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今天我們來看一組潘天壽先生的繪畫作品，在這些繪畫作品中我們能夠看得出潘天壽先生的學(xué)習(xí)過程，尤其是在第2張、第3張、第4張、第5張圖中，我們能夠很明確的看得出這些繪畫是帶有著強(qiáng)烈的八大山人的繪畫風(fēng)格，尤其是那，之半睜半閉眼睛的小鳥，既孤獨又獨特，這樣的鳥曾出現(xiàn)在八大山人的繪畫當(dāng)中，潘天壽在他的記述當(dāng)中也提到了這一點，就是他是學(xué)習(xí)了八大山人的這些繪畫。 正是因為他曾從八大山人繪畫吸收過營養(yǎng)，讓潘天壽的繪畫顯得既超脫于紅塵滾滾又有世間的悲歡離離合，潘天壽先生曾經(jīng)說，繪畫無論畫面的大小都需要認(rèn)真慎重的思考，在構(gòu)思完成以后才開始落筆，落筆之后，就順勢而為，畫面并不在于畫的多與少，而更加注重意境的傳達(dá)，意境需要不落俗套看似不食人間煙火，但都來自于百姓生活。 當(dāng)然之前一談到大寫意，一談到意境，很多人的評論都是說，大寫意就像打太極，說著好聽但不中用，其實在我看來大寫意才是中國畫的精髓，當(dāng)然這些大寫意的筆觸都建立在，造型過關(guān)的基礎(chǔ)上，并不是說我畫什么不像什么，這就是大寫意了，那是粗制濫造，粗制濫造和大寫意，只有一念之差，關(guān)鍵看的不是畫家的名氣，而是筆下的真功夫。 潘天壽先生繪畫哪怕就是畫點，他都總結(jié)出了幾種點法，比方說他曾經(jīng)這樣總結(jié)：點上積點之法，可約為三種：一、醒目點，二、糊涂點，三．錯雜紛亂點。此三種點法，工于積墨者，自能知之。大畫家能夠如此細(xì)致的進(jìn)行總結(jié)，不僅僅是在技法上的總結(jié)，還有在繪畫理論上的總結(jié)，讓我們后來人能夠更容易去讀懂前人的畫作，能夠更容易了解我們本土的大寫意繪畫之妙，接下來我們就一起去欣賞一下潘天壽先生的繪畫作品。 |
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