婚禮跟拍是一項需要專業(yè)人才來從事的事業(yè)，更需要攝像師自己的潛行苦學。而當下很多婚禮攝影師“半道出家”，理論知識學習不夠，導致拍攝的婚禮視頻差強人意，所以掌握一些基本的攝像理論知識，有助于在婚禮現場得心應手的去進行攝影工作，所謂胸有成竹，有了理論的指導，實踐中也能事半功倍的提升技能水平。本文就為大家介紹攝像師需要知道的一些基本理論和實踐中需要知道的注意事項：

景別 ：景別，是指拍攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍，決定一個景別的大小分為兩個因素：一是攝象機和被攝物體間的實際距離，二是攝象機鏡頭的焦距長短。
  遠景---表現廣闊的空間或開闊的場面的畫面。遠景是電視景別中視距最遠，表現空間范圍最大的一種景別，如果以成年人為尺度，由于人在畫面當中占的比例很小，基本成為一個點狀體。
  全景，表現任務全身形象或者場景全貌的畫面。
  中景，表現成年人膝蓋以上的部分或者場景的局部部分。
  近景，表現成年人胸部以上的部分或者物體局部。
  特寫，表現成年人肩部以上的頭像或者某些被攝部分細部的畫面，特寫畫面內容單一，可以放大形象，強化內容，突出細節(jié)等作用。
方向 攝像方向是指攝象機鏡頭與被攝主體在水平平面上一周360度的相對位置，既通常所說的正面，背面或側面。攝像方向發(fā)生變化，電視中的形象特征和意境特征等也會隨之發(fā)生明顯的改變。
角度 ：什么叫拍攝度，在電視攝像藝術中，拍攝角度是十分獨特而又非常重要的造型元素，攝象機拍攝的幾何角度包括垂直平面角度（攝像高度）和水平平面角度（攝像方向）兩個內容。
  攝像高度是指攝象機與被攝主體在垂直平面上的位置或者說相對高度。這種高度的變化形成了三種不同的情況：當攝像機鏡頭與被攝主體高度平行時，或稱做平角或平攝，當攝象機高于被攝主體向下拍攝，成為俯角或者俯攝；當攝象機低于被攝物體時，成為仰角或仰攝。 
 構圖
1運動構圖
影視畫面構思的主要表現形式。它由兩個因素組成：一是被攝對象運動，二是攝影（象）機運動，有時兩者同時形成綜合的運動。運動會使構圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要根據變化的特點組織畫面。在有人物和沒有人物的畫面里，攝影（象）機運動構圖的原則是明顯不同的。對于沒有人物的畫面，在作環(huán)境介紹時，根據所要表現的對象，不論起幅或落幅都要找出主要對象（或能表現環(huán)境特色的對象）作為構圖的依據。需要突出某個對象時，應以該對象作為構圖結構的中心；對于有人物的畫面，應以人物為畫面構圖的依據。攝影（象）機的運動，常伴隨人物的表演作復雜的場面調度，或跟隨人物運動，或作戲劇重點轉移，都要根據情節(jié)內容或景物的特色抓住主要因素來變化構圖。在運動構圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。
2靜態(tài)構圖
即固定機位拍攝靜態(tài)對象，構圖組合基本不變。靜態(tài)構圖多為單構圖形式，但由于光、色變化使畫面產生多含義、多信息時，也可形成多構圖畫面。
3動態(tài)構圖
即被攝對象或攝影（象）機處于運動狀態(tài)，使畫面構圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動態(tài)構圖是影視畫面所獨具的構圖形式。它一般為多構圖形式，有時也以單構圖形式出現，如攝影（象）機伴隨動體在無背景變化、無景別變化的空間運動時，就是單構圖形式。 
在動態(tài)構圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動態(tài)造型因素的銜接。
動態(tài)構圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時，泛指影視畫面構圖。
4風景構圖
影視教材中無人物的景色畫面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構圖原則，并選擇適當的光線條件和天氣狀況進行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內容所需畫面的效果。常用以描述環(huán)境、表現時間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對劇情內容起烘托作用。風景構圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內容有內在的聯系，處理時應注意上下鏡頭情節(jié)內容的貫穿及各組接因素的關系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運用各種造型表現手段對風景構圖進行氣氛和情緒的渲染。
采訪鏡頭
單機拍攝采訪鏡頭要求在較短的時間內完成構圖與構思、角度的選擇、光線運用、畫面虛實運用等。
A構圖 應根據采訪的內容來決定構思，選擇鏡頭畫面。
B角度的選擇
1、拍攝距離的遠近變化
攝像機用同一鏡頭拍攝時，因拍攝距離的不同，所帶來的景別也產生了大與小的變化。電視景別一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。在采訪鏡頭中常用的景別為中景、近景和特寫。
　　中景是表現成年人體膝蓋以上或景物局部畫面。在中景畫面里人物較為突出，能夠清楚地表現人物之間的動作和感情。它既能表現一定的環(huán)境，又能表現人物之間的關系；既能表現外部動作，又能適當表現人物內心活動和人物之間的感情交流，是電視采訪節(jié)目常用的景別。在采訪類節(jié)目中，一般在節(jié)目的開端使用中景，因主持人需交待采訪內容的環(huán)境和被采訪者的關系。然后，把鏡頭推向近景（采訪對象）。
近景是表現人物胸部以上或物體局部的畫面。近景畫面能充分表現出人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格特征。人物的喜、怒、哀、樂等各種神情，被清晰地呈現在電視屏幕上。其次近景畫面又能拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生一種交流感。如在觀看采訪型談話類節(jié)目中，當出現近景畫面時，觀眾覺得電視畫面中的人物正在對自己說話一樣，仿佛自己與朋友交談一樣。在訪談型節(jié)目中，我們通常以近景拍攝為主。如中央電視臺、東方電視臺拍攝的各種談話類節(jié)目，始終以被采訪者為主體，這樣能使畫面穩(wěn)定，給觀眾一種面對面的交流感?？傊?，攝取能表達人物性格特征和內心世界的神情，攝取人物真實感情的流露，是人物近景畫面成功的關鍵所在。
　　特寫鏡頭是在近景的基礎上又進一步的景別，是讓觀眾逼近畫面對象，窺察細微的表情或細部特征，在屏幕上可以造成強大而清晰的視覺形象，得到突出和強烈的效果。我們在采訪中，常遇到這樣的動人畫面，如親人久別重逢，交談中人物激動或悲傷的場面，這時一般情況應采用特寫。
3拍攝高度
在采訪節(jié)目中，我們基本采用平拍角度拍攝采訪對象。平拍較符合人們通常的視線，因而有助于觀眾對畫面產生身臨其境的視覺感受；同時，平拍還有助于主體畫面上更多地擋去背景中的雜景，從而突出主體。
C光線運用
人物采訪拍攝應根據人物的臉部特征來應用光線，無論在室外還是室內，一般情況以自然光為主，自然光中分順光、側光和逆光。
順光拍攝，使被攝主體表面均勻受光。有平和、高雅、明快的視覺效果。側光在表現人物的形體動作時，所形成的光影強烈對比，能夠加強人物動作的力度；拍攝人像時，會顯得棱角分明、個性突出。以上兩種光線是較為理想的拍攝人物采訪時的光源。
　　在人物拍攝中應盡量避免逆光和頂光拍攝，因逆光處在被攝體背后，物體正面處在陰影之中，背景與主體畫面形成高反差。當然，為追求藝術效果和特定條件下用逆光拍攝，必須采用手控光圈，來控制曝光量。同時采用反光板、燈光等進行曝光補助，以獲取最佳圖像。頂光的光線幾乎垂直于地面照射，照度強、反差大、拍攝人物不能表現主體感和質感。同時，眼、鼻、下巴下方陰影較大，有丑化人物的感覺。
D鏡頭推拉
我們在采訪拍攝中，一定要注意推拉鏡頭的運用。推鏡頭雖然從形式上通過取景器向被攝主體接近，規(guī)范了觀眾的視點和視線，同時，也突出了形象的主體。但是，在運用中，要注意起幅、推進、落幅這三個關鍵，不能“漫無邊際”，沒有任何表現意義僅僅是為推而推。其次，在推進的過程中，畫面構圖應始終保持被攝主體在畫面結構的最佳位置。在采訪類型的節(jié)目或談話節(jié)目中，一般來說，在節(jié)目開機時采用中景，讓觀眾了解采訪者與被采訪者關系和現場環(huán)境，然后讓鏡頭均勻地推向主體近景。拉鏡頭有較好的展示功能，它能充分表現主體和主體所處環(huán)境的關系，展示人與人、人與物之間的聯系，展示出較大景深的空間感和現場氣氛。但隨著拉鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中由大變小，由近變遠，在視覺上形成遠離感。所以，拉鏡頭一般用在節(jié)目接近尾聲時來表達一種退出感或結束感。但是采訪節(jié)目中，不排除特殊拍攝的需要?？傊谌宋锊稍L節(jié)目中，不要隨意、反復使用推拉鏡頭，反復推拉鏡頭，會造成畫面結構的混亂，表意不清，不合時宜。
前景、后景及背景
1.前景：在主體前面或近鏡頭位置的人物或景物。前景有時可以安置在畫面的上下邊緣，或畫面的左右邊緣，甚至可遍布畫面。有烘托主體或直接幫助表達主題的作用，并能增強畫面的空間深度，均衡和美化畫面。在運動攝影（象）中能增強節(jié)奏感。運用前景時，應盡可能與內容密切配合。前景要美，富有裝飾色彩，但不能破壞畫面的統一，不能混淆主次表現對象。因場面調度和機位的方向變化，前景也可能相應轉換地位而成為后景?！　?nbsp;
2.后景：與前景相對應，是近主體后面的人物或景物。在有前景的條件下，后景有時可以是主體；也可以是陪體，但多數是環(huán)境的組成部分。它可以豐富畫面形象，揭示內容；可使畫面產生多層景物的造型效果，增強空間深度感。畫面中的后景，以俯角度拍攝的效果最為明顯。后景在一定條件下亦稱背景，因場面調度和機位的多向變化，后景也可能相應轉換地位而成為前景。 
3.背景：畫面中主體背后的景物。背景中包括后景、遠景中的人物、建筑、山巒、大地、天空，也可僅僅是人物、靜物的襯底，只是一面墻、一塊黑板、一個臺面或一塊布幔。在生活場面中，背景能表現人物和事件所處的時空環(huán)境，造成各種畫面氣氛、情調，幫助闡釋內容。在影視畫面中，主體與背景是圖與底的關系，以便相互形成對比。背景有動態(tài)背景、靜態(tài)背景；有繪制的、幻燈照明的、搭建的以及由特技合成的各種背景?？蓺w納為有象背景和無象背景兩種。有象背景應注意選擇典型環(huán)境，確定恰當的景物范圍以及影調、色調的處理；無象背景可有影調明暗部位、面積大小以及光影的變化，以烘托氣氛，也可作裝飾性處理，背景應力求簡潔。
其它注意事項
1穩(wěn)勻準清（準：a、景別把握準確b、構圖 曝光準確c、時機把握準確
勻：搖推拉鏡頭時）
2鏡頭分組拍攝。
3鏡頭中最大信息量。
4構圖的橫平豎直。
5人物采訪拍攝時的畫面美感（a主體突出b畫面清晰不旁雜c主體背景的選擇）
6鏡頭要有沖擊力、震撼力，注意拍攝角度。
7注意構圖和布光。
8靜景拍攝時的多角度。