律絕組句涉及詩(shī)行群構(gòu)架，其連續(xù)性句法活動(dòng)有自身之特質(zhì)，除獨(dú)立句型外，其對(duì)句構(gòu)成一般呈現(xiàn)為兩類句型：并列復(fù)合句與主從復(fù)合句。對(duì)句組合歸納為三種類型：對(duì)句一句型，對(duì)句一意型，對(duì)句意遠(yuǎn)型。

 對(duì)句一句型

所謂對(duì)句一句型，指的是上下句同屬于一個(gè)句法結(jié)構(gòu)，內(nèi)容上常呈現(xiàn)為因果、順接關(guān)系，下句從屬于上句，反之同然，亦或下句緊接上句，時(shí)間上一前一后等等，排除并列平行關(guān)系。如歐陽(yáng)修《碧瀾亭》中有“危樓喧鐘鼓，驚鴻起寒汀”，“危樓喧鐘鼓”是原因狀語(yǔ)從句，修飾主句“驚鴻起寒汀”中之謂語(yǔ)“起”，前因后果，對(duì)句構(gòu)型為主從復(fù)合句。黃庭堅(jiān)《和外舅夙興》中有“短童疲灑掃，落葉故紛披”，皆“落葉紛披”之因，致“短童疲掃”之果，前果后因，句型同然。方回《瀛奎律髓》評(píng)曰：“先言掃，后言落，十字一句法?！辟Z島《寄宋州田中丞》中有“相思深夜后，未答去秋書(shū)”，方回贊云：“初看甚淡，細(xì)看十字一串，不吃力而有味。浪仙專用此體，如‘白發(fā)初相識(shí)，秋山擬共登’，如‘羨君無(wú)白發(fā)，走馬過(guò)黃河’，如‘萬(wàn)水千山路，孤舟一月程’，皆句法之變也。”另如杜甫《送楊六判官》中的“子云清自守，今日起為官”，李白《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》中的“為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松”，歐陽(yáng)修《初見(jiàn)淮山》中的“朝來(lái)汴口望，喜見(jiàn)淮上山”，元稹《遣悲懷》中的“唯將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉”，等等。

對(duì)句一意型

對(duì)句一意型，即上下句在語(yǔ)法上呈現(xiàn)并列復(fù)合態(tài)勢(shì)，重復(fù)表述同一含意之對(duì)句構(gòu)型，意在呈現(xiàn)詩(shī)性表現(xiàn)的多重效果，與對(duì)句一句型合稱“正對(duì)”，前人謂之“互體”效應(yīng)。羅大經(jīng)《鶴林玉露》：“杜少陵詩(shī)云：‘風(fēng)含翠筱娟娟靜，雨浥紅蕖冉冉香?！暇滹L(fēng)中有雨，下句雨中有風(fēng)，謂之互體。楊誠(chéng)齋詩(shī)云：‘綠光風(fēng)動(dòng)麥，白碎日翻浪。’上句風(fēng)中有日，下句日中有風(fēng)?！秉S庭堅(jiān)《和外舅夙興》中有“蓬蒿含雨露，松竹見(jiàn)冰雪?！狈交匚鲈疲骸叭缗钶镏撕?，不如松竹之足以見(jiàn)冰霜也。意當(dāng)如此，兩句原只一意。”此類佳合偶句多以互相包容之意象來(lái)呈現(xiàn)詩(shī)家語(yǔ)多重審美之功效，上下一意，妙合自然。周密《弁陽(yáng)詩(shī)話》云：“對(duì)偶之佳者，曰：‘?dāng)?shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，一枝花影月移來(lái)。’‘柳搖臺(tái)榭東風(fēng)軟，花壓欄桿春晝長(zhǎng)?！煜氯置髟乱?，揚(yáng)州十里小紅樓?！鎴@弟子白發(fā)新，江州司馬青衫濕。’數(shù)聯(lián)皆天衣無(wú)縫，妙合自然?！比淮司涫饺暨^(guò)度強(qiáng)調(diào)硬性對(duì)偶，易致負(fù)面效應(yīng)，導(dǎo)生“合掌（同義詞相對(duì)，句意重復(fù)）”弊端?！恫虒挿蛟?shī)話》云：“晉宋間詩(shī)人造語(yǔ)雖秀拔，然大抵上下多出一意，如‘魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落’，‘蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽’之類，非不工矣，終不免此病。其甚乃有一人名而分用之者，如劉越石‘宣尼悲獲麟，西狩泣孔丘’，‘雖好相如達(dá)，不同長(zhǎng)卿慢’等語(yǔ)，若非前后映帶，殊不可讀……”宣尼、孔丘同名，獲麟、西狩同義，悲、泣同感……合掌之弊，多為人力之限，非句式之過(guò)。
 

對(duì)句意遠(yuǎn)型

 對(duì)句意遠(yuǎn)型，即所謂“反對(duì)”，上下句看似意遠(yuǎn)，實(shí)則意脈貫通，于深層處隱含關(guān)聯(lián)之句型。黃庭堅(jiān)《上叔父夷仲》中有“萬(wàn)里書(shū)來(lái)兒女瘦，十月山行冰雪深”，上下句外在看似句遠(yuǎn)，實(shí)則在對(duì)等原則導(dǎo)引下，借助深層隱喻的“親情”意象所特具之感興功能，使句式呈現(xiàn)出“點(diǎn)面感發(fā)，意脈貫穿”之特質(zhì)。上句“萬(wàn)里書(shū)來(lái)兒女瘦”，意象感發(fā)功能極強(qiáng)，隱喻主體漂泊它鄉(xiāng)，親人難聚之悲戚；下句“十月山行冰雪深”，其意象感發(fā)更為強(qiáng)勢(shì)，隱喻浪跡異地的客體（叔父）風(fēng)塵孤旅之艱辛。憑借“同是天涯淪落人”之抒情氛圍，將遠(yuǎn)隔之對(duì)句收束攏聚而形成隱含關(guān)聯(lián)。此型句式，甚獲高譽(yù)，宋人葛立方《韻語(yǔ)楊秋》有精彩評(píng)述：“律詩(shī)中間對(duì)聯(lián)，兩句意甚遠(yuǎn)，而中實(shí)潛貫者，最為高作。如介甫《示平甫》詩(shī)云：‘家世到今宜有后，才士如此豈無(wú)時(shí)。’《答陳正叔》云：‘此道未行身有待，古人不見(jiàn)首空回?！斨薄洞饛┖汀吩疲骸煊谌f(wàn)物定貧我，智效一官全為親?！渡鲜甯敢闹佟吩疲骸叭f(wàn)里書(shū)來(lái)兒女瘦，十月山行冰雪深”，歐陽(yáng)永叔《送王平甫下第》詩(shī)云：‘身行南雁不到處，山與北人相對(duì)愁?！绱酥?，與規(guī)規(guī)然在于媲青對(duì)白者，相去萬(wàn)里矣。”另如杜甫《野老》中的“長(zhǎng)路關(guān)心悲劍閣，片云何意傍琴臺(tái)”，柳中庸《征人怨》中的“三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山”，沈佺期《古意》中的“白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)”，等等，實(shí)為律絕對(duì)句構(gòu)架之高格。
 

律絕整體詩(shī)行群構(gòu)架，在句法上集中體現(xiàn)為以隱喻語(yǔ)言“凸顯意象”為主導(dǎo)，間或滲入邏輯語(yǔ)言“提點(diǎn)”其審美取向，主次分明，相得益彰。絕句截于律句，其整體構(gòu)架亦從于律句，句法同然。律句意象凸顯與意象密集主要集中在律詩(shī)當(dāng)中二聯(lián)，即對(duì)偶聯(lián)（頷聯(lián)與頸聯(lián)）。兩聯(lián)組合須選用不同句式組成對(duì)句，高格要求當(dāng)為正對(duì)句式與反對(duì)句式交替出現(xiàn)，忌用同一句式一對(duì)到底，因同一句式，其同位音組同型，節(jié)奏感同類，多重反復(fù)，會(huì)給人帶來(lái)節(jié)奏感應(yīng)的麻木，板滯聽(tīng)覺(jué)，引發(fā)節(jié)奏、句意的“彈性疲勞”。如李商隱《無(wú)題》當(dāng)中二聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。”頷聯(lián)正對(duì)，為規(guī)范順接之簡(jiǎn)單句，頸聯(lián)反對(duì)，為成分省略之緊縮句。杜牧《睦州四韻》當(dāng)中兩聯(lián)“有家皆掩映，無(wú)處不潺湲。好樹(shù)鳴幽鳥(niǎo)，晴樓入野煙。”頷聯(lián)反對(duì)，頸聯(lián)正對(duì)。杜甫《客至》當(dāng)中兩聯(lián)“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)。盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅?！鳖h聯(lián)為平衡對(duì)立之反對(duì)，頸聯(lián)為并列對(duì)稱之正對(duì)。應(yīng)合句意交替，句式亦由頷聯(lián)順序完整之簡(jiǎn)單句變?yōu)轭i聯(lián)語(yǔ)序錯(cuò)綜、成分殘缺之緊縮句。另如杜甫《春日憶李白》中的“清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹(shù)，江東日暮云?！倍拍痢额}宣州開(kāi)元寺水閣》中的“鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中。深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)?！眲㈤L(zhǎng)卿《長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅》中的“秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無(wú)情吊豈知?！钡鹊?。

古典詩(shī)詞點(diǎn)面感發(fā)類隱喻語(yǔ)言的體現(xiàn)，以律詩(shī)之頷聯(lián)、頸聯(lián)為典型代表，兩聯(lián)集語(yǔ)序錯(cuò)亂、成分厥略、意象凸顯、意象密集為大成，然其意象抒情最佳效果的體現(xiàn)，主體審美趨向的引領(lǐng)，還須“點(diǎn)睛”導(dǎo)流，即運(yùn)用分析、推論的線性陳述類邏輯語(yǔ)言滲入其間，予以點(diǎn)化。律句邏輯提點(diǎn)一般位于首尾兩聯(lián)。如杜甫《秋興》之二：“夔府孤城落日斜，每依南斗望京華。聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！笔孜捕?lián)以規(guī)范之語(yǔ)法言辭，流暢表達(dá)主體之推論陳述。當(dāng)中兩聯(lián)則集中以倒裝句法凸顯意象，完成其“悲秋戀遠(yuǎn)”之幻象造型。“聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚”直敘“應(yīng)云‘聽(tīng)猿三聲實(shí)下淚’（金圣嘆《杜詩(shī)解》）”頸聯(lián)順敘當(dāng)為“伏枕違于畫省香爐，隱悲笳于山樓粉堞。”另如李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！笔孜矁陕?lián)為完整、順暢、合于語(yǔ)法規(guī)范之結(jié)構(gòu)，當(dāng)中兩聯(lián)成分闕略、意象密集、典事渾成，盡顯隱喻語(yǔ)言之并置奇觀。全詩(shī)首尾圓和，意境跌宕飄渺，風(fēng)格委婉深沉，情調(diào)悲愴迷惘。東坡居士贊云：“一篇之中，曲盡其意，史稱其瑰邁奇古，信然。（黃朝英《緗素雜記》）”。

古典詩(shī)詞之律絕創(chuàng)作，實(shí)為兩類詩(shī)性語(yǔ)言體系（隱喻語(yǔ)言、分析語(yǔ)言）融合之典范。
詩(shī)畫/天涯孤客