五絕、五律、七絕、七律各有四個公式，合起來共有16個公式。古今人們創(chuàng)作格律詩時都是按照這16個公式寫出來的，而這16個公式又是由格律詩的4個句型按照“一定的法則”排列組合而成的。

       16個公式雖說不算很多，但是死記硬背確也比較吃力。因為它有288個平，288個仄，所以它往往是不得其法的初學(xué)者的攔路虎。許多人因過不了這一關(guān)，而徘徊在格律詩的大門之外。其實，只要抓住了主要矛盾，學(xué)格律詩并不難。我認為四個句型和格律詩的第一句是主要矛盾，第一句中的第2個字是主要矛盾的主要方面。我們只要抓住了主要矛盾和主要矛盾的主要方面，問題便迎刃而解了。

       那么，四個句型是什么呢？ 它們的意義和用途是什么？四個句型有幾種變通情況？它們是按照什么法則組合成16個公式的？16個公式又有哪些內(nèi)在規(guī)律呢？

       我們通過學(xué)習(xí)研究，總結(jié)繪制出兩個表：《格律詩四個句型一覽表》（簡稱表一）、《五絕五律七絕七律16個公式規(guī)律表》（簡稱表二）。

格律詩四個句型一覽表（表一）

五絕五律七絕七律16個公式規(guī)律表（表二）         

   下面我們利用這兩個表先來討論一些基礎(chǔ)知識，再探索一些基本規(guī)律。

第一、基礎(chǔ)知識。

  （1）、關(guān)于“起”和“收”的概念：所謂“起”和“收”，指的是絕句和律詩的第一句的第二個字和尾字。即第一句的第二個字是仄聲就叫“仄起”，是平聲就叫“平起”；第一句的尾字是仄聲就叫“仄收”，是平聲就叫“平收”。僅此而已。從表二中可以看出格律詩只有四種格式：仄起仄收式 、仄起平收式、平起仄收式、平起平收式。

（2）、 聯(lián)——在近體詩中，從第一句開始，每兩句組成一聯(lián)。絕句共4句，組成兩聯(lián)，依次叫首聯(lián)、尾聯(lián)。律詩共8句，組成四聯(lián)，依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。

出句、對句——在每一聯(lián)中，上句叫出句，下句叫對句。

（3）、相對——在每一聯(lián)中，對句和出句的平仄相反叫相對，即仄對平，平對仄。相粘——在聯(lián)與聯(lián)之間，上聯(lián)對句第二字的平仄與下聯(lián)出句第二字的平仄相同叫相粘，即仄粘仄，平粘平。

（4）、偶句押平聲——正格格律詩的第二、四、六、八句最后一個字必須用平聲字，就叫偶句押平聲。

  （5）、四個句型是什么？在表一中，有五言七言的甲乙丙丁四個句型。這四個句型中，又包含標準式、通用式、變通式以及拗救自救式。在表二中，最左邊有甲乙丙丁四個句型。

  這四個句型是組成絕句、律詩的成品板塊。它們按照“相對、相粘、偶句押平聲”三條法則，可以排列組合成格律詩的16個公式，而這16個公式就是人們寫格律詩所依據(jù)的公式。

  （6）、 四個句型的意義是什么呢？它們是“并列的、固定的、現(xiàn)成的、標準的”格律詩成品板塊。所謂并列的：甲乙丙丁四個句型是并列關(guān)系，誰也不能領(lǐng)導(dǎo)誰。所謂固定的：每句中幾個平幾個仄以及它們的位置都是固定的。所謂現(xiàn)成的：不管什么人、不管什么時間用都是現(xiàn)成的，永遠用不完。所謂標準的：它們是組成絕句和律詩（包括排律，我們沒講）的標準板塊。就像今天的高檔家具的標準板塊一樣。

（7）、 四個句型的用途是什么？這四個句子在格律詩中、在宋詞中、在元曲中，在楹聯(lián)中，在新詞中都大有用途，所以，我們說“詩詞大如天，四個句型是擎天柱”。不過我們這里只討論它們在格律詩中的用途，其用途是“三當”：當首句，當配句，當橋梁。所謂當首句，就是充當絕句和律詩的第一句。所謂當配句，就是充當除了第一句之外的所有句子。在絕句和律詩中，除了第一句外，剩下的句子都叫配句。第一句在一首詩中第二次，第三次出現(xiàn)時還叫配句。配配句的原則是：“按照相對組成聯(lián)，偶句押平聲；按照相粘組成篇，奇句押仄聲”。所謂當橋梁，指的是五言向七言過渡的過程中，充當一個橋梁的作用。其口訣（歌詞）是：“五言變七言，向前一步行。平頭加兩仄，仄頭加兩平。五絕五律當橋梁，七絕七律就誕生”。（參見表一表二）。

（8）、四個句型有幾種變通情況？從表一中可以看出四個句型有 “標準式”、“通用式、”“ 變通式”、“拗救自救式”。

“標準式”是組成格律詩的標準板塊。王力先生說：“凡平仄不依常格的句子，都叫拗句”（王力《詩詞格律》中華書局1977年12月第31頁）。王力先生所說的“常格” 指的就是“標準式”。通用式、變通式中的甲乙丙三個句子都不符合常格，所以，他們都叫拗句。但是，這幾種拗句都可以當做常格來使用。因為“通用式”在古今詩論著作中，都用來表達格律詩的16個公式，可見它完全當做常格使用?！白兺ㄊ健崩锛仔途洹⒍⌒途淅镉址艑捔说谌齻€字可平可仄，即也可平可仄。古代人們寫格律詩是常用的，今人寫格律詩時也是常用的。這在當今詩壇上是公認的。所以，“變通式”也可以當作律句放心使用了。

“拗救自救式”有兩種句子：

（一）丙型句：平平平仄仄，它的第3、4字交換位置后變成：平平仄平仄。王力先生說：它是“特定的一種平仄格式~~~~~~這種格式在唐宋的律詩中是很常見的~~~~~~唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式”。王力先生又說：“那種拗救（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗救之一種”。王力先生說：“所謂救，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當?shù)奈恢蒙涎a償一個平聲”。 （王力《詩詞格律》中華書局1977年12月第28頁29頁31頁）。而“平平仄平仄”就符合拗救的定義。所以，我們把它列入“拗救自救式”是很恰當?shù)摹?/p>

（二）“?。浩狡截曝破剑?，第1、3字交換位置，完成拗救后變成：“丁：仄平平仄平”，這就是“拗救自救式”，我們可以把它當做律句大膽放心使用了。

   綜上所上，“通用式”“變通式”“拗救自救式”都屬于對標準式的變通。但是，這幾種變通式都可以當做律句來使用。

（9）表一表二中平平、仄仄后面的五個圓點，表示對應(yīng)的五言律句，即一個圓點對應(yīng)一個字，不是“平”，便是“仄”。

第二、基本規(guī)律。

我們通過研究表一表二，發(fā)現(xiàn)有七條規(guī)律。

（一) 、五言變七言規(guī)律。

  表一、表二中都有五言和七言兩種句子，我們應(yīng)先弄懂弄通五言句的含義，而后再過渡到七言，這個過渡就是把五言句子“當橋梁”。此規(guī)律是：在平開頭的五言句子前面加“兩仄”，在仄開頭的五言句子前面加“兩平”。口訣（歌詞）前面已講過，不再重復(fù)。

（二）、首句第二字的平仄決定全篇平仄布局的規(guī)律。

  從表一和表二中，我們可以總結(jié)出“不管律詩或絕句，抓住首句是關(guān)鍵。首句再抓第二字，全篇平仄它定完。”首句的第二個字的平仄，決定了全篇的平仄布局。絕句和律詩從第一句開始，每兩句組成一聯(lián)。以律詩為例，八句組成四聯(lián)，依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。在每一聯(lián)內(nèi)，對句第二字和出句第二字平仄相對，即相反，亦即仄對平，平對仄。在聯(lián)與聯(lián)之間，下聯(lián)出句第二字的平仄與上聯(lián)對句第二字的平仄相粘，即相同，亦即平粘平，仄粘仄。因為我們用的是四個句型的句子來組裝絕句和律詩的公式，所以，我們只抓每句的第二個字的平仄就夠了。即“聯(lián)內(nèi)平仄相對，聯(lián)間平仄相粘。”下面舉例說明。

例1杜甫《春夜喜雨》

好雨（仄）知時節(jié)，

當春（平）乃發(fā)生。

隨風（平）潛入夜，

潤物（仄）細無聲。

野徑（仄）云俱黑，

江船（平）火獨明，

曉看（平）紅濕處，

花重（仄）綿官城。

  第一句“好雨知時節(jié)”中的第二字是“雨”，“雨是仄聲字”。所以全篇的平仄就由“仄”定下來了，即從上向下縱著看，每聯(lián)內(nèi)第二字是平仄“相對”的，聯(lián)與聯(lián)之間第二字是平仄“相粘”的：“雨與春是仄平相對”，“春與風是平平相粘”，“風與物是平仄相對”，“物與徑是這仄仄相粘”，“徑與船是仄平相對”，“船與看是平平相粘”，“看與重是平仄相對”。即“仄平 平仄 仄平 平仄”。

例2毛澤東《長征》

紅軍（平）不怕遠征難，

萬水（仄）千山只等閑。（軍與水是平仄相對）

五嶺（仄）逶迤騰細浪，（水與嶺是仄仄相粘）

烏蒙（平）磅礴走泥丸。（嶺與蒙是仄平相對）

金沙（平）水拍云崖暖，（蒙與沙是平平相粘）

大渡（仄）橋橫鐵索寒。（沙與渡是平仄相對）

更喜（仄）岷山千里雪，（渡與喜是仄仄相粘）

三軍（平）過后盡開顏。（喜與軍是仄平相對）

  可見，只要抓住了首句第二字的平仄，再用上“偶句押平聲法則”，全篇的平仄句子隨口就“溜”出來了，根本不需要死記硬背。

（三）、偶句押平聲規(guī)律。

  從表二和上面講的五律《春夜喜雨》、七律《長征》詩可以看出，格律詩的偶句：第二、四、六、八句的最后一個字必須用“平聲字”，這就叫“偶句押平聲”。這是鐵律，不能變。

  只有用“乙：仄仄仄平平”和“丁：平平仄仄平”當首句時，第一句的最后一個字才是“平聲字”。其余的不管在什么情況下，奇句的最后一個字永遠都用“仄聲字”，這也是鐵律，不能變。

（四）、“仄收”的五律七律公式的規(guī)律。

從表二中，我們發(fā)現(xiàn)：“凡是仄收”的五律七律的公式，后四句和前四句是一樣的。我們用符號“||  ||”表示，即前四句再重復(fù)寫一遍就是五律和七律的公式了。在表二中共有四個公式屬于這種情況：1、仄起仄收式五律 2、平起仄收式五律 3、平起仄收式七律 4、 仄起仄收式七律。我們用符號“||  ||”表示這類公式，很有必要。它不但可以減輕學(xué)員的“視覺負擔”，從而達到一目了然的效果，而且更便于學(xué)員記憶和運用，并快捷入門。

（五）絕句的公式是從律詩公式中截取來的。

從表二中可以得出，截取五律七律公式的前四句就得到對應(yīng)的五絕七絕的公式了。

（六）、“平起”的五律七律公式規(guī)律。

  從表二中，可以看出，“凡是平起”的五律的公式，它們的后七句是一樣的?！胺彩瞧狡稹钡钠呗傻墓?，它們的后七句也是一樣的。而與它們是“仄收”或者是“平收”沒有關(guān)系。

（七）、聯(lián)內(nèi)相對、聯(lián)間相粘規(guī)律。

王力先生說：“如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。”（王力《詩詞格律》中華書局1977年12月第26頁） 從表二中，可以看出“凡是平收”的五律七律公式的首聯(lián)中，對句和出句的平仄不能完全相対。而它們只有后三聯(lián)，即頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，對句與出句的每個字都做到了平仄完全相對。    

“凡是仄收”的五律七律公式中，它們的四聯(lián)，即首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)的對句與出句的每一個字，都做到了平仄完全相對。

但是由于押韻的原因，不管是什么“起”“收”，不管五律七律，聯(lián)與聯(lián)之間都不能做到每個字都相粘。這就是我們只強調(diào)每句的第二字做到“聯(lián)內(nèi)平仄相對，聯(lián)間平仄相粘”的道理。我們強調(diào)這一點，不僅正確，而且更有利于學(xué)員易懂易記易用。

綜上所述，我們可以編個口訣（歌詞）：

學(xué)格律詩并不難，四個句型要記全。

不管律詩或絕句，抓住首句是關(guān)鍵。

首句再抓第二字，全篇平仄它定完。

按照相對組成聯(lián)，按照相粘組成篇。

組成篇，要記清，正格偶句押平聲。

頷聯(lián)頸聯(lián)要對仗，拗救句式記心上！

總而言之，上述口訣（歌詞）和兩個簡表，對學(xué)習(xí)格律詩十分重要。我們對每一句都要掌握住，理解透，并能熟練運用。只要把每一句都消化了，學(xué)習(xí)格律詩就入門了。

作者簡介：劉鴻岐，字江山，河南省開封市人。系中華詩詞學(xué)會、河南詩詞學(xué)會會員。在詩詞方面著作頗豐，已先后出版了《江山集》第一卷、第二卷，以及即將出版的第三卷，其所編《學(xué)習(xí)詩詞快捷門》一書，深受詩詞愛好者喜愛。

總   編：    英 君

網(wǎng)站站長：燕 子

策劃總監(jiān)：前鋒詩叢

副主編：周 英  手留余香

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