比較寬松：

多少恨，今猶昨；愁和悶，都忘卻。──張先《滿江紅》

寧委澗，嫌金屋；寧映水，羞銀燭。──劉克莊《滿江紅》

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！──岳飛《滿江紅》

年光過(guò)盡，功名未立；書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)。──劉克莊《沁園春》

天都月夜，遙聞鳳管；翠微霜曉，仰盼龍樓。──汪莘《沁園春》

砧杵韻高，喚回殘夢(mèng)；綺羅香減，牽起馀悲。──周邦彥《風(fēng)流子》

取酒東壚，尊罍雖近；采花南圃，蜂蝶須知。──周邦彥《紅羅襖》

怨無(wú)大小，生于所愛(ài)；物無(wú)美惡，過(guò)則為災(zāi)。──辛棄疾《沁園春》

驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。──辛棄疾《沁園春》

三．      鼎足對(duì)。所謂“鼎足對(duì)”，就是指三個(gè)互為對(duì)偶的句子組成的對(duì)聯(lián)。第一句可對(duì)第二句，第二句可對(duì)第三句，第三句也可直接與第一句相對(duì)。 如：

霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。──柳永《八聲甘州》

落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。──辛棄疾《水龍吟》

紅塵北道，碧波南浦，黃葉西風(fēng)。 ──賀鑄《國(guó)門東》

頻占鏡鵲，悔分釵燕，長(zhǎng)望書(shū)鴻。──賀鑄《國(guó)門東 》

有的鼎足對(duì)，例如《行香子》詞，則故意用相同字相對(duì)。讀起來(lái)有一種格外優(yōu)美的感覺(jué)，別有一番情趣。

一番風(fēng)，一番雨，一番涼。──李清照《行香子 》

遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青。──蘇軾《行香子 》

詞的對(duì)仗，種類繁多。古人填詞，好像有一種癖好，凡在詞譜中遇到字?jǐn)?shù)相同的句子，不管平仄是否協(xié)調(diào)，都盡量造成對(duì)仗句，以求動(dòng)聽(tīng)悅耳，更有音樂(lè)美的效果。因而提倡學(xué)填詞必得先學(xué)對(duì)仗。學(xué)習(xí)對(duì)仗關(guān)鍵是要取得詞義和字調(diào)的穩(wěn)稱、平仄和諧與不和諧（即拗怒）的統(tǒng)一。而在長(zhǎng)調(diào)慢詞中，尤其要把這項(xiàng)功夫鍛煉得嫻熟，才能舉重若輕，使思想感情和聲調(diào)色彩吻合無(wú)間。似乎古人大詞人有了這種癖好，在許多詞中創(chuàng)造了對(duì)仗句，于是就形成了一個(gè)潛規(guī)則，就是我們后人在填詞時(shí)，除嚴(yán)格按照《詞譜》外，還必須在相應(yīng)的地方使用對(duì)仗句。因此我們必須要下一番苦功夫。

四．  大膽實(shí)踐

我們既然要學(xué)習(xí)填詞，就要大膽的實(shí)踐作對(duì)仗句。不實(shí)踐，不起步，總是望而生畏是不行的。我曾經(jīng)寫過(guò)《西江月·憶南下大軍兩首（選一）》這首詞的下闋首兩句就是簡(jiǎn)單的對(duì)仗句：

記得大軍南下，鄉(xiāng)親夾道歡迎。端茶送飯細(xì)叮嚀，打仗莫忘百姓。     處處分田剿匪，家家有地勤耕。喜聞前線炮聲聲，報(bào)導(dǎo)旗開(kāi)得勝。

在《天凈沙》里，前三句每句三個(gè)名詞，三句可以相互對(duì)仗，因此可以說(shuō)是《鼎足對(duì)》：

天凈沙·秋思

據(jù)報(bào)導(dǎo)：今年北京有9萬(wàn)5千元一盒的月餅

金條項(xiàng)鏈胸花，佳釀?dòng)癖K名茶。革履西裝寶馬，瀟瀟灑灑。不知送向誰(shuí)家?

     在《眼兒媚》詞中，我寫到：

眼兒媚·三沙市

萬(wàn)里波濤涌三沙，錦繡大中華。海疆一片，千年歷史，寸土無(wú)邪。     金甌永固無(wú)殘缺，何懼外侵鯊。鋒芒隱處，長(zhǎng)纓在握，鐵盾鋼叉。

 我還寫過(guò)一首《行香子》，使用了相同的字作對(duì)仗的《鼎足對(duì)》：

行香子·群游漁洞峽

林壑清幽，亂石溪流。攜詩(shī)友、緩步悠游。隨吟風(fēng)景，擊節(jié)清謳。對(duì)水潺潺，風(fēng)習(xí)習(xí)，鳥(niǎo)啾啾。    人生尋樂(lè)，群游山水。笑談間、百慮皆休。似還年少，忘了霜秋。詠山崖柏，河邊竹，渚頭鷗。

還有一首《好女兒》，也是用了《鼎足對(duì)》：

好女兒·2013年元旦作

花落花開(kāi)，去去來(lái)來(lái)，恨人生，苦命蜉蝣短，似枝頭寒露，槐陰春夢(mèng)，秋后蒿萊。    伏櫪無(wú)須慵倦，聞雞舞，勵(lì)幽懷。且揮毫挽住春光逝，效桑榆戀晚，夕陽(yáng)留照，明月盈階。

    我也寫過(guò)《沁園春》、《滿江紅》和其它一些詞牌。但《扇面對(duì)》寫的很不好，有的甚至沒(méi)有注意對(duì)仗。所以，以后填詞，更得在詞的對(duì)仗句上多琢磨，下功夫。

來(lái)源：婁季初的博客