清代是整個(gè)中國歷史中封建王朝的頂峰，其中以康熙、雍正、乾隆為最。而對(duì)于瓷器而言，景德鎮(zhèn)的制瓷工藝也是達(dá)到了巔峰，這時(shí)的景德鎮(zhèn)。已經(jīng)到了無物不可仿制的地步，例如汝窯、哥窯、官窯瓷器，都能由景德鎮(zhèn)的工匠們仿制出來，同時(shí)，此時(shí)也出現(xiàn)了新的彩瓷品種，例如粉彩、琺瑯彩等。這是中西方工藝結(jié)合的產(chǎn)物。今天老李就來詳細(xì)地給各位藏友講解一下清康熙、雍正、乾隆這三代的瓷器。

康熙時(shí)期

康熙五彩首先講的是康熙時(shí)期的瓷器五彩描繪始于宣德，盛于成化，嘉靖、萬歷以"大明五彩"獨(dú)樹一幟，而到了清代康熙時(shí)期，則發(fā)展成更為完美的釉上五彩，這也是景德鎮(zhèn)制瓷工藝劃時(shí)代的奇葩。若藏家手中有藏品想要送拍，可聯(lián)1三四，八零77，仈伍貳柒了解為什么說康熙的五彩是作為一種嶄新的五彩區(qū)別于明代五彩呢？那是因?yàn)榭滴跷宀蔬\(yùn)用了釉上藍(lán)彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍(lán)等多種顏色的搭配和運(yùn)用?？滴跷宀仕玫念伾让鞔蟠笤龆?，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動(dòng)人。

青花與釉上紅、黃、藍(lán)、褐、黑、紫、綠等諸彩相結(jié)合，整個(gè)畫面五色繽紛，光彩奪目。

康熙五彩的鑒別一：康熙五彩的釉色特征

康熙五彩由于色彩豐富，紅彩比明代五彩用得少，因此，畫面色彩沉穩(wěn)、熱烈而不浮躁是其鮮明特色。

康熙五彩以加施黑彩、金彩者為上品。

二、康熙五彩的紋飾特色：構(gòu)圖平面化康熙五彩裝飾在陶瓷立體器型上，與造型特征要求協(xié)調(diào)統(tǒng)一，裝飾的主要特征就表現(xiàn)在平面化。平面化構(gòu)圖的意思，是用線條的變化和色彩的平涂來表現(xiàn)不同的畫面，紋飾清晰錯(cuò)落有致。整體講究一個(gè)構(gòu)圖上的主次關(guān)系，例如在下圖中，唐王李世民和徐茂公便能讓觀者一眼辨明，其他的景色人物只是為其兩人作襯托。

三：款識(shí)特征，從故宮收藏的康熙五彩瓷器來看，以青花六字楷書"大清康熙年制"最標(biāo)準(zhǔn)，極少見篆書款。個(gè)別只是在底部畫雙圈。

除了五彩之外，康熙時(shí)期的霽紅釉也很出名。霽紅創(chuàng)燒于明早期，明代永樂宣德時(shí)期，霽紅達(dá)到藝術(shù)高峰，被譽(yù)為千窯一寶。明代宣德以后一度衰退，直至康熙期間才恢復(fù)，但呈色多為黑紅。

到了康熙晚期，景德鎮(zhèn)便新創(chuàng)了一種新的釉色，并稱之為豇豆紅釉，豇豆紅釉屬于高溫銅紅釉，它是各種銅紅釉器物中最精妙的一種，因釉面酷似豇豆皮的顏色而得名。

豇豆紅釉洗

豇豆紅釉洗

豇豆紅燒成難度很大，只能由官窯少量生產(chǎn)，僅供皇室內(nèi)廷使用，且無大件器物，最高不過20厘米。特點(diǎn)

1：釉色鮮紅卻不刺目，宛若凝固的雞血一般，有一種深沉安定、瑩潤均勻的高雅之感。

2：外施豇豆紅釉，釉色中含有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔，又稱“美人醉”或“美人霽

豇豆紅釉萊菔尊

雍正時(shí)期

康熙蛋黃釉淡黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時(shí)期

由于其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色，故又稱“蛋黃釉”此瓶由康熙時(shí)的柳葉瓶演變而來，其嬌美之形體，恬靜之釉質(zhì)，集中體現(xiàn)了雍正瓷器的藝術(shù)風(fēng)格。特點(diǎn)單色釉瓷器胎體優(yōu)雅、流暢，釉色純正、明快，部分單色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似無，既不失單色釉的素雅，又有圖案可供養(yǎng)眼品賞，可謂雅上加雅，光照下更是剔透玲瓏，精美無比。

雍正時(shí)期的粉彩

粉彩瓷器是在康熙五彩的基礎(chǔ)之上受同時(shí)期琺瑯彩瓷器工藝的影響而創(chuàng)燒的釉上彩品種。其初創(chuàng)于康熙朝，興盛于雍正、乾隆時(shí)期。在同期琺瑯彩的影響下，雍正粉彩呈現(xiàn)出精致、潔凈、細(xì)膩的特點(diǎn)。

粉彩梅花紋碗

特點(diǎn)

一：胎釉，雍正粉彩官窯器的胎體普遍堅(jiān)硬潔白，結(jié)構(gòu)細(xì)密，胎體輕重適度。無論大小器物都很注重工藝細(xì)部處理，即使大件器皿胎體也能上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規(guī)整，幾乎看不出接痕。

二:雍正粉彩的特點(diǎn)是由于在粉彩畫面的某些部分采用了用玻璃白粉打底，用中國傳統(tǒng)繪畫中的沒骨畫法渲染，突出陰陽濃淡三：雍正粉彩以花卉畫為主，特別是官窯器。

雍正時(shí)期的琺瑯彩

此瓶造型秀美，工藝精細(xì)，胎體輕薄，似半脫胎。釉質(zhì)瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。

特點(diǎn)

1：雍正琺瑯彩瓷胎：雍正琺瑯彩瓷除了少部分使用色地瓷胎之外，主要使用精致的白瓷器。所用的白瓷器有從景德鎮(zhèn)成批燒造好后送到清宮的，也有直接利用宮中舊存的脫胎填白（甜白）瓷器。

2：雍正琺瑯彩瓷器的畫工特別講究，多為工筆畫，細(xì)膩傳神，各個(gè)朝代有所不同。雍正帝喜歡水墨畫及設(shè)色山水，要求把“院畫”復(fù)制到琺瑯瓷器上，猶如國畫般的效果

3：真正的好的瓷器：畫工都是相當(dāng)?shù)耐昝?、胎釉堪比羊脂玉；胎骨潔白?xì)膩瑩潤如玉！都說仿品滿街是、其實(shí)真正的仿的以假亂真的還真不多見！

乾隆時(shí)期

《古銅器考》一書稱贊當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)是“有陶以來，未有今日之美備”。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當(dāng)時(shí)瓷器“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。

乾隆青花乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。

青花云龍紋螭耳瓶

特點(diǎn)

1:胎骨潔白致密，胎釉交界處無火石紅。胎壁比雍正青花略厚。

2:釉色白中泛青，氣泡細(xì)小，釉面光潔瑩潤

3:早期發(fā)色與雍正青花差別不大，略見暈散，但比雍正時(shí)期穩(wěn)定；中期呈色穩(wěn)定明快，為純藍(lán)色；后期呈色較為厚重沉悶，無明快清麗之感

乾隆粉彩從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領(lǐng)域中幾乎完全取代了五彩的地位。

粉彩壁瓶

特點(diǎn)1：在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器。

2：在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍(lán)、綠、紫及多種色釉為地，可達(dá)十多種。

3：乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品。

4：器物口部及底部都施松石綠釉，細(xì)看其有波浪紋，這是老李覺得鑒定乾隆粉彩特別重要的一個(gè)特征

乾隆琺瑯彩

特點(diǎn)

1：乾隆琺瑯彩追求奢華境界、富麗堂皇之美；金彩搭配著琺瑯彩！體現(xiàn)出乾隆時(shí)期國力強(qiáng)盛、國富民強(qiáng)。

2：乾隆時(shí)期在裝飾工藝上集彩繪、描金、軋道、開光等多種工藝于一身，充分反映出乾隆時(shí)期繁縟復(fù)雜的釉上彩制瓷工藝。

3：繪畫技巧運(yùn)用焦點(diǎn)透視方式，使畫面上的人物及背景上的建筑物，具有光線明暗的立體效果。

4：乾隆時(shí)期無論粉彩還是琺瑯彩其內(nèi)部裝飾、多采用松綠釉；松綠釉具有隨光線強(qiáng)弱變幻色彩的特征、乾隆時(shí)期松綠釉多有細(xì)密開片