在《景德鎮(zhèn)陶歌》中這樣記述霽紅：“官古窯成重霽紅，最難完美費(fèi)良工。霜天晴晝精心和，一樣搏燒百不同?！笨梢婌V紅燒成之不易。

明代永樂時，隨著人們對高溫銅紅釉認(rèn)識的加深，燒制的單色銅紅釉色澤純艷，猶如紅寶石，故有寶石紅之稱；也有人覺得它色如霞紅，故又有霽紅之名。永樂時的霽紅釉，是真正意義上的紅釉，在瓷器美學(xué)上具有劃時代意義。真正成熟的紅釉器是在元代的景德鎮(zhèn)燒成的，明代永樂、宣德時期的紅釉達(dá)到了歷史上的最高水平，著名的霽紅就產(chǎn)生于這個時期。

紅色釉彩有霽紅、豇豆紅、珊瑚紅、胭脂紅、鈞紅等，其中以霽紅最為鮮艷，霽紅又叫祭紅、寶石紅、雞紅、積紅等。其釉濃厚而有紅寶石一般的光澤，釉面有橘皮紋，色調(diào)深紅，呈光透裝。霽紅極難燒制，溫度要恰到好處，高一點低一點都會對釉色釉影響，宣德以后燒制技術(shù)一度失傳，直到清初才恢復(fù)。

彩瓷、單色釉成新寵以釉色取勝的各類彩瓷、單色釉瓷近年開始在拍場上有新的表現(xiàn)，如香港蘇富比上拍的清康熙五彩花果圖碗以546萬港元成交，清雍正斗彩多子多孫圖葫蘆小瓶以606萬港元成交。在上海信仁，一件乾隆粉彩燈籠瓶也拍出了528萬港元的高價。與彩瓷一樣，近年單色釉瓷也十分搶眼，譬如天藍(lán)釉、茶葉末釉、豆青釉、孔雀綠釉、霽紅、灑藍(lán)釉等，其色彩柔和、典雅有致，一直都有很好的市場潛力，其近幾年，在拍場露面的次數(shù)和數(shù)量都有所增加。

玉壺春瓶的浪漫往事，宋人徐兢《宣和奉使高麗圖經(jīng)》卷三“花壺”條記載：“花壺之制，上銳下圓，略如垂膽”，花壺即是宋人眼中的膽瓶，長頸鼓腹而曲線柔和，其形略如垂膽。所謂“圓壺俄落雄兒膽”，“垂膽新甆出汝窯”，都是相同的描述。

作為酒具的玉壺春瓶，宋金時代，它的式樣與大型膽瓶幾乎相同，玉壺春瓶是從膽瓶這一大類中析出的一支，它以用來盛酒而美其名曰“玉壺春”。但玉壺春瓶同時也用作插花。北宋曹組《臨江仙》句云“數(shù)枝梅浸玉壺春……”此玉壺春瓶用來插梅自是毫無疑問的。

玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個對稱的“S”形構(gòu)成，線條優(yōu)美柔和。元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，圈足外撇，體形瘦長，造型除圓形外，還有八方形，釉色、紋飾華麗豐富，已從宋代的實用酒器轉(zhuǎn)變?yōu)殛愒O(shè)器。明代的玉壺春瓶和元代清秀瘦長的器形相比，器身有粗壯的趨勢，圓腹?jié)u趨豐碩，瓶頸加長，重心下移。早期洪武時期的玉壺春瓶，還具有元末明初瓷器厚重粗笨的風(fēng)格，外廓曲線與下腹曲線的轉(zhuǎn)折比較明顯，有些憨笨的感覺，比不上元代玉壺春瓶造型的優(yōu)美與舒朗。發(fā)展到明代中期以后，玉壺春瓶的造型趨于細(xì)膩圓潤，優(yōu)美流暢，明代的玉壺春瓶以青花品種最為常見，主題紋飾常常以云龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為主要裝飾圖案。

 2010年12月1號在香港佳士得拍賣公司拍出79萬多霽紅釉玉壺春瓶。此霽紅釉玉壺春瓶是道光年制的，霽紅釉玉壺春瓶由于工藝復(fù)雜，數(shù)量稀少，近幾年上升空間大，受到買家追捧。

玉壺春與膽瓶是同類，二者原本同屬，在時人的觀念中它們是可以互換一致的，既可盛酒，也可插花?！肮牌渴⒕坪篝⒒?，花酒由來本一家”，可用這句詩，道盡此瓶器功用之演變。

此霽紅釉玉壺春瓶撇口、束頸、垂腹、圈足、胎體厚重，器內(nèi)施白釉，器型雋秀，典雅優(yōu)美。瓶外壁滿施鮮紅釉，釉色鮮艷，釉質(zhì)凝厚，不為多見，具有很高的收藏價值和升值空間。

在中國蕓蕓眾瓷中，玉壺春瓶，它身姿清秀、曲線曼妙，與梅瓶、賞瓶并稱“瓶中三寶”。在明清六百年官窯燒造史中，有一種玉壺春瓶，它僅僅燒制三十年，短暫如同流星，卻如太陽般光輝永耀，為后世不懈仿制，它一度不為世人辨識，蹤跡混淆，如今，已被視為藝術(shù)品殿堂的拱璧之寶，聲名顯赫。