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填詞要注意句式對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，熟練掌握詞的基本句式猶為重要。很多初學(xué)者拿到詞牌就填，只顧平仄，不問(wèn)句式，沒(méi)有按照詞牌中詞的基本句式要求填詞，而是一味亂填，讀起來(lái)特別的別扭。所以，要想把詞填好，使之讀時(shí)朗朗上口，頓挫分明，悅耳味厚，就必須熟悉詞的基本句式。 詞的句式比較繁富，現(xiàn)分述如下： 三字句句式一般有上二下一和上一下二之別，但語(yǔ)氣連貫并無(wú)停頓。 如 “ 柳絲長(zhǎng) ”（溫庭筠）“ 鬢微霜 ”（蘇軾）。 四字句句式一般是上二下二，常常連用。 如 “ 亂石穿空，驚濤拍岸 ”（蘇軾），也有作上一下三的，如 “ 對(duì)長(zhǎng)亭晚 ”（柳永）。 五字句的句式一般有三種： 1、上二下三句式，如 “ 春山煙欲收 ”（牛希濟(jì)）； 2、上三下二句式，如 “ 了不知南北 ”（秦觀）； 3、上一下四句式，如 “ 念五陵人遠(yuǎn) ”（李清照）。 六字句的句式一般有三種： 1、上二下四句式，如 “ 何遜而今漸老 ”（姜夔）； 2、上四下二句式，如 “ 氣吞萬(wàn)里如虎 ”（辛棄疾）； 3、上三下三句式，如 “ 但目送芳?jí)m去 ”（賀鑄）。 七字句的句式一般有四種： 1、上四下三句式，如 “ 平林漠漠煙如織 ”（李白）； 2、上二下五句式，如 “ 過(guò)盡千帆皆不是 ”（溫庭筠）； 3、上三下四句式，這種句式一般詞譜中都加頓逗，如 “ 又豈在、朝朝暮暮 ”（秦觀）； 4、上一下六句式，如 “ 但寒煙衰草凝綠 ”（王安石）。 八字句的句式一般有三種： 1、上三下五句式，如 “ 但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái) ”（蘇軾）； 2、上二下六句式，如 “ 應(yīng)是良辰美景虛設(shè) ”（柳永）； 3、上一下七句式，如 “ 正江涵秋影雁初飛 ”（辛棄疾）。 九字句的句式一般有五種： 1、上三下六句式，如 “ 殘日下漁人鳴榔歸去 ”（柳永）； 2、上六下三句式，如 “ 恰似一江春水向東流 ”（李煜）； 3、上二下七句式，如 “ 愛(ài)道畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú) ”（歐陽(yáng)修）； 4、上四下五句式，如 “ 千里孤墳、無(wú)處話凄涼 ”（蘇軾）； 5、上五下四句式，如 “ 斂余紅猶戀、孤城闌角 ”（周邦彥）。 上面4、5兩種句式，有的詞譜定為兩句。 十字句很少見(jiàn)，句式以上三下七為主， 如 “ 見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路 ”（辛棄疾）。 十一字的句式，有的是上六下五，有的是上四下七， 如 “ 不知天上宮闕、今夕是何年 ”、“ 不應(yīng)有恨、何事常向別時(shí)圓 ”（蘇軾）。 這兩種句式，有的詞譜定為兩句。 填詞要注意對(duì)仗，就是辭賦、駢文、詩(shī)、詞中的對(duì)偶句。 上下句詞語(yǔ)相對(duì)，句法結(jié)構(gòu)一致，稱對(duì)仗?！罢獭保竷x仗，因古代儀仗多成對(duì)，故取比喻。詞的對(duì)仗與律詩(shī)不一樣。 詞的對(duì)仗，有些象散文的對(duì)偶，有以下幾個(gè)特點(diǎn)： (1)同字相對(duì)。 如：“春到—分,花瘦—分?！薄安畔旅碱^，卻上心頭”。(吳文英《一剪梅》)前者兩個(gè)“一分”相對(duì)，后者兩個(gè)“頭”字相對(duì)。 (2)不拘平仄。 如：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾?！?李之儀《卜算子》)“住長(zhǎng)江”重出，平仄也全按詞譜，不要求相對(duì)。(仄仄平平平，平仄平平仄。) (3)同韻相對(duì)。 如：堂阜遠(yuǎn)，江橋晚。(上片)旗影轉(zhuǎn)，鼙聲斷。(下片)韻腳“遠(yuǎn)”、“晚”、“轉(zhuǎn)”、“斷”，都是仄聲，屬于同韻。 這些對(duì)仗的特點(diǎn)，在律詩(shī)中，都是不許可的。而詞調(diào)絕大多數(shù)都是長(zhǎng)短句，只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能對(duì)仗；律詩(shī)格式一致，對(duì)仗有固定的位置，詞調(diào)成百上千，對(duì)仗依詞而定，沒(méi)有固定的位置；律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗，詞的對(duì)仗比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。 律詩(shī)必須平仄相對(duì)，詞則有的對(duì)，有的不對(duì)，依詞調(diào)而定。所以說(shuō)，詞的對(duì)仗，既廣泛又靈活。說(shuō)廣泛，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子，一般可對(duì)仗，凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句，一般也都可對(duì)仗，而且普通對(duì)、扇面對(duì)均可。說(shuō)靈活，這些地方也可以不對(duì)仗，對(duì)仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。 現(xiàn)分述如下： （一） 相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才有可能對(duì)仗： 三字： 碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》）； 轉(zhuǎn)朱閣---低綺戶（蘇軾《水調(diào)歌頭》） ；天地轉(zhuǎn)---光陰迫（毛澤東《滿江紅》）。 四字： 翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》）； 一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》） ；千里冰封---萬(wàn)里雪飄（毛澤東《沁園春》）。 五字： 落花人獨(dú)立---微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）； 月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽(yáng)修《生查子》）；風(fēng)雨送春歸---飛雪迎春到（毛澤東《卜算子》）。 六字： 燕子來(lái)時(shí)新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》）； 明月別枝驚鵲---清風(fēng)半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》）； 可上九天攬?jiān)?--可下五洋捉鱉（毛澤東《水調(diào)歌頭》）。 七字： 無(wú)可奈何花落去---似曾相識(shí)燕歸來(lái)（晏如《浣溪沙》）； 舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風(fēng)（晏幾道《鷓鴣天》）； 螞蟻緣槐夸大國(guó)---蚍蜉撼樹(shù)談何易（毛澤東《滿江紅》）。 八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒(méi)有，但是有兩句對(duì)兩句的八字扇面對(duì)。 如《沁園春》上闋第四、五、六、七句：“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔?！睂⒁蛔侄埂巴弊謷侀_(kāi)，“長(zhǎng)城內(nèi)外”對(duì)“大河上下”；“惟余莽莽”對(duì)“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對(duì)。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。”將一字豆“惜”字拋開(kāi)，“秦皇漢武”對(duì)“唐宗宋祖”；“略輸文采”對(duì)“稍遜風(fēng)騷”。同樣也成為工整的扇面對(duì)。 如： 正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》） 有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》） 又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》） （二）對(duì)仗依詞調(diào)而定，同時(shí)作者有很大的機(jī)動(dòng)性。 并不是所有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等都要求對(duì)仗，一般詞譜不標(biāo)明是否對(duì)仗。 后人填詞用對(duì)仗，大都依據(jù)傳世名作的樣板----前人某詞調(diào)的某兩句用對(duì)仗?？墒莻魇烂饔兄T多流派和風(fēng)格，講究修辭美的作品中對(duì)仗較多；而講究意境的作品，有的該對(duì)仗的地方，為了更充分地表情達(dá)意，放棄了對(duì)仗。 一是固定的。 這樣的詞調(diào)很少，常見(jiàn)的只有《鷓鴣天》一調(diào)。如辛棄疾的《鷓鴣天》： “陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。 平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。 山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花。” 這首詞的第三、四兩句必須對(duì)仗。因?yàn)檫@詞調(diào)是從律詩(shī)脫胎出來(lái)的，而且變動(dòng)很小，所以這個(gè)對(duì)仗是固定的。 二是原則上對(duì)仗是固定的，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性。 這樣的詞調(diào)比較多，也多是從律詩(shī)脫胎出來(lái)，但變動(dòng)較《鷓鴣天》大些。如柳永《西江月》：“鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢(mèng)厭厭難覺(jué)。 好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過(guò)了?！?這首詞的上下片頭兩句各六字，組成工整的兩個(gè)對(duì)仗。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式，所以說(shuō)原則上必須對(duì)仗，但并非要求絕對(duì)對(duì)仗。因?yàn)榍叭俗髌分幸灿胁蝗珜?duì)仗的。 如蘇軾《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。 可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍 倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉?！边@詞上片第一、二句對(duì)仗，下片不對(duì)仗。 又如：“問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。 世路如今已慣，此心到處悠然。寒光 亭下水連天，飛起沙鷗一片?！保◤埿⑾椋?這首詞上片頭兩句不對(duì)仗，下片頭兩句半對(duì)半不對(duì)。 再看《浣溪沙》： “一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。 小園香徑獨(dú)徘徊?！?（晏 殊）這詞調(diào)下闋的前兩句，一般要求對(duì)仗，但也有少數(shù)把對(duì)仗移到另外的位置上的。 如：“惆悵夢(mèng)里山月斜，孤燈照壁背紅紗， 小樓高閣謝娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花， 滿身香霧簇朝霞?！保f 莊） 這首詞把對(duì)仗移到下闋的后兩句去了。 又如：“ 山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無(wú)泥。 蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西。 休將白發(fā)唱黃雞。” （蘇 軾） 這一首，上闋的前兩句對(duì)仗，下闋的前兩句不對(duì)仗。 再看《破陣子》，上下兩片，都有兩個(gè)相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等，但是不同的作者，用對(duì)仗的情況不盡相同。如：“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮 娥?！保ɡ?煜）這一首上闋第一、二句對(duì)仗，第三、四句對(duì)仗，下闋句式一樣，卻不對(duì)仗。 又如：“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕。 巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。擬怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生?！?（晏 殊） 這一首上闋第一、二句對(duì)仗，第三、四句對(duì)仗，下闋第一、二句不對(duì)仗，第三、四句對(duì)仗。 “醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百 里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生?！?（辛棄疾） 這一首上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對(duì)仗。這個(gè)詞調(diào)一般上闋兩對(duì)對(duì)仗比較固定，下闋對(duì)不對(duì)仗則聽(tīng)便作者。 這類從律詩(shī)脫胎出來(lái)的不少小令和中調(diào)，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對(duì)仗，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性。 三是一般在固定的位置上用對(duì)仗，但也有的不用。這在長(zhǎng)調(diào)中較多。 例如《滿江紅》上下片的第七、八句一般用對(duì)仗：三十功名塵與土，八千里路云和月。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。（岳 飛） 也有的不用對(duì)仗。辛棄疾四首《滿江紅》下片第七、八句，有兩首對(duì)仗，兩首不對(duì)仗： 對(duì)仗： 人似秋雁無(wú)定住，事如飛彈須園熟?！队吻屣L(fēng)峽》 樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白?！督小? 不對(duì)仗：過(guò)眼不如人意事，十常八九令頭白?！囤M州席上》 若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足？《山居即事》 類似的還有《念奴嬌》上下闋第五、六兩句，《沁園春》上下闋?zhēng)讉€(gè)相鄰四字句。 四是完全自由的。 如《水調(diào)歌頭》上闋第五、六句多數(shù)不用對(duì)仗，下闋第六、七句有的用對(duì)仗， 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇 軾） 樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，（賀 鑄） 也有的不用對(duì)仗，如：何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處，（葉夢(mèng)得） 卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁。（同上） 相鄰的兩個(gè)句子字?jǐn)?shù)相等，都有用對(duì)仗的可能，但多數(shù)情況下并不一定用對(duì)仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句，字?jǐn)?shù)都相等，但是這些地方用不用對(duì)仗完全是自由的。 （三）詞的對(duì)仗要求兩句同一位置上的字或短語(yǔ)詞性相同，句法結(jié)構(gòu)一致，至于平仄是否相對(duì)，則依詞調(diào)而定。 有的詞調(diào)中的對(duì)仗平仄是相對(duì)的，如《鷓鴣天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《一剪梅》、《水龍吟》等；有的七字句對(duì)仗，第一、三、五字平仄相對(duì)，第七字平仄相同，如《滿江紅》的上下片中的七字句對(duì)仗，尾字都是仄聲。 詞的對(duì)仗變化較多，平仄和葉韻應(yīng)遵守詞譜規(guī)定。 凡平仄相同的對(duì)仗，不忌同字相對(duì)。如： 紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷 《一剪梅》）相思一度，秾愁一度。（史祖達(dá)《解佩令》） 春色三分，二分塵土，一分流水。（蘇軾《水龍吟》）。 總之詞的對(duì)仗形式多樣，歸納起來(lái)有以下幾點(diǎn)： 1、在不同的詞牌里，對(duì)仗位置不同。 《西江月》的對(duì)仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句； 《鷓鴣天》在上片的三四句和下片的三字句上； 《訴衷情》在篇末二句； 《齊天樂(lè)》在前片的三四句和后片的四五句。 2、可以平仄相對(duì)，也可以不平仄相對(duì)。 蘇軾《江城子》“左牽黃，右擎蒼 ” 是仄平平對(duì)仄平平，不是仄平平對(duì)平仄仄。3、可以同字相對(duì)。 蔣捷的《一剪梅》前片 “ 江上舟搖，樓上簾招。......風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟 ”。后片 “ 銀字笙調(diào)，心字香燒。......紅了櫻桃，綠了芭蕉 ”。就是 “ 上 ” “ 又 ” “ 字 ” “ 了 ” 同字相對(duì)。4、可以用對(duì)仗的句子，也可以不用對(duì)仗。 李清照的《一剪梅》，后片用了對(duì)仗，前片沒(méi)有用對(duì)仗。這種情況可以根據(jù)創(chuàng)作思路，在造景遣意中順其自然的安排，在不損害辭意的情況下，盡力對(duì)仗。5、特殊對(duì)仗。 詞里還有一種特殊的對(duì)仗形式，如“但苔深韋曲，柳暗斜川”（張炎）；“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)”（秦觀）；這種句式，實(shí)際上是四字對(duì)句和六字對(duì)句前加了個(gè)一字逗，因此可以對(duì)仗，這種句式尤其在《沁園春》詞中最為常見(jiàn)，初學(xué)者不妨多留意。由于詞的對(duì)仗沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定，因此就產(chǎn)生這樣一種現(xiàn)象：凡不要求用對(duì)仗的句子，如果用了對(duì)仗，或是在一般要求用對(duì)仗的地方而某詞卻不用對(duì)仗時(shí)，這里往往就是作者刻意琢磨，別具匠心之處，特別值得細(xì)心品味?！?/span>究竟如何對(duì)仗，我們?cè)谧x詞，填詞時(shí)可以注意下面幾點(diǎn)： 第一，凡相連的兩句字?jǐn)?shù)相同時(shí)，詞人經(jīng)常運(yùn)用對(duì)仗手法，特別是在兩片開(kāi)頭的地方。 晏殊《踏莎行》上下片首二句：“細(xì)草愁煙，幽花怯露……帶緩羅衣，香殘蕙炷……”辛棄疾《西江月》上下片首二句：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬……七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前……” 第二，用與不用對(duì)仗，看內(nèi)容和表達(dá)的需要。 蘇軾《木蘭花令》六首，第三、四兩句三首用對(duì)仗，三首不用對(duì)仗。象 “ 園中桃李使君家，城上亭臺(tái)游客醉 ” 用了對(duì)仗，對(duì)照而言使醉眼看花的情態(tài)更加真切；“ 夜涼枕簟已知秋，更聽(tīng)寒蛩促機(jī)杼 ” 下句把人在寒秋中的感受更逼進(jìn)了一層，不用對(duì)仗，更覺(jué)深沉。 這種對(duì)仗，有時(shí)不限于兩句，可以連對(duì)三、四句，形成排比句法，氣勢(shì)頗盛。 （ 漸 ) 霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。 (柳永《八聲甘州》) ( 那堪 ) 片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 (秦觀《八六子》) ( 更那堪 ) 鷓鴣聲住，杜鵑聲切。 (辛棄疾《賀新郎》) 以上只是選取了一些在相應(yīng)位置宜用對(duì)仗的例子。事實(shí)上，詞中很多句子都是成對(duì)出現(xiàn)的，在這些位置上適當(dāng)?shù)厥褂脤?duì)仗句式，會(huì)使得整首詞讀起來(lái)更加精致。除了上面這些常見(jiàn)的對(duì)仗外，詞中還出現(xiàn)了其他非常有趣的對(duì)仗方式，常見(jiàn)的有鼎足對(duì)和扇面對(duì)。 所謂鼎足對(duì)，系指三句連對(duì)。 “ 綠陰濃，芳草歇，柳花狂 ”（溫庭筠《酒泉子》）“ 有桃花紅，李花白，菜花黃......正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙 ”（秦觀《行香子》） “ 一水西來(lái)，千丈晴虹，十里翠屏 ”（辛棄疾《沁園春》） “ 破青萍，排翠藻，立蒼苔 ”（辛棄疾《水調(diào)歌頭》） “ 輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情 ”（劉辰翁《柳梢青》） 所謂扇面對(duì)，系指隔句相對(duì)。 《沁園春》牌中有一字領(lǐng)扇面對(duì)之固定格式，如 “ 要小舟行釣，先應(yīng)種柳；疏籬護(hù)竹，莫礙觀梅。......解頻教花鳥(niǎo)，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎?！保ㄐ翖壖玻?。其他例子如 “ 水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃....念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航 ”（柳永《玉蝴蝶》）等。一般來(lái)說(shuō)，在詞譜書(shū)上，每個(gè)詞調(diào)的字、句、平仄、葉韻都是標(biāo)得明明白白的，而對(duì)仗卻無(wú)法標(biāo)明；有的書(shū)上在詞譜說(shuō)明中標(biāo)“例用對(duì)仗”，但是并不全面；每個(gè)詞調(diào)所附的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對(duì)仗的廣泛性和靈活性，所以學(xué)詞的對(duì)仗更依靠多讀前人作品，而不可埋頭于詞譜上。 錄《詞旨》中選錄的對(duì)句如下，以體會(huì)錘煉字詞之法。 問(wèn)竹平安，點(diǎn)花番次。 樨柳蘇晴，故溪歇雨。 虛閣籠云，小簾通月。 蟬碧勾花，雁紅攢月。 落葉霞翻，敗窗風(fēng)咽。 風(fēng)泊渡驚，露零秋冷。 花匝么弦，象奩雙陸。 珠蹙花輿，翠翻蓮額 。 汗粉難融，袖香新竊。 種石生云，移花帶月。 斷浦沉云，空山掛雨。 畫(huà)里移舟，詩(shī)邊就夢(mèng)。 硯凍凝花，香寒散霧。 系馬橋空，移舟岸易。 疏綺籠寒，淺云棲月。 竹深水遠(yuǎn)，臺(tái)高日出。 香茸沾袖，粉甲留痕。 就船換酒，隨地攀花。 調(diào)雨為酥，催冰作水。 做冷欺花，將煙困柳。 巧剪蘭心，偷粘草甲。 羅袖分香，翠綃封淚。 池面冰膠，墻腰雪老。 枕覃邀涼，琴書(shū)換日。 薄袖禁寒，輕妝媚晚。 倒葦沙閑，枯蘭洲冷。 綠芰擎霜，黃花招雨。 紫曲迷香，綠窗夢(mèng)月。 暗雨敲花，柔風(fēng)過(guò)柳。 霜杵敲寒，風(fēng)燈搖夢(mèng)。 盤(pán)絲擊腕，巧篆垂簪。 翠葉垂香，玉容消酒。 金谷移春，玉壺貯暖。 擁石池臺(tái)，約花欄檻。 問(wèn)月賒晴，憑春買(mǎi)夜。 醉墨題香，閑簫弄玉。 |
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來(lái)自： 清風(fēng)野鶴工作室 > 《唐宋詩(shī)詞》
