干

貨

右

手

指法

葭易

一、彈琴的姿勢、觸弦位置及方向

我們把琴放置在琴桌上，琴軫懸空離桌邊兩三指的距離。琴頸與雁足下各置一防滑墊。身體離琴大約一拳的距離，人中正對第五徽。身體正坐，雙腿膝蓋呈90度，雙腳齊平，如此，我們的雙腿和琴凳呈“三足鼎立”的穩(wěn)定勢態(tài)。肩膀和手肘放松下沉，不要端著架子，聳肩或抬高手肘、手腕。右手手掌放松掌心朝下，手指自然彎曲，指尖正對琴弦。左手置于身體內側琴面即可。

彈弦的最佳觸弦點大約在岳山到一徽的二分之一處。古人說“手不下徽”，便是彈弦的位置一般是不超過徽位的（特殊音色處理除外）近岳山的音色過于剛硬，過一徽的音色則會松軟無力。

琴有“上下”、“進退”、“內外”的方向定位，向右側琴首方向為“上”、為“進”，向左側琴尾方向為“下”、為“退”；向身體方向為“內”，反之為“外”。

二、左右手指甲的要求

彈古琴不使用義甲，用的是我們自己的指甲。右手的指甲大約需要留長于指間兩毫米就夠了，如果指腹偏厚還可以適當加長一些。左手的指甲需要修剪不超指腹，便于按實琴弦。如果你本身的指甲比較軟，可以不必留太長，一毫米左右也可，或者可以選擇一款護甲油，養(yǎng)護指甲。

美甲愛好者是不適合彈琴的，琴有許多運用到指背的外向指法，指甲上不能有鑲嵌或是涂抹厚重的指甲膠。

三、右手基本指法

彈古琴不使用義甲，用的是我們自己的指甲。右手的指甲大約需要留長于指間兩毫米就夠了，如果指腹偏厚還可以適當加長一些。左手的指甲需要修剪不超指腹，便于按實琴弦。如果你本身的指甲比較軟，可以不必留太長，一毫米左右也可，或者可以選擇一款護甲油，養(yǎng)護指甲。美甲愛好者是不適合彈琴的，琴有許多運用到指背的外向指法，指甲上不能有鑲嵌或是涂抹厚重的指甲膠。

1、 指法“勾”、“剔”

“法以中指尖帶肉抵弦，重抵輕出，先肉后甲······”（《萬峰閣指法閟箋》）用中指指腹約兩毫米位置先放置在弦上，45度向面板彈琴，動作結束之后靠著下一根琴弦。在手指抵弦時，不可在弦上停留用力，有的初學者常會因為緊張過度出現(xiàn)這類情況，以至于音響遲遲不發(fā)，而弦本身被拉扯形變。懸空向下“打”弦或是向上勾起琴弦皆為不妥。

“剔”為“勾”的反向，是中指的外向指法。準備時手指不倚靠弦上，發(fā)力即出音。這個指法的發(fā)力方向采用向前平推的角度，指甲入弦不可太深，控制在指尖，避免出音濁爆。一些朋友彈“剔”，向空中發(fā)力，力量揮散不說還容易令手勢飛舞張揚。

2、指法“挑”、“抹”

“挑”是右手食指指背彈弦的指法，大拇指指間靠在食指第一關節(jié)處。中指和無名指可輕輕搭在上一根或上兩根琴弦上，起到穩(wěn)定支撐的作用。“挑”不可以指甲先靠在弦上，而是應用“懸指”，不發(fā)力時離開琴弦，彈弦時用大拇指第一關節(jié)伸縮45度向下朝面板發(fā)力推動整個組合。我們在單獨練習時，大拇指關節(jié)一次伸縮算完成一個挑，“挑”完建議回到準備動作，也就是大拇指關節(jié)是彎曲的。

“抹”是“挑”的相反指法。食指向內彈弦，可以做到45度向下。許多朋友運用“抹”時會出現(xiàn)“側鋒”，為了整體音色的統(tǒng)一，建議避免。

3、指法“托”、“劈”

“托”、“劈”是一組大拇指的指法，“托”采用扎樁的彈法，手肘抬起，由四指支撐，大拇指稍稍豎直指尖正對琴弦，距離大約分開三四根弦。大拇指倚靠弦上，向外朝琴面傾斜發(fā)力，彈完成之后靠在下一根琴弦上。

“劈”大指的內向指法，關節(jié)彎曲略緊繃，通過手臂帶動45度向下向內側撥響琴弦。

四、 右手指法小結

前文我們講解了右手常用的指法，所強調的手指觸弦的位置（指腹2毫米處），用力的方向（45度向琴面）需要尤其注意。大家在練習時需要時常提醒自己放松身心，使我們手指的每一個關節(jié)在彈琴時都產(chǎn)生適當?shù)穆?lián)動，不可緊張機械地去刻意完成某個動作。

右手作為“音源”，音色尤為重要，因此在初學古琴時，對于右手指法的練習不可松懈。

【作者簡介】

鄧婷菡 小字「葭易」

畢業(yè)于福建師范大學音樂學院，1995年習箏，2006年習琴。古琴大師李禹賢先生入室弟子，后隨中國琴會理事龔幽蘭女士、古琴名家龔一先生精習琴學至今。中國民族管弦樂學會古琴專業(yè)委員會會員，福建省音樂家協(xié)會會員，南平市古琴協(xié)會副會長。云青琴院院長，云青古琴聯(lián)合創(chuàng)始人。

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