《房間》中扮演杰克的雅各布·特倫布萊，同樣配得起奧斯卡最佳男配角，他的落選，是奧斯卡“全白”之外，又一個(gè)顯而易見(jiàn)的敗筆。

最掏心挖肺的母愛(ài)，也比不上“最極端的犧牲”？相對(duì)于那個(gè)逼仄的“房間”，世界才是一個(gè)更令人抓狂和怨恨的牢籠，它能不費(fèi)吹灰之力就讓曲解和詭辯成立。

出生于愛(ài)爾蘭的獨(dú)立導(dǎo)演倫尼·阿伯拉罕森，去年拍出了奧斯卡頒獎(jiǎng)季最驚人的作品之一——《房間》。這部電影的前半部分精彩得讓人窒息，后半部分雖然擊破了那種令人捶胸頓足的緊迫感，但當(dāng)從“斗室”中逃出來(lái)的女主角喬伊來(lái)到鏡頭前，她用濃妝掩蓋著憔悴，在記者面前百口莫辯，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《房間》在兩小時(shí)里已然為我們留下了一種了不起的觀影體驗(yàn)。

《房間》改編自女作家艾瑪·唐納修的同名小說(shuō)，但它并不是一部典型的女性視角電影。影片從一間逼仄骯臟的房間開(kāi)始講起，一個(gè)名叫杰克的5歲的漂亮孩子，和母親喬伊生活在這里——壁櫥、洗手臺(tái)、床鋪、墻壁、天窗、電視機(jī)，組成了他的童年樂(lè)園。你可以很容易走進(jìn)這個(gè)孩子的領(lǐng)地：每個(gè)物件都是那么美好，充滿(mǎn)靈性，他和它們?cè)缫殉闪死吓笥?。直到有一天，他透過(guò)壁櫥百葉門(mén)，和我們一起開(kāi)始觸碰真相。

起初，在那個(gè)幽閉的空間中，你會(huì)產(chǎn)生《心慌方》里的疑問(wèn)，這是個(gè)惡作劇式的游戲嗎？之后，心事重重的喬伊透露出的信息表明，這或許是個(gè)類(lèi)似《楚門(mén)的世界》的人造怪局。事實(shí)上，它恰好卡在了前兩個(gè)故事的中點(diǎn)上——在一個(gè)誘拐犯操控著的密閉棚屋里，一位母親正瘋狂掙扎著想要離開(kāi)。

當(dāng)然，《房間》畢竟不是一檔被刻意渲染和過(guò)度包裝的法制節(jié)目。至少，就我看來(lái)，它比幽閉恐懼癥更讓人恐懼的，并非喬伊是否能讓兒子逃出牢籠，救自己于水火；而是杰克一旦走出“房間”，該如何在社會(huì)中自處。

比楚門(mén)更悲慘的是：楚門(mén)當(dāng)年面對(duì)的是一個(gè)窮兇極惡以假亂真的“健全世界”，而杰克則如同眼睛被封了膠布的小貓，等待他的是斷崖式的認(rèn)知困境。“病死”的杰克終究在罪犯的貨車(chē)上，看到了“決眥入歸鳥(niǎo)”的藍(lán)天。有人說(shuō)，那是去年大銀幕上最美的一個(gè)鏡頭，但事實(shí)上，那也是最殘酷的一個(gè)鏡頭。五年來(lái)，他搭建的“世界”被瞬間摧毀，也在這一天，他作為“罪犯親生兒子”的事實(shí)也橫在了光天化日下。

這并不是一個(gè)展示世界美好和討論自由的故事。無(wú)論對(duì)母親還是兒子來(lái)說(shuō)，他們被解救的那一刻，也意味著始于七年前的那場(chǎng)誘拐、囚禁、性奴役的慘禍，又以另一種形式彪悍登場(chǎng)。

影片后半段開(kāi)始講述母子縫合傷口的過(guò)程，亦如杰克根本不喜歡其他孩子都喜歡的玩具一樣，被打回原型的喬伊，同樣也陷入了和父母、繼父的隔膜當(dāng)中。這種各自在精神層面上的畫(huà)地為牢，并未給影片加分，甚至還有拖垮節(jié)奏的嫌疑，但導(dǎo)演阿伯拉罕森胸有成竹的一場(chǎng)重頭戲?qū)⒔┚执蚱?。這其實(shí)也是布麗·拉爾森成為今年奧斯卡影后最具說(shuō)服力的一場(chǎng)戲——喬伊不安地出現(xiàn)在鏡頭面前，在“女英雄”輿論標(biāo)簽的背后，記者如此補(bǔ)刀：孩子出生時(shí)，你有無(wú)考慮把他送走，這樣他就可以擁有童年了？喬伊徹底崩潰。新視覺(jué)影院

毫無(wú)疑問(wèn)，這句提問(wèn)將《房間》從地面重新帶到了云端——最值得贊嘆的無(wú)畏，就這樣變成了最無(wú)可辯駁的自私；最掏心挖肺的母愛(ài)，也比不上“最極端的犧牲”？相對(duì)于那個(gè)逼仄的房間，世界才是一個(gè)更令人抓狂和怨恨的牢籠，它能不費(fèi)吹灰之力就讓曲解和詭辯成立，理直氣壯到讓人不忍直視?！斗块g》最有力的一記重拳，正在于此。

最后說(shuō)一句，42年前《紙?jiān)铝痢防锬陜H10歲的塔特姆·奧尼爾如果真的扛得起一尊奧斯卡，那么在《房間》中扮演杰克的雅各布·特倫布萊，同樣配得起奧斯卡最佳男配角。雅各布的落選，是本屆奧斯卡“全白”之外，又一個(gè)顯而易見(jiàn)的敗筆。