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不管是博物館還是美術(shù)館，這里既是文藝愛好者們慰藉靈魂的最佳避風(fēng)港，也是情侶們常常約會(huì)的圣地，多少浪漫的邂逅都是發(fā)生于那些凝固的藝術(shù)之前。

它們作為一場(chǎng)場(chǎng)風(fēng)花雪月的見證者，出現(xiàn)在很多愛情影片之中。

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關(guān)于最愛在文藝的美術(shù)館談情說(shuō)愛的導(dǎo)演，伍迪·艾倫肯定要算一個(gè)，他不帥，甚至看起來(lái)有些衰的苦相，時(shí)常帶著一副黑框眼鏡，絮絮叨叨的有些神經(jīng)質(zhì)。

雖然看起來(lái)不像是一個(gè)導(dǎo)演，但是從他手里導(dǎo)出來(lái)的片子，卻是每個(gè)文青的熾愛。

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相信很多人愛看他的片子，是因?yàn)槲榈咸赜械膶?duì)與愛情的刻畫與塑造，即使再想要擁有愛情，卻也不把愛情當(dāng)做必需品，字里行間都是一絲絲的玩世不恭。

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當(dāng)然還有文藝咖最愛的關(guān)于藝術(shù)的談資，就像《曼哈頓》里面說(shuō)的那樣，他們把各種藝術(shù)掛在嘴邊，用塞尚，納博科夫，博格曼填補(bǔ)他們蒼白的話語(yǔ)。好像只有這樣做，才能讓自己看起來(lái)是個(gè)十足的小資。

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今天，讓我們重溫一下他鏡頭中的那些甜蜜片段。

《曼哈頓》

美國(guó)，紐約

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伍迪的那部黑白文藝愛情片《曼哈頓》，也被他自己稱為是給“紐約的情書”。

因?yàn)檫@是一部不帶任何顏色的片子，看似是有些年代感的黑白片，但是是刻意為之的藝術(shù)表現(xiàn)而已，講究的是構(gòu)圖的精美和空間的劃分，再加上光影和攝像的完美組合，讓“世界的十字路口”少了一些紛華的外表，多了一絲文藝的質(zhì)感。

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黛安·基頓和伍迪·艾倫在《曼哈頓》一片中逛博物館

在這里，伍迪飾演的艾薩克陷入了與兩個(gè)女人的浪漫糾纏中：一位詼諧的藝術(shù)愛好者瑪麗，一位乖巧但天真的17歲女孩翠西。

 像艾薩克這樣一個(gè)文藝?yán)夏腥?，愛上一個(gè)文藝女中年似乎天經(jīng)地義，但是，后來(lái)他才發(fā)現(xiàn)原來(lái)“文藝”是一種多么虛偽的愛的面具。

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如此文藝十足的電影，必然少不了藝術(shù)空間的烘托，拍攝地點(diǎn)也是伍迪精心挑選的曼哈頓諸多讓人留戀的博物館。

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古根海姆博物館（Guggenheim Museum）便是開幕序列中展現(xiàn)的一座位于紐約市曼哈頓上東城的私立現(xiàn)代藝術(shù)博物館，以連鎖方式經(jīng)營(yíng)，是一個(gè)博物館群，也是紐約市最著名的美術(shù)館之一。

古根海姆的螺旋形展廳就像一幀幀映畫膠片在大熒幕上閃過(guò)，搭配著黑白的人物剪影和藝術(shù)品，格外有種獨(dú)特的美。

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電影繼續(xù)在大都會(huì)博物館和自然歷史博物館停留過(guò)，畫面又切換到惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館（Whitney Museum of American Art）里，這里主要收藏著美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)。在影片里，墜入愛河戀人的博物館漫步，便成了電影史上的一段經(jīng)典鏡頭。

而《曼哈頓》的首映禮就安排在惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館舉行，晚上的收益則捐贈(zèng)給博物館的電影部門。

不過(guò)在2015年4月，博物館搬遷至靠近高線公園和哈德遜河的新建筑中，所以如果文藝咖想要再找尋伍迪的腳步著實(shí)有點(diǎn)困難了。

《賽末點(diǎn)》

英國(guó)，倫敦

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相信每個(gè)文藝青年的夢(mèng)想生活都與威爾頓的那句臺(tái)詞相差無(wú)幾：

Wealthy but not stuffy enjoying his fortune，having a grand time，supporting the arts.

當(dāng)然不是所有人有小喬這樣帥氣逼人的外表，又如此的“幸運(yùn)”。

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這也是一部不同于伍迪以往的文藝愛情片，而是加上了一些殺人越禍的橋段。

他自己坦誠(chéng)，深受陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》的影響，想要把一些中產(chǎn)階級(jí)甚至上流社會(huì)的陰暗面拿來(lái)數(shù)落一番。

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開場(chǎng)的網(wǎng)球慢鏡頭也是頗具寓言調(diào)位的，畫外音更是直接說(shuō)明命運(yùn)的變化類似網(wǎng)球比賽中的擦網(wǎng)球，一切取決于偶然的“幸運(yùn)”。

窮小子網(wǎng)球教練威爾頓和上流社會(huì)的好好小姐克羅伊相遇，便有了實(shí)現(xiàn)入贅豪門改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)。

正當(dāng)要與克羅伊談婚論嫁時(shí)，偏偏無(wú)法遏制內(nèi)心的激情，不可救藥地狂熱追求著來(lái)自美國(guó)的女演員諾拉，他們相似經(jīng)歷讓兩人萌生真情，但威爾頓并沒為諾拉放棄自己的計(jì)劃。

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 “我得去泰特現(xiàn)代美術(shù)館見我的太太，她想讓我看一幅新來(lái)的畫” 簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地一句話，徹底道破了上流社會(huì)的種種生活狀態(tài)。威爾頓也最終選擇了和上流社會(huì)完婚，和心愛的女人失之交臂。

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現(xiàn)代藝術(shù)展，既是上流社會(huì)用來(lái)彰顯身份的場(chǎng)合，也是擁有投資機(jī)會(huì)的好地方。當(dāng)然對(duì)于上流社會(huì)的小姐太太們來(lái)說(shuō)，這里更多的是發(fā)掘艷情偶遇，以及閨蜜之間談心八卦的好地方。

命運(yùn)就是酷愛捉弄多情人，幾年后威爾頓和諾拉又再度相遇，這一次天雷終于勾動(dòng)地火，威爾頓也向魔鬼獻(xiàn)上了雙手。

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不期而遇的地點(diǎn)就是在泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern），這座由渦輪車間改造而成的藝術(shù)空間，與圣保羅大教堂隔岸相望，連接它們的是橫跨泰晤士河的千禧大橋。

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溫暖的陽(yáng)光透過(guò)頂層的玻璃盒子，撒向羅曼蒂克的咖啡座，你可以在這里邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城，欣賞泰晤士美景。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館采用的是割破歷史脈絡(luò)的陳列方式，使得觀眾在同一個(gè)空間與時(shí)間與不同年代圍繞同一主題創(chuàng)作的藝術(shù)品相遇，人們?cè)谟^看莫奈的大型壁畫“睡蓮”的同時(shí)可以瞥見身旁的 Richard Long 創(chuàng)作于1991年的石頭陣。

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而影片里面，威爾頓在泰特現(xiàn)代美術(shù)館偶然遇到了同樣來(lái)看展的諾拉，當(dāng)著卡羅爾和克洛艾的面，便急切的低聲詢問(wèn)諾拉的電話，下一秒的畫面便是在諾拉的公寓，一對(duì)在床上熱烈地?fù)砦悄信?/span>

舊情復(fù)燃的威爾頓依然無(wú)法為心愛的女人放棄上流社會(huì)的完美生活，經(jīng)過(guò)痛苦而極具顛覆性的最終抉擇，用一管獵槍處死了心愛的女人。

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片子的結(jié)局是情理之中的出人意料，有驚喜也有驚恐，充滿了詩(shī)意的嘲弄。伍迪筆鋒一轉(zhuǎn)，讓所有呼之欲出的劇烈沖突、悲慘結(jié)局和威爾頓擦身而過(guò)，看似依然十分幸運(yùn)，實(shí)則卻無(wú)法從噩夢(mèng)中恢復(fù)。

你，讀懂了嗎?

《午夜巴黎》

法國(guó)，巴黎

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如果說(shuō)《曼哈頓》是“紐約客”伍迪給自己家鄉(xiāng)的“情書”，那么這部《午夜巴黎》則被大家戲稱為伍迪寫給巴黎的另一封情書，看得出來(lái)，真是個(gè)多情的文藝?yán)项^。

電影的開頭就像是巴黎的城市旅游宣傳片，讓心悅目的景色配上浪漫的音樂，一幕幕將巴黎的美好展現(xiàn)的淋漓盡致，埃菲爾鐵塔，圣心教堂，巴黎圣母院，塞納河...

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《午夜巴黎》的莫奈花園劇照

依然是還是那個(gè)文藝十足伍迪，用心帶你在藝術(shù)氣息最濃的地方來(lái)約會(huì)，片子本身也是十分有趣，居然他也喜歡搞起了穿越劇。

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美國(guó)的文青吉爾因緣際會(huì)，一頭撞進(jìn)他心目中巴黎的黃金時(shí)代——那是艾略特、畢加索、達(dá)利以及布努埃爾們?cè)谌{河畔漫步、爭(zhēng)論藝術(shù)觀點(diǎn)并且創(chuàng)制各自美學(xué)形態(tài)的黃金時(shí)代。

想必，這也是身為文青所能做的最美的夢(mèng)了吧，與整整一個(gè)時(shí)代的約會(huì)。

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《午夜巴黎》的凡爾賽宮劇照

伊內(nèi)茲在和未婚夫以及父母吃飯的時(shí)候偶遇舊同學(xué)保羅夫婦，倍感驚喜，早對(duì)保羅的博學(xué)有所傾心的她立即答應(yīng)一同前往凡爾賽宮 (Chateau de Versailles) 進(jìn)行參觀，盡管吉爾堅(jiān)持想去利普啤酒館店去坐坐。

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《午夜巴黎》的凡爾賽宮劇照

在這座歐洲最大的皇宮里，到處彰顯著奢華之風(fēng)，興奮的保羅滔滔不絕的介紹著宮殿的建筑風(fēng)格以及偉大的建筑師們。

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《午夜巴黎》的羅丹博物館劇照

在巴黎塞納河南面梵倫納小路77號(hào)的羅丹博物館 (Musée Rodin) 里，偽知識(shí)分子保羅大言不慚的和講解員爭(zhēng)論著卡米爾和羅丹到底是情人還是夫妻的關(guān)系。

之前也寫過(guò)一篇關(guān)于卡米爾和羅丹的故事（回顧：在羅丹美術(shù)館里，發(fā)現(xiàn)不一樣的卡蜜兒），對(duì)羅丹來(lái)說(shuō)這只是一場(chǎng)婚外戀，而對(duì)卡米爾來(lái)說(shuō)，這卻是她人生的一切。

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《Camille Claudel》卡米爾劇照

卡米爾除了以自己的美麗和愛情激發(fā)了羅丹的靈感，同時(shí)也是一位才華橫溢雕塑家。她是那么的獨(dú)立，那么的充滿自己的藝術(shù)思想，在羅丹博物館里收藏的諸多作品，都有卡米爾的影子。

卡米爾自己其實(shí)也很迷茫，分不清楚在羅丹生命中是妻子的角色，還是情人，或亦是其他。只是在轟轟烈烈地投入之后，不可避免地陷入了一場(chǎng)“曾經(jīng)花火的愛情悲劇”。 

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《午夜巴黎》的橘園博物館劇照

橘園博物館 (Musée de l’Orangerie)位于盧浮宮一側(cè)的杜樂麗花園中，曾作為杜樂麗花園的溫室使用，后來(lái)改為博物館，收藏的是印象派前后時(shí)期的一些繪畫作品，其中最出名的便是莫奈的八幅巨大的睡蓮。

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《午夜巴黎》的橘園博物館劇照

而此時(shí)的知識(shí)分子保羅依然滔滔不絕講述著自己關(guān)于這些繪畫的獨(dú)特高見，什么也不能阻擋這位文藝咖的演說(shuō)。

這些年，伍迪帶著我們逛了紐約、倫敦、巴黎、羅馬、巴塞羅那…通過(guò)這些美到窒息的城市風(fēng)景和身處風(fēng)景里的人物，讓我們對(duì)這些熟知或陌生的城市，有了不一樣的解讀視角。

無(wú)論是隨意游走在街頭的交流，還是悠閑的穿梭于博物館，抑或停留在文藝氣息彌漫的室內(nèi)，處處都帶著他對(duì)于生活美學(xué)的追尋，就像一開始說(shuō)的那樣，他也許不是導(dǎo)演、不是編劇。

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他，是一個(gè)文藝的老教授，憧憬著那些黃金時(shí)代的影像。