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轉(zhuǎn)：彩虹玉的博客 在你太忙太緊的日子里，靜靜地讀讀古詞，你會感到生在中國很幸福，因?yàn)閾碛兄袊臐h字，也只有漢字才能組合出那樣有滋有味的，有豪放有婉約的詞。我知道自己才疏學(xué)淺，所以難求明白透徹，好在潘向黎寫過一本書叫《看詩不分明》，我也就有了自己似明非明的感悟...... 一般來說，詩易于表達(dá)雄放，詞易于表達(dá)柔婉。歷史上作詩而不作詞的人很多，所以詩量很大，而詩詞都作的人主要是名家。如歐陽修、蘇軾、黃庭堅(jiān)等。相對而言，詞比詩量少。這是因?yàn)樵~的表達(dá)方式復(fù)雜，格律變化過多，措辭委曲，意境纏綿，理解體味要邊讀邊想。 如此說來，詩和詞比起來，表達(dá)方式要簡單，格律也變化少。人們總是說“作詩填詞”，詩的格律你很容易就記住了，而詞你可能記住一兩首，但那么多的詞牌，不可能記得住，因此要按譜填詞。當(dāng)然，表達(dá)方式簡單不等于寫起來簡單，特別是要表達(dá)豐富的內(nèi)容就更難。 先談“作詩”： 詩從雜言詩發(fā)展到古絕，最后形成格律優(yōu)美整齊的唐詩，也叫近體詩。進(jìn)而形成了五絕、五律、七絕、七律，每種有平、仄起和首句押韻或不押韻四種格式。這16種格式其實(shí)就那么幾句基本句式。平起仄起是指第一句第二個字是平還是仄（在詩中，一般兩個音節(jié)為一個單位，后一個字為重點(diǎn)，所以是第二個字），這個字決定著全首平仄排列的形式。而首句押韻與不押韻只是首句平仄不同，其他句式是一樣的。七絕和七律的基本句式有五句：1、⊙平⊙仄仄平平（韻）；2、⊙仄平平⊙仄平（韻）；3、⊙仄⊙平平仄仄；4、⊙平⊙仄仄平平（韻）；5、⊙平⊙仄平平仄。五絕和五律的基本句式也是五句，而且就是上五句每句的后五個字。實(shí)際上，七言用首句押韻為多，五言用首句不押韻為多。在平仄上奇數(shù)句和其下偶數(shù)句要“對”，即平平對仄仄，仄仄對平平；而奇數(shù)句和其上的偶數(shù)句要“粘”，也就是說起句式要一樣，以免句式重復(fù)，達(dá)到求變的目的。簡單地說首句和末句起句一樣，除這兩句外中間兩兩起句一樣。近體詩的格式經(jīng)常是在變通的，即“一三五不論，二四六分明”。有個別句是不能變通的，如“平平仄仄平”的第一個平，“仄仄平平仄仄平”中的第三個字平，是要論的，否則就會出現(xiàn)“孤平”（除韻腳之外），這是詩家所忌（主要是不好聽）。 絕句是不要求對仗的，律詩的話，第三、四句和第五、六句要講究對仗。對仗也叫對偶，王力的《詩詞格律》中從對偶的角度把詞分為名詞、形容詞、數(shù)詞（數(shù)目字）、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞、代詞九類；名詞有分為天文、地理、時令、宮室、服飾、器用、植物、動物、天倫、人事、形體十一類。因此說，詞語可以分成小類。對偶最好的是屬于一小類的對偶“工對”，其次是屬于相近的兩小類的對偶“鄰對”，再次是只屬于大類的對偶“寬對”。另外有“借對（借形、借音兩種）”、“流水對”、“錯綜對”、“意對”、“當(dāng)句對”、“隔句對（也叫扇面對）”。 有的律詩首兩句對仗，而三四句不對仗，稱為“偷春格”，仿佛春天的花朵提前開放。如：“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦(huan)游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧（qi）路，兒女共沾巾。” 謀篇是要注意“起、承、轉(zhuǎn)、合”，“起”是起因，文章的開頭；“承”是事件的過程；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折；“合”是對事件的議論，作為結(jié)尾。作者可以根據(jù)內(nèi)容需要靈活變化。云霧山人總結(jié)的《作詩謀篇十法》：習(xí)題法、依句法、依韻法、渾成法、推敲法、集句法、口占法、化用法、反意法、定題法。他又說“詩無定法”，一首詩成形，往往是混用各法的結(jié)果。 押韻用平水韻，一般都用平聲韻。一首詩中限定用同一韻，如用鄰近的韻也算出韻或落韻，特殊情況下首句可以用鄰韻。韻字不得重復(fù)（如全用一個字韻為獨(dú)木橋體）。有的人提倡用新韻，因?yàn)檠喉嵉哪康脑谟谝繇嵉幕匦齼?yōu)美，現(xiàn)代人用古韻，讀起來不順暢、不和諧、不動聽，失去了音韻回旋的美。所以他們認(rèn)為現(xiàn)代人寫詩最好用現(xiàn)代漢語的音韻。比如：東、冬，江、陽等，按新韻就不算出韻。但新韻有時候會出現(xiàn)花、鴨等不太合適的同韻。所以，按也有專家的說法最好是按舊韻。那么在《佩文詩韻》中各平聲韻的數(shù)量：東（同、銅、桐等）174字；冬（農(nóng)、宗、鐘等）120字；江（杠、邦、窗等）51字；先（前、千等）235字；陽（樣、香等）270字…… 寫作者可以常備，以便查閱。我覺得兩種意見都有道理，大家可以在寫作中自己體味。也有的寫者用新韻時注明新韻的。 在寫詩或欣賞詩時，應(yīng)當(dāng)知道一下“拗救”，就是把格律詩中出現(xiàn)拗句，采取一定的方式進(jìn)行補(bǔ)救。拗救的方式一般分本句自救和對句相救兩種。凡平仄不按照常格的句子，就是拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩了。一般說，前面有一個字用拗，后面就應(yīng)該有一個字“救”。也就是說前面在該用仄的地方用了平，后面在適當(dāng)位置補(bǔ)上個平字。當(dāng)然，最好是不要有拗字，實(shí)在避免不了才可以進(jìn)行必要的補(bǔ)救。用啟功的話來講就是一個字錯了，用再錯一個字的辦法能補(bǔ)救嗎？那只能說是“陪”。舉例：七絕《三月》“遠(yuǎn)”與“三”補(bǔ)救； 《春游杏花村》中的“杏”與“竹”（“竹”按今音為平）補(bǔ)救。講拗救的意思是，在自己實(shí)在沒辦法按韻寫的時候，可以拗救一下，另外，在看別人的詩有出韻的情況是要看看人家是不是用了拗救的方式，以免鬧出笑話。 下面談“填詞”： 為什么唐詩會過渡成為宋詞呢？我們都知道，唐詩越來越高的成就，越來越高的藝術(shù)形式和意境，也就越來越遠(yuǎn)離了民間。而流行于民間的歌曲，人們便運(yùn)用這種形式抒發(fā)自己的心情感受，形成了詞。推動詞發(fā)展的一個重要人物是李煜（yu）,他雖然在政治上是個失敗者，是個亡國之君，但在文化上是有貢獻(xiàn)的，特別是對詞文化的貢獻(xiàn)，可以說，沒有李后主就沒有宋朝的詞。是他把原來被看作低俗的文學(xué)（流行歌曲），提高為有境界的文學(xué)。著在王國維的《人間詞話》中早有定論。最后，李煜還是死在他寫的詞上，就是那首著名的《虞美人》：“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詞中不加掩飾地流露了對故國之思，此時他已經(jīng)是宋太宗的俘虜，據(jù)說宋太宗看了特別生氣，這首詞成了促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。其實(shí)宋朝的詩也是很多的，只不過沒有詞的成就高。 當(dāng)我們讀詞的時候，就會發(fā)現(xiàn)它的音韻的跌宕起伏產(chǎn)生了許多節(jié)奏上的新的韻律感，這就讓詞出現(xiàn)一個新的境界。 事實(shí)上，我們從政治角度看，唐朝是“大唐”，唐太宗打敗了突厥，親征高麗，這就在文化層面有了擴(kuò)張和征服的元素；而宋朝卻更多的是反省和柔和的層面。這也是詩和詞不同的原因之一。比如同樣寫愁，唐朝李白“與爾同銷萬古愁”，愁在喝酒和唱歌中揮發(fā)了，他“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親”時的愁，很快就“舉杯邀明月，對影成三人”了。他的愁是在宇宙中化解的。唐朝白居易“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，把愁和他人發(fā)生關(guān)系了。宋朝則不同，馮延巳“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”，他的愁是對著鏡子凝視自己消瘦的容貌感到茫然來體現(xiàn)心情。這就是唐的“外放”和宋的“內(nèi)收”產(chǎn)生的不同文化。在比如寫風(fēng)景，唐朝寫的風(fēng)景中人是不可缺少的組成部分，從人的角度看風(fēng)景是人在征服自然，而宋朝往往是“萬物靜觀皆自然”，歐陽修“平蕪近處是春山，行人更在春山外”，馮延巳“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”，風(fēng)景都是人走后的風(fēng)景了。讀唐詩有一種氣派的感覺,如“大漠孤煙直，長河落日圓”；宋詞卻多抽象的描寫，“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處”。唐詩寫大漠，寫長河，寫落日都是大的東西，看不到宋詞所寫的小橋、柳絮等這些小的東西。這就形成了唐詩的“至廣大”宋詞的“近精微”的獨(dú)特風(fēng)格。 詞和詩還有不同之處是，詞口語化的東西越來越多，而且很少用典故，句子之間也往往是相對獨(dú)立的，有些片斷的句子前后沒有必然的互動性，也就是說詞句有獨(dú)立性；詩卻常常要用典故，因?yàn)橹v究對仗，句子與句子之間有詞性的嚴(yán)格配合。 首先說說詞的發(fā)展與詞派。詞是配合燕樂樂曲而填寫的歌詞，又稱曲子詞、長短句、詩余等，是形成于唐代的一種詩歌形式。詞如同樂府詩一樣，最初是來源于民間的。到了唐末和五代時期，更多的文人開始從事詞的創(chuàng)作，涌現(xiàn)了一批出色的詞人，在形成詞的語言風(fēng)格和拓展詞境等方面取得了很大的成就。北宋初期的詞作繼承了五代詞風(fēng)，多為短章小令，不過語言風(fēng)格卻逐漸從浮艷過渡到清麗，這其實(shí)是詞的雅化過程。最早推動詞的雅化取得重大進(jìn)步的是晏殊。繼承晏殊而繼續(xù)推動詞雅化的是歐陽修和范仲淹。與詞的雅化同時，出現(xiàn)了一位大量創(chuàng)作俗詞俚曲的詞人——柳永。他多用白描手法，語言通俗輕松，故而一時流傳甚廣。柳永對于宋詞的發(fā)展的另一重大貢獻(xiàn)，是創(chuàng)制了大量的長調(diào)慢詞，極大地?cái)U(kuò)展了詞的表現(xiàn)力。繼他們而起的是北宋兩位備受后世推崇的詞人——蘇軾和周邦彥。蘇軾的部分詞作擴(kuò)大了詞的題材，具有廣闊的社會內(nèi)容，風(fēng)格豪邁曠達(dá)，開創(chuàng)了與婉約詞派相并立的豪放詞派。周邦彥精通音律，善于自創(chuàng)曲調(diào)，所作之詞音律韻腳相當(dāng)和諧，另外詞風(fēng)較為多樣，縝密典麗、渾厚沉雄和華美輕狂等都很擅長，因此他的詞獨(dú)步文壇二百年，為世人廣為喜愛，他也被尊為“詞人之冠”。同一時期的王安石詞作僅20余首，雖不以詞名世，但確有詞中名篇。 北宋后期的重要詞人有秦觀、賀鑄等，前者文字工巧精細(xì)，音律諧美，婉約清麗，情韻兼勝；后者剛?cè)峒鏉?jì)，風(fēng)格多樣，善于錘煉詞句并且富于音樂美。由北宋入南宋的李清照是宋代詞壇上一位重要的女詞人，她在詞論上強(qiáng)調(diào)音律的嚴(yán)謹(jǐn)與和諧，是對蘇軾以詩入詞的有力爭鳴，創(chuàng)作上延續(xù)詞學(xué)正統(tǒng)，對婉約詞的境界有所開拓。南宋詞人大體上可以分成辛派和格律派：前者遠(yuǎn)承蘇軾，近學(xué)辛棄疾，主要抒發(fā)愛國情感，詞風(fēng)慷慨豪放，主要有張孝祥、陸游、陳亮等詞人；后者以周邦彥為宗，講求音律嚴(yán)謹(jǐn)與和諧，注重寫作技巧與表現(xiàn)手法，詞的風(fēng)格尚雅避俗，或追求清空，或追求密麗，具有唯類主義傾向，主要有姜夔、吳文英、史達(dá)祖、張炎、蔣捷等詞人。辛棄疾和辛派詞人的作品，優(yōu)點(diǎn)是感情顯露，曉暢自然，缺點(diǎn)主要集中在對音律和寫作技巧的忽視上。格律詞派的創(chuàng)作，優(yōu)點(diǎn)是音律和諧，詞句精美，缺點(diǎn)主要是抒情隱晦，不易理解。 金、元本是北方外族政權(quán),其本身文化藝術(shù)的底蘊(yùn)不夠深厚，難以承繼宋詞的精深高雅，再加上戰(zhàn)亂和語音流變，宋詞詞譜很多都散失，在其統(tǒng)治下，文化藝術(shù)遭到抑制，只有元好問、薩都剌（la）等人寫出了不錯的詞篇。到了明代也大多是“依詞填詞”。明朝末期，填詞之風(fēng)又得以重振，最終使得詞在清代得以中興。詞在清代的創(chuàng)作數(shù)量是空前的。不僅如此。事實(shí)上清代詞作的思想境界和藝術(shù)水平較前代都有提高，與宋詞相比亦不遜色。明朝末年，陳子龍、李雯等人形成云間詞派，流風(fēng)所及，主宰順治一朝?？滴跄觊g，清代詞壇出現(xiàn)陽羨詞派和浙西詞派雙峰并立的局面：前者以陳維崧為領(lǐng)袖，宗法蘇軾、辛棄疾，或悲慨激揚(yáng)，或凄清蕭瑟；后者以朱彝(yi)尊為代表，宗法姜夔(kuí)、張炎，以醇雅、清空相標(biāo)榜。除了諸多詞派之外，納蘭性德、黃景仁等獨(dú)立的詞人也有很多。事事實(shí)上，清代詞壇中雖然號稱諸多流派，如廣陵詞派、吳中詞派、臨桂詞派等，其實(shí)詞的創(chuàng)作已經(jīng)漸趨個人化。正因?yàn)閷υ~派的超越和以個人為主體的自覺創(chuàng)作，清代詞壇風(fēng)格更趨多樣、成熟。 詞大興于兩宋。宋詞雖風(fēng)格多樣，異彩紛呈，但是大體上通常分為婉約、豪放兩大流派。近代很多學(xué)者又將宋詞的派別細(xì)分了，如張滌云提出了四分法，即婉約、豪放、閑逸、雅正四派。在大的派別下又有更細(xì)的分類：把婉約派分為西江派、市井派、奇艷派、清婉派等；把豪放派分為蘇派、辛派等；把雅正派分為清空派和密麗派（也稱為格律派）；把閑逸派分為曠逸派和雅逸派。 臺灣的學(xué)者蔣勛在《蔣勛說宋詞》中寫到“宋詞之美就是享受生活中的平凡和平靜”。所以宋詞最精彩的就是它對意象的掌握，而且往往是很小的、很平淡的意象。像愁、醒、夢之類，結(jié)合身邊的具體景象來寫。當(dāng)然，宋詞也有像辛棄疾那樣比較激昂的東西，但更多的是比較柔婉的東西?！耙律暇坪墼娎镒?，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意”，把詩、淚、酒這類意象集中起來，講生命的一種凄涼狀態(tài)。 同一首詞，會有很多不同的詮釋，在不同的生命狀況里會有不同的領(lǐng)悟。不同的人讀“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”會有不同的感受。所以古代人講“詩無達(dá)詁”，詩沒有固定的答案，給詩一個最大的釋放空間。 王國維在《人間詞話》里選了宋代三段不同的詞，來說明人生有三個不同的境界：第一個境界是晏殊的：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！钡诙€境界是柳永的：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！钡谌齻€境界是辛棄疾的：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！笔浪椎卣f，第一種境界是“看山是山，看水是水”，第二種境界是“看山不是山，看水不是水”，那第三種境界就是有回到“看山還是山，看水還是水”。人生境界如此，寫詞何不是如此啊。 在填詞時，首先是要選調(diào)，其次是擇韻，第三是明確句式結(jié)構(gòu)，了解平仄情況，第四是立意，第五是煉字，最后根據(jù)平仄句式和韻去填。 第一步：選調(diào) 選調(diào)就是確定你要寫的詞牌。詞牌也叫詞格，是填詞時使用的曲調(diào)名。一般來說，一個詞調(diào)有一個詞調(diào)的名稱，也就是詞牌。但是，一個詞牌名稱有幾種格式，這是由于他們是一種格式的變體，有的變體甚至多達(dá)幾十種。也有時一個格式有幾種詞牌名稱，這是由于各家的叫法不同造成的。 經(jīng)過不斷的發(fā)展，詞的內(nèi)容和詞牌名沒有太大的關(guān)系了，詞牌就成了文字和音韻結(jié)構(gòu)的一種定式。不過，了解一些詞牌的出處和原來的用途，對于宋詞的學(xué)習(xí)和寫作是很有好處的。 宋詞有的是來自唐代的教坊大曲名，宋代詞人用舊曲名創(chuàng)制了新聲，如《蝶戀花》、《如夢令》、《沁園春》、《念奴嬌》、《蘭陵王》、《破陣子》等；有的是描繪鄉(xiāng)村景致的，如《揚(yáng)州慢》、《西江月》、《浣溪沙》、《憶江南》、《江城子》、《南鄉(xiāng)子》；有的是描寫相思之情和歌詠愛情故事的，如《雨霖鈴》、《雙雙燕》、《臨江仙》、《阮郎歸》、《鵲橋仙》、《憶秦娥》、《洞仙歌》、《眼兒媚》、《訴衷情》、《摸魚兒》等；有的是在踏青、賞花、望海、聽歌時的見景抒情形成的，如《望海潮》、《踏莎行》、《鶴沖天》、《滿庭芳》等；有的是表達(dá)豪邁、激昂、深沉、蒼涼，建功沙場的雄壯氣概，如《水龍吟》、《六州歌頭》、《滿江紅》、《永遇樂》、《八聲甘州》等；有的是摘取詩句中的幾個字來作為詞牌名的，如《青玉案》、《卜算子》、《聲聲慢》、《水調(diào)歌頭》、《南歌子》等。 那么，每種詞牌表達(dá)的內(nèi)容又有所側(cè)重?！兜麘倩ā芬耸惆l(fā)纏綿悱惻的感情；《念奴嬌》填寫的詞大都抒發(fā)豪邁感情；《沁園春》格調(diào)開闊，韻味疏朗，意韻徘徊；《何滿子》這個詞牌大多是用來填寫悲涼的詞；《蘭陵王》詞調(diào)聲勢雄渾，氣概不凡，多用于描寫壯烈場面，或抒發(fā)激越情感。《浣溪沙》音節(jié)明快，句式整齊，朗朗上口，無論是豪放派還是婉約派的詞人，都常用此調(diào)；《浪淘沙》多詠江浪淘沙；《長相思》最初只是一種自由的可供演唱的，抒發(fā)男女相思之情的歌；《點(diǎn)絳唇》多用來歌詠女子的情態(tài)，輕靈婉轉(zhuǎn)；《洞仙歌》在唐和五代的詩詞中常用來隱喻妓女的生活，曲調(diào)纏綿婉轉(zhuǎn)，演唱時重復(fù)跌宕，余音裊裊；《摸魚兒》，是唐朝的教坊曲名，原本是用來歌詠漁民捕魚場景的民歌；《訴衷情》，原是唐朝教坊的曲名，本來是抒發(fā)感情的詞，宜用來抒發(fā)悱惻纏綿的感情；《醉花陰》這個詞牌宜用以抒寫懷念情思；《漁家傲》是宋代流行的歌曲，常常被作為又說又唱的鼓子詞在街市上演唱，適宜于表達(dá)兀傲凄壯的爽朗襟懷；《望海潮》是北宋詞人柳永創(chuàng)制的，始見于柳永詞集《樂章集》，描寫的是錢塘觀潮以及杭州的富庶和美麗，后來詞人多用這一詞牌描寫都市的繁華富庶；《踏莎行》的作品詞境多是含思凄婉、沉郁多情的；《定風(fēng)波》的取名本意是“平定叛亂”的意思，詞中表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想；《六州歌頭》這個詞牌大多是同悲壯激越的聲情聯(lián)系在一起的，屬于蒼涼豪邁風(fēng)格的曲調(diào)；《水龍吟》這個詞牌的曲調(diào)氣勢雄渾，宜用以抒發(fā)激奮情思，表達(dá)激動豪爽的感情；《滿江紅》詞調(diào)因全用仄韻，宜抒發(fā)悲壯情懷，宋人的《滿江紅》名作多半表達(dá)雄渾悲壯之情，如蘇軾“江漢西來”、岳飛“怒發(fā)沖冠”等，岳飛的《滿江紅》曾激勵了中華民族的愛國之心：“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切”（也有人說這首《滿江紅》是別人所作，后人根據(jù)詞意送給了岳飛）；《永遇樂》常抒發(fā)作者對故國、親人好友的懷念；《減字木蘭花》這個詞牌宜用以抒寫懷念情思，表達(dá)凄婉哀怨的感情；《賀新郎》原名《賀新涼》，以《賀新郎》為詞牌的詞詞大多感傷悲憤，和婚宴氣氛不合。此調(diào)聲情沉郁蒼涼，大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，適合抒發(fā)英雄豪杰激昂奮力的思想感情；《卜算子》全闋隔句押韻，每句落腳字平仄互用，從整個音節(jié)看來是比比較諧婉的，適宜表達(dá)婉曲哀怨而帶有幾分激切意味的情感；《水調(diào)歌頭》詞牌來源于《水調(diào)》，《水調(diào)歌頭》就是截取大曲《水調(diào)》的第一遍而成?！案桀^”即為《水調(diào)》的首章。原本這一曲調(diào)是很傷感的。五代、北宋時，《水調(diào)》仍被廣為傳唱，可漸漸地，《水調(diào)》的曲調(diào)發(fā)生了變化，由由最初的凄涼變成了昂揚(yáng)、豪放，這個漸變過程融入了很多宮廷樂師和民間歌者的創(chuàng)意。蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》：“明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年?！遍_創(chuàng)了《水調(diào)歌頭》沉郁憂憤、曠達(dá)豪邁的風(fēng)格。 因此，我們填詞時應(yīng)該盡量考慮詞牌所表達(dá)的原意。不過我認(rèn)為，現(xiàn)在寫的詞和當(dāng)初的詞已經(jīng)有很大的區(qū)別，當(dāng)初的寫詞首先要考慮的是演唱，因此，所用詞牌就要考慮聲調(diào)、要表達(dá)的情感、節(jié)奏等；現(xiàn)在主要是閱讀，不存在演唱了，在選調(diào)時可以少考慮一些這方面的問題。 第二步:擇韻 寫詞究竟用舊韻好還是新韻好，這一直是詞家爭論不休的課題。我傾向于用舊韻。那么，寫詞為什么用舊韻不用新韻？從理論上講，今天用新韻好像是當(dāng)然的，有很多好處，一是現(xiàn)代人用普通話，方便實(shí)用；二是用今韻不用平水韻就不必背平水韻，也不必硬記許多古今不同音的字和關(guān)鍵字的變讀之類；三是讀起來親切易懂。但事實(shí)上，我們既然接受了平仄的格式，就不得不接受它的舊韻，這是因?yàn)椋?、學(xué)什么唱什么，讀慣了舊詩詞，要改弦更張是有困難的；2、如果改用新韻會出現(xiàn)用詞混亂，如這里“白”和“柴”押韻，那里“白”又和“黃”對偶，再如五微韻的“衣”、“稀”和入聲四質(zhì)韻的“漆”、“七”之類也押韻了。3、用新韻會帶來很多別扭，“綠樹村邊合，青山郭外斜”。這里“合”成平聲就不能和平聲“斜”對偶了。而且仄音字會減少很多，給拼湊平平仄仄帶來不便。原來“居”與“書”同韻，今韻不同了，原來“心”、“臨”同韻，現(xiàn)在成一個陰平，一個陽平，不同韻了。4、字、形、音、義是一體，音從今就難免把今詞也帶進(jìn)來，如舊“別”字是單用，今要寫成“分別”、“離別”，不少今詞入舊的平平仄仄就困難了，同時也會減弱詩詞的意境。5、與詩相比，詞的限制更嚴(yán)，有些詞調(diào)如《好事近》、《憶秦娥》、《滿江紅》、《蘭陵王》等，習(xí)慣押入聲韻，從今韻就無法去作。所以，一旦決心照譜填詞，用今韻就不行了。張中行在他的《詩詞讀寫叢話》中寫到：我宜于走，也不能不走“懶”或“易”的一條路，說“懶”，意思是我不必為創(chuàng)新路費(fèi)心思，說“易”，意思是路已經(jīng)有李、杜、溫、韋等鋪好，我可以坐享其成。退一步說，即使用今韻，也只有通達(dá)古韻的人，才有資格談?wù)撘繇嵏母?，才能對詩詞韻律有真正深刻的了解，才可以自在地使用新韻。 既然如此，要照譜填詞，那你必須注意：1、要掌握古韻；2、要知道古今讀音的不同的關(guān)鍵字。如:賒（she）讀(sha)，車（che）讀（ju）或(cha)斜(xie)讀(xia)等；3、要掌握古今平仄的不同。如：今平古仄，國、白、獨(dú)、一、笛、竹、夕、惜、燭、絕、足、結(jié)、思、息、石、得、別、菊、識、濕，等等；今仄古平，場、勝、看、教、浪，等等。當(dāng)然有的多音字要根據(jù)語意去判斷，但起碼要知道有古今不同的平仄用法。 確定了用舊韻，就有了擇韻的前提。不同的韻部之音，有不同特點(diǎn)，所以寫詞除選調(diào)外，也需要選擇適當(dāng)?shù)捻崱＃ó?dāng)然，常為詞者，靈感忽現(xiàn)，其佳句自成，則韻已定，往往不須擇韻。）《詞徑》中說：一句不雅，一字不雅，一韻不雅，皆足以累詞，故貴雅?？梢姄耥崒υ~的重要性。 選韻時要注意：1．寬韻與窄韻：韻有寬窄之分，寬韻如江陽齊微，窄韻如尤虞等。寫長調(diào)就要選寬韻。2．平仄韻之分：擇韻首當(dāng)知平仄韻之別，要根據(jù)詞譜選擇平仄韻，平聲字調(diào)舒長，而仄音激越上揚(yáng)。3．韻部與聲情：韻部有情調(diào)之別。王驥德云：“如東、鐘之洪，江、陽、皆、來、蕭、豪之響，額、戈、家、麻之和，韻之最美聽者。寒、山、恒、歡、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽次之。齊、微之韻，魚、模之混，真、文之緩，東、遮之用，雜入聲又次之。支、思之萎而不振，讀之令人不爽。”（《曲律·雜論》）可根據(jù)所寫內(nèi)容的情調(diào)選韻。 詞的韻格有幾種：有平韻格：如《臨江仙》、《搗練子》等，全詞押同部平聲韻。有仄韻格：如《賀圣朝》、《念奴嬌》等，全詞押同部仄聲韻。有平仄通協(xié)格：如《西江月》，同一韻部中平聲韻和仄聲韻交相押韻。有平仄換韻格：如《菩薩蠻》、《虞美人》等，詞中用不同韻部的平仄聲交換押韻，且多次轉(zhuǎn)換韻葉。有入韻格：如《好事近》、《雨霖鈴》等，指一首仄韻的詞作中不押去聲和上聲韻，而只押入聲韻。有句句用韻詞牌如《醉太平》、《長相思》、《憶王孫》、《歸自謠》、《謁金門》、《漁家傲》等。有用疊韻詞牌如《如夢令》、《長相思》、《調(diào)笑令》、《醉花間》、《采桑子》、《釵頭鳳》等。 填詞用韻應(yīng)注意的問題：1．落韻：就是該用韻的地方?jīng)]有用韻。 2．重韻：雖然不像詩的要求那么嚴(yán)格，但也應(yīng)注意避免，除非特定的詞牌和刻意營造的句式，否則也是忌諱的。3．二句合音：何謂合音，如上句之韻為東，下句之韻為冬之類。東冬二字，意義雖別，音韻則同，詞家所忌。4．俗韻與僻韻：詩詞中有過俗字，容易使詩詞失了雅和美；詩詞中有僻字，容易晦澀。因此韻腳自然以不出現(xiàn)俗韻和僻韻為宜。5．湊韻：初學(xué)容易為韻所困，因此難免有湊韻現(xiàn)象。往往通篇皆得，只差一句，遍尋不得其韻，于是就強(qiáng)取一字，勉力為之，以致意為韻累。 還有兩個應(yīng)該知道的問題：1．句中韻：詞中基本是不忌諱句中有與韻腳同韻字的，如：吳文英《高陽臺》孤山無限春寒；辛棄疾《醉翁操》長松之風(fēng)如公，肯余從山中。用得好，可以增加詞的韻律美，用得不好，反而影響詞句的誦讀。2．輔韻：輔韻位于本無韻處，加用與正韻不同之韻。如溫飛卿《訴衷情》：“鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。柳弱燕交飛。依依，遼陽音信稀，夢中歸?！逼渲?，正韻為齊微韻，但“語”“舞”“午”相葉，“枕”“錦”相葉，用了兩個輔韻。輔韻用好可增加音律之美。輔韻常見用于詞韻較疏之牌，連用于長調(diào)之中，或于工整處用之，效果較明顯。但用之相間較遠(yuǎn)，難生效果，用之較近，卻易喧賓奪主。 第三步：句式結(jié)構(gòu) 明確了詞調(diào)，選擇了韻，就需要了解詞的格式和詞句的結(jié)構(gòu)了。 古文是沒有標(biāo)點(diǎn)符號的，但是在誦讀時，為了保證語句的順暢和傳達(dá)正確的意思，需要注意文句的起承轉(zhuǎn)合，于是讀書人便會在文章中自行加注記號，這就是句讀的由來。古人誦讀文章重時需稍作停頓，而文詞停頓的地方就稱為“句”或“讀”。句讀連稱時，句是指停頓稍長、語意完整的一小段；而句中停頓較短，語意未完的更小段落則為讀，后將“讀”寫成“逗”。現(xiàn)代所用的逗號就是從這個意義演化而來的。 一字豆：“豆”就是“讀”，是詞的句法特點(diǎn)之一。“一字豆”是指由一個字組成的“領(lǐng)字”，領(lǐng)字與被領(lǐng)字之間可以略加停頓，所以稱為“豆”。從聲調(diào)看，一字豆大多數(shù)是去聲字。充當(dāng)一字豆的詞可以是動詞，如“對、望、看、念、嘆、算、料．想、悵、恨、怕、問”等。有的是虛詞，起轉(zhuǎn)折、過渡、串合、聯(lián)結(jié)、引領(lǐng)下文等作用，如“但、正、又、漸、更、甚、乍、尚、況、且、方、縱”等。一字豆所領(lǐng)的句子，可以是三字句、四字句、五字句、六字句、七字句等。如秦觀的<望海潮）：“有華燈礙月，飛蓋妨花?！逼渲小坝小笔且蛔侄?，總領(lǐng)“華燈礙月，飛蓋妨花”兩個四字句。 對仗，又稱對偶、排偶，是我國古代詩詞格律的主要特點(diǎn)之一。是把表示相同或?qū)α⒏拍畹脑~語放在同一聯(lián)兩句相對應(yīng)的位置上，使之呈現(xiàn)出相互映襯的狀態(tài)，進(jìn)而使語句更具有韻味，更能增強(qiáng)詞的表現(xiàn)力。詞的對仗與律詩的對仗有一定的區(qū)別：其一，律詩的對仗在原則上要求以平對仄，以仄對平，而詞的對仗則不限于平仄相對。其二，詞的對仗可以允許同字相對，如“千里冰封”對“萬里雪飄”，又如“馬蹄聲碎”對“喇叭聲咽”，“蒼山如?！睂Α皻堦柸缪薄Ｆ淙?，律詩的對仗有固定的位置，而詞是長短句，必須相連的兩句字?jǐn)?shù)相同，才有配對的可能，所以詞的對仗很少有固定的位置。一般來說，凡句式、字?jǐn)?shù)相等的鄰句，都可以對仗，但大部分詞調(diào)并不嚴(yán)格要求，除詞調(diào)特別規(guī)定必須用對仗的外，大部分都是可用可不用的。如果每篇的起首兩句如果字?jǐn)?shù)相同，就可用對仗。當(dāng)然，也有的詞中是沒有對仗的。 “闋”是詞特有的一個單位名詞。一首詞稱為一闋，一首詞的一段也稱為一闋，前一段稱上闋，后一段稱下闋，也可以稱為前闋、后闋，無論是上下闋還是前后闋，合起來還是一闋，而不能說是兩闋。 詞按照詞調(diào)的分段情況可以分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊、疊韻五種。單調(diào)一般都是小令，字?jǐn)?shù)少，如《憶江南》、《如夢令》、《十六字令》等；雙調(diào)占詞的大部分，分上下片相同和上下片不同兩種，上下片相同的如《浪淘沙》、《卜算子》、《蝶戀花》，上下片不同的如《望海潮》、《洞仙歌》、《沁園春》、《滿江紅》等；三疊詞比較少見，一般都是慢詞。三疊的詞又分為雙拽頭和非雙拽頭兩種。所謂雙拽頭，就是三段中前兩段字句完全相同，而且這兩段比第三段短，宛如第三段的雙頭，所以稱為雙拽頭。雙拽頭的詞有《瑞龍吟》等調(diào)。非雙拽頭的三疊詞有《蘭陵王》等調(diào)；四疊這種詞最少，現(xiàn)傳僅有吳文英的《鶯啼序》，共240字，是最長的詞調(diào)。疊韻即把原來的詞韻疊加一倍增加篇幅。如晁補(bǔ)之的《梁州令疊韻》，共100字，是把原來50字的《梁州令》疊加一倍而成?！读褐萘睢繁痉稚?、下兩片，再疊一次，便成四片。 過片：就是指下片的開頭。張炎在《詞源》中曾指出：“過片不可斷了曲意，須要承上接下。”但詞的過片有些也是比較特殊的，如下片另詠他事他物的、上片結(jié)句引起下片結(jié)句的、下片申說上片的、上下片文義并列的、上片問下片答的、打破分片定格的等。 重頭：一首小令詞如果上片與下片的句法完全相同，就叫做“重頭”，這首小令則稱為“重頭小令”。即指下片與上片的平仄音韻、句式重復(fù)。如《南歌子》、《漁歌子》、《浪淘沙》、《江城子》等是重頭小令。值得注意的是，只有小令才有“重頭”，引、近、慢詞等則全部是換頭，而沒有重頭的。有的“重頭小令”由一百多首詞組成。 換頭是指詞的下片起句在句式上與上片起句是不同的。詞從單片發(fā)展為兩片，最初是采取上下兩片完全相同的句式，例如《采桑子》、《生查子》、《卜算子》、《蝶戀花》、《玉樓春》、《踏莎行》等。后來，詞人在下片開頭進(jìn)行了一些創(chuàng)新，改變音樂節(jié)奏，使歌詞的句式也跟著改變。例如《望遠(yuǎn)行》、《夜游宮》、《阮郎歸》、《憶秦娥》等。換頭，也叫做過、過處、過片、過變，都是指下片起句而言。換頭在元代時又被稱為“么”，因北曲把與前面相同的曲稱為“么遍”，簡稱為“么”，借用了北曲的名詞，故而將換頭也稱為“么”。下片的起句多是自敘，起承上啟下的作用，正如《樂府指述》中記載，“過處多是自敘”，“過處要清新，不可斷意。 詞的句式長短不一，參差不齊，從一字句到十字句都有，和近體詩不同，近體詩以五、七言為基本句式。詞中的一字句、二字句和三字句叫做短句。二字句大都出現(xiàn)在換頭處，或是句中用韻的地方。三字句通常用在詞的首句或換頭處。四字句是詞的基本句式之一，以上下各兩個字的形式最多，除用作單句外，四字句還常用作偶句和排句。五字句以上二下三最多，如蘇軾《水調(diào)歌頭》：“明月幾時有？把酒問青天。”也有上一下四的，如李清照《醉花陰》：“有暗香盈袖?！庇猩先露模纭耙宦暵暩唷?。詞中五字句也可以像五言律詩中的兩聯(lián)，用作排句，如周邦彥“高柳春才軟，凍梅寒更香”。六字句中以上二下四或上四下二的句法最為普遍。也有上三下三的折腰句，此外還有上一下五的。七字句的句法有上四下三、上二下五、上三下四、上一下六等幾種。七字以上的句子稱為長句，在詞中則比較少見。 在填詞時，要找兩篇同詞牌的名作，多讀幾次，仔細(xì)揣摩其用詞、句式結(jié)構(gòu)、對仗等，結(jié)合詞譜以準(zhǔn)確掌握其詞調(diào)。 《五福降中天》詞譜： 仄平平平仄，仄仄仄仄平平[韻]。平仄仄平平，仄仄平平[韻]。平仄平平仄仄，仄仄平平仄平[韻]。仄仄平平，仄平仄仄仄平平[韻]。 平平仄仄，仄仄仄、平平仄平[韻]。仄仄仄平平仄，仄仄平平[韻]。平平仄仄，仄仄仄平平仄平[韻]。仄仄平平，仄平平仄仄平平[韻]。 魚游春水：雙調(diào)八十九字，前后段各八句，五仄韻。 暗香疏影：雙調(diào)一百五字，前段九句五仄韻，后段九句四仄韻。 并蒂芙蓉：雙調(diào)九十八字，前后段各九句，五仄韻。 月邊嬌：雙調(diào)九十七字，前段十句四仄韻，后段十句五仄韻。 平仄平平，仄仄仄平平，平平平仄[韻]。仄平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平仄[韻]。仄仄平平，仄仄仄、平平平仄[韻]。平平平仄，仄仄仄、平平平仄[韻]。 秋宵吟：雙調(diào)九十九字，前段十句六仄韻，后段十句五仄韻。 黃鶯兒：雙調(diào)九十六字，前段十句四仄韻，后段十句五仄韻。 紫玉簫：雙調(diào)九十九字，前段十一句四平韻，后段十句四平韻。 芙蓉月：雙調(diào)九十四字，前段九句四仄韻，后段十一句六仄韻。 秋色橫空：雙調(diào)一百一字，前后段各十句，六平韻。 翠樓吟：雙調(diào)一百一字，前段十一句六仄韻，后段十二句七仄韻。 陌上花：雙調(diào)九十八字，前后段各八句，四仄韻。 惜秋華：雙調(diào)九十四字，前段八句五仄韻，后段九句六仄韻。 臘梅香：雙調(diào)一百字，前段十一句四仄韻，后段十句四仄韻。 剪牡丹：雙調(diào)一百一字，前段十句四仄韻，后段十句七仄韻。 高陽臺：又名慶春澤慢、慶春宮。雙調(diào)一百字，前后段各十句，四平韻。 斗百草：雙調(diào)一百二字，前段十句四仄韻，后段十句五仄韻。 帝臺春：雙調(diào)九十七字，前段十句五仄韻，后段十一句七仄韻。 采綠吟：雙調(diào)一百字，前段十句三平韻一葉韻，后段九句一葉韻三平韻。 云仙引：雙調(diào)九十八字，前段十句四平韻，后段十一句五平韻。 遠(yuǎn)朝歸：雙調(diào)九十二字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。 平仄平平，仄仄平平平，平平仄仄[韻]。平平仄◎，◎仄仄平平仄[韻]。平平仄仄，仄◎仄、◎平平仄[韻]。平平仄[韻]。仄◎平仄◎，平仄平仄[韻]。 平仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄◎平仄[韻]。平平仄仄，平仄仄平平仄[韻]。平平仄仄，仄◎仄、平平平仄[韻]。平平仄[韻]。仄平◎仄平◎仄[韻]。 望云間：雙調(diào)九十六字，前后段各十句，四平韻。 雙瑞蓮：雙調(diào)九十五字，前段十句六仄韻，后段九句五仄韻。 石湖仙：雙調(diào)八十九字，前后段各九句，六仄韻。 平平平仄[韻]。仄平仄平平，平仄平仄[韻]。平仄仄平平，仄平平、平平仄仄[韻]。平平平仄，仄仄仄、仄平平仄[韻]。平仄[韻]。仄仄平、仄仄平仄[韻]。 平平仄平仄仄，仄平平、平平仄仄[韻]。仄仄平平，仄仄平平平仄[韻]。仄仄平平，仄平平仄[韻]。仄平平仄[韻]。平仄仄[韻]。平平仄仄平仄[韻]。 賞松菊：雙調(diào)九十四字，前段九句四仄韻，后段九句五仄韻。 秋蘭香：雙調(diào)九十六字，前后段各九句，五平韻。 仄仄平平，平仄仄仄，平平仄仄平平[韻]。平平平仄仄，平仄仄平平[韻]。仄平仄、平仄仄平平[韻]。仄平平仄平平[韻]。仄平仄、仄平平仄，仄仄平平[韻]。 仄仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄仄平平[韻]。仄平平，仄仄仄平平[韻]。平平仄平平[韻]。平仄仄平，平仄平平[韻]。仄仄仄、平平平仄，仄仄平平[韻]。 倦尋芳：又名倦尋芳慢。雙調(diào)九十六字，前段十一句四仄韻，后段十句五仄韻。 滿庭芳：又名鎖陽臺、滿庭霜、瀟湘夜雨、話桐鄉(xiāng)、江南好、滿庭花、轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳。雙調(diào)九十五字，前后段各十句，四平韻。 ◎仄平平，◎平◎仄，◎平◎仄平平[韻]。◎平◎仄，◎仄仄平平[韻]?！蜇啤蚱健蜇?，◎◎仄、◎仄平平[韻]。◎平仄、◎平◎仄，◎仄仄平平[韻]。 ◎平平仄仄，◎平◎仄，◎仄平平[韻]。仄◎◎、◎平◎仄平平[韻]?！蜇啤蚱健蜇疲颉蜇?、◎仄平平[韻]。平平仄、◎平◎仄，◎仄仄平平[韻]。 解語花：雙調(diào)一百字，前段九句六仄韻，后段九句七仄韻。 平平仄仄，仄仄平平，平◎◎平仄[韻]。仄平◎仄[韻]?！蚱健?、◎仄◎平◎仄[韻]?！蚱健蜇芠韻]。◎◎仄、◎平◎仄[韻]?！蜇破健ⅰ蜇破狡?，◎仄平平仄[韻]。 ◎◎◎◎◎仄[韻]。仄◎平◎仄，◎◎◎仄[韻]?！蚱狡截芠韻]?！蚱健颉ⅰ蜇啤蚱健蜇芠韻]。平平仄仄[韻]?！颉蜇啤ⅰ蚱健蜇芠韻]?！蜇破?、◎仄平平，◎◎平平仄[韻]。 逍遙樂：雙調(diào)九十八字，前段十一句六仄韻，后段九句五仄韻。 平仄仄平平仄[韻]，仄仄平平，平仄仄平平仄[韻]。仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄[韻]。仄平平仄[韻]。仄平平、仄仄平平，仄平平仄[韻]。仄仄仄平平，仄仄平仄[韻]。 平仄平平平仄[韻]。仄平平平仄仄[韻]。平平仄平仄，平仄仄、仄平仄[韻]，平平仄仄仄，平仄仄平平仄[韻]。平平仄平平仄，平平平仄[韻]。 月下笛：雙調(diào)九十九字，前段十句五仄韻，后段十句四仄韻。 玉漏遲：雙調(diào)九十四字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。 惜紅衣：雙調(diào)八十八字，前段十句六仄韻，后段九句六仄韻。 舞楊花：雙調(diào)九十八字，前段八句五平韻，后段九句五平韻。 仄平仄仄平平仄，平仄仄仄平平[韻]。仄仄平平，平仄仄平平[韻]。仄平平仄仄平仄，仄平平、仄仄平平[韻]。平仄仄仄平平[韻]，仄仄平仄平平[韻]。 平仄平平仄仄，仄平平平仄，平仄平平[韻]。平仄仄平，平仄仄平平[韻]。平平仄仄仄平仄，仄平平、平仄平平[韻]。平仄仄仄平平[韻]。仄仄平仄平平[韻]。 瑣寒窗：雙調(diào)九十九字，前段十句四仄韻，后段十句六仄韻。 望春回：雙調(diào)一百二字，前段十句四仄韻，后段十句五仄韻。 仄平仄仄，仄仄平仄平，平仄平仄[韻]。平仄仄平平，仄仄仄平仄[韻]。平平平平平仄仄，仄平仄、仄仄平平仄[韻]。仄平平仄，仄平仄仄，仄平平仄[韻]。 平平仄平仄仄[韻]。仄仄仄平平，平仄平仄[韻]。平仄仄平平，仄平仄平仄[韻]。平平仄仄平仄仄，仄平平仄仄平平仄[韻]。仄平平仄，平平仄仄，仄仄平仄[韻]。 曲江秋：雙調(diào)一百一字，前段十二句六仄韻，后段十一句六仄韻。 夢揚(yáng)州：雙調(diào)九十九字，前后段各十句，五平韻。 紅芍藥：雙調(diào)九十一字，前后段各八句，五仄韻。 絳都春：雙調(diào)一百字，前段十句六仄韻，后段九句六仄韻。 水龍吟：雙調(diào)一百二字，前段十一句四仄韻，后段十一句五仄韻 鳳歸云 雙調(diào)一百一字，前段十句四平韻，后段十一句三平韻。 仄平平、仄平仄仄仄平平[韻]。仄仄仄平，平仄仄平平[韻]。平仄平平，平仄仄仄，仄仄仄平平[韻]。仄仄仄平平仄，平平平仄，仄平平仄平平[韻]。 ◎平平仄，仄仄平平，◎平◎仄，平仄平平，仄仄平平仄，仄平平[韻]。平仄平平，仄仄◎仄，仄仄仄平平[韻]。仄仄仄平平仄，仄平平仄，仄平平仄平平[韻]。 桂枝香：雙調(diào)一百一字，前后段各十句，五仄韻。 彩云歸：雙調(diào)一百一字，前段八句五平韻，后段十句五平韻。 平平仄仄仄平平[韻]。仄平平、仄仄平平[韻]。平仄平仄仄平平仄，平仄仄、仄仄平平[韻]。仄平仄、仄平平仄，仄平平仄平[韻]。仄仄仄、仄平平仄，仄仄平平[韻]。 平平[韻]。平平仄仄，仄平平、仄仄平平[韻]。仄平仄仄，平仄平仄，仄仄平平[韻]。仄仄平、平平仄仄，仄仄平仄平平[韻]。平平仄、平仄平平仄仄平平[韻]。 月華清：雙調(diào)九十九字，前段十句五仄韻，后段十句六仄韻。 ◎仄平平，平平平仄，仄◎平◎平仄[韻]?！蜇破狡剑曝曝破狡截芠韻]?！颉蜇?、◎仄平平，◎仄仄、◎平◎仄[韻]?！蜇芠韻]。仄平平◎仄，◎平◎仄[韻]。 ◎仄◎平◎仄[韻]。仄仄◎◎平，◎◎平仄[韻]?！蜇破狡剑蜇啤蚱狡截芠韻]?！颉蜇?、◎仄平平，◎仄仄、◎平◎仄[韻]?！蜇芠韻]。仄平平◎仄，◎平◎仄[韻]。 燕山亭：又名宴山亭。雙調(diào)九十九字，前段十一句五仄韻，后段十句五仄韻 惜寒梅：雙調(diào)一百字，前段九句五仄韻，后段十句六仄韻。 松梢月：雙調(diào)九十七字，前段十句五平韻，后段十句四平韻。 喜朝天：雙調(diào)一百一字，前段十句五平韻，后段十句四平韻。 秋夜月 雙調(diào)八十四字，前后段各十句，五仄韻。 水晶簾：雙調(diào)九十八字，前后段各十句，五仄韻。 滿朝歡：雙調(diào)一百一字，前段十一句四仄韻，后段十句四仄韻。 六花飛：雙調(diào)一百一字，前后段各十句，四仄韻。 定風(fēng)波：又名定風(fēng)流、定風(fēng)波令。雙調(diào)一百字，前段十一句六仄韻，后段十一句七仄韻。 仄平平、◎仄平平，◎平仄◎◎仄[韻]。仄仄平平，平平仄仄，◎仄平平仄[韻]。仄平平，◎◎仄[韻]。◎仄平平仄平仄[韻]。平仄[韻]，仄◎◎◎仄，平平◎仄[韻]。 仄平仄平仄[韻]。仄平平、仄仄平平仄[韻]。仄平平，仄仄平平仄仄，平仄平平仄[韻]。仄平平，◎◎仄[韻]?！蜇破狡截啤蜇芠韻]。平仄[韻]，仄◎◎◎，平平平仄[韻]。 晝錦堂：雙調(diào)一百二字，前段十句四平韻，后段十一句五平韻。 夢芙蓉：雙調(diào)九十七字，前后段各十句，六仄韻。 鳳池吟：雙調(diào)九十九字，前段十一句四平韻，后段十句四平韻。 宴瓊林：雙調(diào)一百四字，前段十句四仄韻，后段十句五仄韻。 雙聲子：雙調(diào)一百四字，前段十一句四平韻，后段十句四平韻。 仄平平仄，仄平平仄，平仄平仄平平[韻]。平平平仄，平平平仄，平仄仄仄平平[韻]。仄平平仄仄，平仄仄、平仄平平[韻]。平平仄、仄平仄，平平平仄平平[韻]。 仄平平、平仄平仄仄，平平仄仄平平[韻]。平平平仄，平平平仄，平平仄仄平平[韻]。仄平平仄仄，平仄仄、平仄平平[韻]。平平仄仄平平，仄平仄仄平平[韻]。 西吳曲：雙調(diào)一百五字，前段八句五仄韻，后段十一句四仄韻。 向湖邊：雙調(diào)一百四字，前段十句四仄韻，后段十句六仄韻。前段第五句、結(jié)句，后段第四句、第六句、結(jié)句作上一下四句法。 仄仄平平，◎平平仄，◎仄◎平◎仄[韻]。仄仄平平，仄平平平仄[韻]。仄◎◎、平仄平平，◎平平仄，◎仄◎平平仄[韻]?！蜇破狡?，仄◎平◎仄[韻]。 瑞鶴仙：又名一捻紅。雙調(diào)一百二字，前段十一句七仄韻，后段十一句六仄韻。 仄平平仄仄[韻]?！颉颉?、◎◎平◎◎仄[韻]。平平◎◎仄[韻]?！蚱健?、◎仄◎平平仄[韻]?！蚱截曝芠韻]。仄◎平、平◎仄仄[韻]。仄平平仄仄，平◎◎◎，仄◎平仄[韻]。 仄◎仄平平◎，◎◎平◎，仄◎平仄[韻]?！蚱截曝芠韻]?！颉蜇啤ⅰ蚱截芠韻]。仄平平、◎仄平平平仄，平◎◎◎◎仄[韻]。仄平平仄仄[韻]。平◎仄平仄仄[韻]。 青門飲：又名青門引。雙調(diào)一百七字，前段十二句四仄韻，后段十一句五仄韻。 期夜月：雙調(diào)一百十三字，前段十三句八仄韻，后段十二句六仄韻。 龍山會：雙調(diào)一百三字，前段十句六仄韻，后段九句五仄韻。 金明池：雙調(diào)一百二十字，前段十句四仄韻，后段十一句五仄韻。 望湘人：雙調(diào)一百七字，前段十一句五仄韻，后段十句六仄韻。 子夜歌：雙調(diào)一百十七字，前段十句四仄韻，后段十二句五仄韻。 賞南枝：雙調(diào)一百五字，前段九句五平韻，后段九句六平韻。 解連環(huán)：又名望梅、杏梁燕。雙調(diào)一百六字，前段十一句五仄韻，后段十句五仄韻。 玉山枕：雙調(diào)一百十三字，前后段各十一句，五仄韻。 霜葉飛：又名斗嬋娟。雙調(diào)一百十一字，前段十句六仄韻，后段十句五仄韻。 ◎仄◎仄平平，◎平平仄，仄◎平◎平仄[韻]。仄平◎仄仄平平，仄仄平平仄[韻]。仄仄仄平平仄仄[韻]。平平◎仄平平仄[韻]。仄仄◎，平平仄、◎仄平平，仄平平仄[韻]。 曲玉管 雙調(diào)一百五字，前段十二句二兩葉韻四平韻，后段十句三平韻。 摸魚兒：雙調(diào)一百十六字，前段十句六仄韻，后段十一句七仄韻。 仄平平、◎平平仄，◎平◎仄平仄[韻]?！蚱健蜇破狡截?，◎仄◎平平仄[韻]。平仄仄[韻]?！蜇曝?、◎平◎仄平平仄[韻]?！蚱健蜇芠韻]。仄◎仄平平，◎平◎仄，◎仄◎平仄[韻]。 平平仄，◎仄平平◎仄[韻]?！蚱健蜇破截芠韻]?！蚱健蜇破狡截疲蜇啤蚱狡截芠韻]。平仄仄[韻]?！颉蜇?、◎平◎仄平平仄[韻]?！蚱健蜇芠韻]。◎◎仄平平，◎平◎仄，◎仄仄平仄[韻]。 綺羅香：雙調(diào)一百四字，前后段各九句，四仄韻。 ◎仄平平，平平仄仄，◎仄平平平仄[韻]?！蜇破狡剑蜇曝破狡截芠韻]?！颉蜇?、◎仄平平，仄◎仄、◎平平仄[韻]。仄◎◎、◎仄平平，◎平◎仄仄平仄[韻]。 平平平仄◎仄，平仄平平◎仄，◎◎平仄[韻]。仄仄平平，◎仄仄平平仄[韻]。◎◎◎、◎仄平平，◎◎◎、仄平平仄[韻]。◎◎◎、◎仄平平，仄平平仄仄[韻]。 還京樂：雙調(diào)一百三字，前后段各十句，五仄韻。 奪錦標(biāo) 雙調(diào)一百八字，前段十句四仄韻，后段十句五仄韻。 翠羽吟：雙調(diào)一百二十六字，前段九句六平韻，后段十五句八平韻。 竹馬兒：又名竹馬子。雙調(diào)一百三字，前段十二句四仄韻，后段十句五仄韻。 平平仄平平，平平仄仄，仄平平仄[韻]。仄平◎仄仄，平◎◎仄，平平平仄[韻]。仄仄◎仄平平，平平仄仄，仄平平仄[韻]?！蜇曝破狡?，仄平平，平仄平平平仄[韻]。 仄仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄[韻]。平平仄◎平仄[韻]。◎仄平平平仄[韻]。仄仄仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄[韻]。平平仄仄，仄◎平平仄[韻]。 折紅梅：雙調(diào)一百八字，前段十句五仄韻，后段十句六仄韻 迎新春：雙調(diào)一百四字，前段八句七仄韻，后段十一句六仄韻。 一萼紅 雙調(diào)一百八字，前段十一句五平韻，后段十句四平韻。 仄平平[韻]，仄◎平◎仄，◎仄仄平平[韻]?！蜇破狡?，◎平◎仄，◎仄◎仄平平[韻]。仄◎仄、◎平◎仄，◎◎◎、平仄仄平平[韻]。◎仄平平，◎平◎仄，◎仄平平[韻]。 ◎仄◎平◎仄，仄◎平◎仄，◎仄平平[韻]?！蜇破狡?，◎平◎仄，◎◎◎仄平平[韻]。仄◎◎、平平◎仄，◎◎◎、◎仄仄平平[韻]?！蜇啤蚱健颉颍蜇破狡絒韻]。 惜余歡：雙調(diào)一百四字，前段十一句四仄韻，后段十一句五仄韻。 平平仄平仄仄[韻]。仄仄仄平平，平仄平仄[韻]。平仄仄平平，仄平仄平仄[韻]。平平平仄，平平仄仄，仄平仄、仄仄平平仄[韻]。仄平平仄，平平仄平，仄平平仄[韻]。 霜花腴：雙調(diào)一百四字，前后段各十句，五平韻。 仄平仄仄，仄仄平、平平仄仄平平[韻]。平仄平平，仄平平仄，平平仄仄平平[韻]。仄平仄平[韻]。仄仄平、平仄平平[韻]。仄平平、仄仄平平，仄平平仄仄平平[韻]。 夢橫塘：雙調(diào)一百五字，前段十一句四仄韻，后段十句四仄韻。 仄平平仄，平仄平平，仄平平仄平仄[韻]。仄仄平平，仄仄仄、平平平仄[韻]。平仄平平，仄平平仄，仄平平仄[韻]。仄平平仄仄，仄仄平平，平平仄、平平仄[韻]。 平平仄仄平平，平平平仄仄，仄仄平仄[韻]。仄仄平平，平仄仄、仄平平仄[韻]。仄平仄、平平仄仄，仄仄平平仄平仄[韻]。仄仄平平，平平平仄，仄平平平仄[韻]。 花心動：又名好心動、桂飄香、上升花、花心動慢。雙調(diào)一百四字，前段十句四仄韻，后段八句五仄韻。 |
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