厚積薄發(fā) 終獲大成

——山水畫(huà)名家林厚成繪畫(huà)藝術(shù)清賞

文/鄭鐵軍

《空谷足音》200x180cm

厚積薄發(fā)，厚德載物；寫(xiě)生青州，為家鄉(xiāng)山水代言，傳統(tǒng)大道中健步行走。

大器晚成，終有大成；丹青新成，熔全新構(gòu)圖造境，青綠繪事間屢創(chuàng)佳績(jī)。

《金秋》68x68cm

山水畫(huà)名家林厚成的山水世界，卓爾不群自成風(fēng)骨：立足傳統(tǒng)、汲取大家寫(xiě)生和創(chuàng)作文脈精神，保持執(zhí)著的藝術(shù)創(chuàng)造力，并大膽求新求變，漸次形成自家面貌。他的山水畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)之旅，大致可以看到兩條清晰的脈絡(luò)——一是注重寫(xiě)生、“搜盡奇峰打草稿”，目視心記，咫尺寫(xiě)生之圖，可以繪物象心象大作，尤其注重為家鄉(xiāng)青州起始的沂蒙山川“代言”，精心繪制身際的山山水水。二是注重構(gòu)圖謀篇，錘煉筆墨、 “執(zhí)丹青筆，奪造化功”，銳意求新，大幅、巨幅山水氣度恢弘，青綠赭色間層林盡染。以上的雙向度藝術(shù)追求及學(xué)術(shù)取向，賦予了作品生生不息的生命活力，因而在當(dāng)代文化語(yǔ)境中能更準(zhǔn)確的傳達(dá)對(duì)傳統(tǒng)和對(duì)生活的真切感悟——同樣，也讓他的山水畫(huà)一眾佳作卓爾不群，登上新的峰巒！

《紫氣東來(lái)》68x68cm

他的藝術(shù)履痕中，外師造化的大小行程，可謂是頻度頗高的樂(lè)游之旅。行走于沂蒙山間，徜徉于古跡小村，放懷于山林溪谷，靜思于鄉(xiāng)野古風(fēng)……畫(huà)家厚成先生深諳寫(xiě)生之于山水畫(huà)家的決定性作用——山水畫(huà)史上，許多具有創(chuàng)新精神并堅(jiān)持表現(xiàn)生活的大家，他們描繪的大多是身邊不斷寫(xiě)生得之的事物。荊浩浪跡于太行山之洪谷，每日上突巍峰，下徹窮谷，開(kāi)創(chuàng)了高古渾淪的北派畫(huà)風(fēng)；董源臥于江南而寫(xiě)煙山云林，成為南派畫(huà)祖；李成避地營(yíng)丘，徜徉于煙云雪霧之間而成就其寒林迷離之妙筆；范寬卜居終南、太華，常常危坐山林間，終日縱目四顧，以求其趣而后發(fā)之毫端，成就其氣、質(zhì)俱高之巨構(gòu)；黃公望每日看富春山，領(lǐng)略江山釣灘之概，四時(shí)之氣韻而畫(huà)乃入神；倪瓚浪跡五湖三泖而成其幽淡疏蕭之趣。文脈沿及近現(xiàn)代、當(dāng)代，林風(fēng)眠、劉海粟、傅抱石、李可染和石魯?shù)却髱煟紝?duì)自然進(jìn)行深入觀察與直接寫(xiě)生。研習(xí)諸大家畫(huà)理畫(huà)論后，厚成先生深以為然，并在具體的藝術(shù)實(shí)踐中身體力行之——

《駝嶺勝景》68x68cm

山水畫(huà)家厚成先生汲取齊魯畫(huà)風(fēng)的勁健厚重淳風(fēng)，豐富了寫(xiě)生的力度；更重要的是，在踏遍青州家鄉(xiāng)周邊（楊集、臨朐、淄博峨莊）沂蒙山群山山脈的起始處，在山川尋覓創(chuàng)作靈感過(guò)程中，確立了對(duì)家鄉(xiāng)山水作為創(chuàng)作對(duì)象的主攻方向。在藝術(shù)領(lǐng)域，愈是民族的、愈是世界性的；美術(shù)尤其是山水畫(huà)領(lǐng)域，則是“接地氣”的謳歌家鄉(xiāng)或壯美、或秀美風(fēng)光者為上乘——也正如上文中闡述的眾多歷代先賢大家之傳世立足所在。中國(guó)美協(xié)副主席李翔也來(lái)此寫(xiě)生，曾言“將青州楊集畫(huà)好了，也就等于能繪天下鄉(xiāng)村勝景了”，厚成的授業(yè)恩師王界山教授，也屢次強(qiáng)調(diào)了家鄉(xiāng)山山水水寫(xiě)生的重要性。創(chuàng)作寫(xiě)生，從2003年至今畫(huà)家厚成無(wú)一日懈怠放松，當(dāng)年他背著寫(xiě)生畫(huà)板，來(lái)到楊集山村，一畫(huà)就不可收，一住就住了一年，日日身影山居間，青山綠水畫(huà)中留。畫(huà)鄉(xiāng)情，從細(xì)微處入手——畫(huà)家自言：青州人杰地靈，周邊有畫(huà)不完的溝溝坎坎，一座座韻味無(wú)窮盡的山頭，一個(gè)個(gè)保存完好古村落的全貌都是創(chuàng)作寶庫(kù)。抓住典型特點(diǎn)，而不是照搬自然人文；從村頭巷口寫(xiě)生畫(huà)起，選取富有新意的獨(dú)特視角錄入畫(huà)面，或焦墨或線(xiàn)描或水墨渲染。往往繪制寫(xiě)生稿過(guò)程中，已感覺(jué)不是在單純畫(huà)畫(huà)，而是在保存文化和歷史，保留即將和正在消失的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，功在千秋、功莫大焉！《秋風(fēng)帶雨潤(rùn)家山》《崔崖農(nóng)家多臨水》《峨莊東峪村口》《清風(fēng)寨欲雨》《楊集農(nóng)家》《清泉出谷》《上龍宮小橋流水人家》等等數(shù)以百計(jì)的寫(xiě)生稿，眾妙各具，源頭活水經(jīng)年不息，才能提供給這位畫(huà)家源源不竭的創(chuàng)作靈感和構(gòu)思，且不斷與時(shí)俱進(jìn)、與時(shí)俱新，全新的語(yǔ)言和表達(dá)方式屢有突破，從未停息上揚(yáng)的步伐。

《幽谷黑龍?zhí)丁?3x33cm

觀賞山水畫(huà)家厚成先生的繪畫(huà)作品，畫(huà)若其人，厚重而有力度：尤其擅長(zhǎng)大幅、巨幅青綠、淺絳赭石山水，“一帶江山如畫(huà)”；遠(yuǎn)觀構(gòu)圖磅礴大氣、視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，近賞則能讀出畫(huà)面里很多微妙的細(xì)節(jié)處理的美韻和匠心獨(dú)具，“格高而思逸”，呈現(xiàn)以形寫(xiě)神的意趣。具體創(chuàng)作而言，也可以分為兩類(lèi)作品——一是藝脈相承，傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式繪就的，如《山村雨后》、《碧水青山韻秋聲》、《沂蒙深處早春風(fēng)》、《山映斜陽(yáng)天接水》、《空谷足音》等等，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)大度，點(diǎn)線(xiàn)面以及各種皴擦點(diǎn)染勾，研習(xí)經(jīng)典并時(shí)有心意相通。另一類(lèi)則是近年來(lái)他重點(diǎn)研究和突破的方向——青綠山水，師從四僧之一的弘仁漸江，上追黃公望和倪瓚，注重自家面貌的個(gè)性造境用線(xiàn)而絕少皴擦，畫(huà)面要求高、勾線(xiàn)須得一次成型不可修改；下筆于是肯定而有力，張力無(wú)窮。多年的探索后，厚成先生尋找到適合自我的畫(huà)法：筆法上為釘頭鼠尾線(xiàn)（本多為工筆畫(huà)，這里為大膽挪用），執(zhí)筆上挑次第繪制，畫(huà)出石頭則有石之質(zhì)感、畫(huà)出林木則有草木味道，云水和樹(shù)石交融自然過(guò)渡，沒(méi)有分離感和對(duì)立感。色彩以大青綠為主色調(diào)，如同張大千、劉海粟等大家所運(yùn)用，并非石青、石綠的簡(jiǎn)單著色，而是很豐富的多種色彩自然組合配比后的“隨類(lèi)賦彩”。畫(huà)家自言：“上色要根據(jù)自我感覺(jué)和畫(huà)面需要，無(wú)論淺淺敷色，還是潑彩、重彩山水，都須顯現(xiàn)畫(huà)面向上、境界更美的審美訴求?！毙伦鳌断角逑摹?、《春山新雨后》、《秋水共長(zhǎng)天一色》等，在景物的刻畫(huà)上，帶有很多的個(gè)人風(fēng)格，清晰剛直的線(xiàn)條，橫直分明，概括而又洗練，高潔腆潤(rùn)的墨色，沒(méi)有繁瑣的點(diǎn)染，樹(shù)、石均呈現(xiàn)一種錚錚的力度美。所有作品，都在唯美的青山綠水間吟誦著沂蒙山水的如歌韻律。近年來(lái)，厚成先生也在當(dāng)代構(gòu)成等新領(lǐng)域借鑒傳統(tǒng)之外的藝術(shù)手法，《金秋》、《紫氣東來(lái)》、《白云臥處傳清音》、《碧翠山莊迎新秋》、《月色蒙蒙山村靜》、《秋意濃時(shí)大雁歸》等，創(chuàng)造性將人們耳熟能詳?shù)挠衩椎?，?huà)成整齊劃一的“方陣”，大版塊、大色塊、大沖擊，從視覺(jué)美、氛圍濃、意境新的數(shù)個(gè)角度全新詮釋了鄉(xiāng)村題材作品，可謂成功的創(chuàng)新和嘗試。

《寧石偶園奇石33x33cm

春種秋收，幾分耕耘必有收獲——眾多美術(shù)榮譽(yù)接踵而至：作品多次入選全國(guó)級(jí)別大型美展并獲獎(jiǎng)，加入中國(guó)美協(xié)成為會(huì)員，當(dāng)選青州美協(xié)副主席，為青州中國(guó)山水畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。厚積薄發(fā)，終有大成，畫(huà)家林厚成先生，一直勤奮不輟的堅(jiān)實(shí)行走在前進(jìn)藝術(shù)之路上，假以時(shí)日必將有更高遠(yuǎn)成就！

作品賞析

《春風(fēng)帶雨潤(rùn)家山 》180x97cm

《迎金日》68x136cm

《家山雨后多清流》68x136cm

《雨后太行迎新日》68x136cm

《清泉石上流》68x136cm

《春山雨后色更佳》34x136cm

《古街寫(xiě)生》68x68cm

《梨花帶雨滿(mǎn)溪春》180x96cm

《秋》180x96cm