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雍正一朝宮廷藝術(shù)素以精巧淡雅清新脫俗著稱，御窯瓷器也是最能直接體現(xiàn)雍正皇帝本人審美理念的樣板，彼時(shí)正是清宮陶瓷藝術(shù)發(fā)展的重要階段，在雍正皇帝本人的直接旨意指導(dǎo)下，御窯品質(zhì)可謂達(dá)到了至美至善的境地，如清官《造辦處活計(jì)檔》中記錄的雍正本人對(duì)景德鎮(zhèn)御窯呈樣提出的修改意見屢見不鮮，這些意見甚至具體到“底足收小些”、“比缸略放高些”這些造型、尺寸細(xì)節(jié)，最終無不歸結(jié)到“精細(xì)”、“文雅”的總體要求上，正因如此，雍正御窯彩瓷、青花、顏色釉等各個(gè)門類無不佳作迭出，成就了中國(guó)美學(xué)史上一段璀璨無比的傳奇。 
清雍正 粉彩瑞果三多暗刻龍紋大碗成對(duì) 2016年秋拍北京保利，清雍正 粉彩瑞果三多暗刻龍紋大碗一對(duì)成交3220萬元，再次續(xù)寫雍正粉彩傳奇。 一、粉彩的裝飾特點(diǎn) 1、 線條具有淡、．細(xì)、 勻、柔、俏的特點(diǎn)， 這和五彩以及青花有所不同。淡， 是指粉彩勾線要調(diào)淡些的料， 一般分為“二濃料”和“淡料”?！岸饬稀北任宀使淳€常用的濃料線要淡-—些。如勾枝、葉或衣紋等多用它?！暗稀北取岸饬稀边€淡些， 這種料線接近工筆花鳥勾白花用的淡墨線。多用來勾白花或淡色的花朵。細(xì)， 是指粉彩多用細(xì)線，它極少用五彩經(jīng)常使用的濃粗線條。勻， 是指粉彩線條多以勻凈取勝， 形式上不似五彩線條頓挫多變，．但它勻而不板。柔，是指粉彩線條要柔和， 不似五彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不弱、不軟， 要柔中見挺， 柔中有剛。俏， 是指粉彩的線條勾得有巧妙的變化， 在淡、細(xì)、勻、柔之中， 其筆線的起收、頓挫都較含蓄，不鋒芒外露。
清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌 （一對(duì)） 2、色調(diào)柔潤(rùn)， 由于粉彩的色彩的透明不透明及凈顏色等區(qū)別，很多顏色中又加入適量的玻璃白， 它和五彩的色彩對(duì)比， 色彩的透明純度比五彩低， 冷暖對(duì)比、色相對(duì)比、明度對(duì)比比五彩弱， 因而形成了色調(diào)淡雅、柔和、溫潤(rùn)的特點(diǎn)。但好的粉彩卻是淡而不灰，柔而不媚。
清雍正 檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶 估價(jià)： 咨詢價(jià) 成交價(jià)：6,776.00萬 3、裝飾形象嚴(yán)謹(jǐn)清秀，無論是接近國(guó)畫或是圖案的，它都非常嚴(yán)謹(jǐn)清秀， 刻畫細(xì)致，一絲不茍。如畫鳥， 五彩有把鳥的爪夸張概括為前后兩道曲線的， 而粉彩卻畫法細(xì)致，把鳥爪的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、動(dòng)態(tài)都嚴(yán)細(xì)地表現(xiàn)出來， 真實(shí)感更強(qiáng)一些。但要嚴(yán)謹(jǐn)之中顯靈活， 真實(shí)感中有裝飾， 細(xì)致之中含簡(jiǎn)練。粉彩是外謹(jǐn)內(nèi)活、外細(xì)內(nèi)簡(jiǎn)。清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌（一對(duì)） 4、 細(xì)中有整，粉彩雖以細(xì)見長(zhǎng)，但它注意全局的效果，這包括裝飾和造型的結(jié)合、裝飾的章法布局處理、色調(diào)的特點(diǎn)。
清雍正 粉彩過枝月季梅花圖大盤 5、畫中有“化” ，粉彩突出的特點(diǎn)之一，就是更多吸收借鑒國(guó)畫工筆的章法、技法和畫法。除了圖案性強(qiáng)的粉彩裝飾之外，這類作品是大量的。但它絕不是國(guó)畫、工筆畫的再現(xiàn)。 由于要結(jié)合造型及釉色， 結(jié)合工藝材料，它雖吸收工筆畫但又有變化，這個(gè)“化”就是指把國(guó)畫工筆的藝術(shù)溶化在自身的工藝技法和藝術(shù)處理中去，化成自己的風(fēng)格特點(diǎn)，富有陶瓷彩繪的裝飾風(fēng)。
清雍正 粉彩「蟠桃獻(xiàn)壽」圖圓蓋盒 至清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展， 無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。 官、 民窯同時(shí)大量生產(chǎn)， 精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩媲美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，經(jīng)測(cè)定， 雍正粉彩盤的瓷胎白度達(dá)到77．5％。陶瓷史家陳萬堅(jiān)先生說過： “雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求， 因而收到相互為用、相得益彰的效果?！?/span>雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同， 而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒， 合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面， 彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩藝術(shù)效果上大多吸收了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)方法， 整個(gè)裝飾構(gòu)圖的表現(xiàn)手法， 設(shè)色都近似中國(guó)繪畫，與傳統(tǒng)的五彩比較起來，裝飾性較弱，寫實(shí)風(fēng)格濃厚。
清雍正 粉彩菊花折沿盤 （一對(duì)） 雍正一朝從l 7 2 3年開始， 雖然只是短暫13年的歷史，但雍正粉彩完全可以作為封建社會(huì)粉彩發(fā)展的代表。從康熙產(chǎn)生的粉彩， 到了雍正已經(jīng)成熟。較之后期追求技巧繁復(fù)，色彩濃艷的乾隆也要顯得明朗—-些。各種粉彩裝飾在雍正幾乎也集中了大成。 
清雍正 綠地粉彩描金鏤空花卉紋香爐 雍正粉彩中一些值得借鑒的傳統(tǒng)技法，在藝術(shù)上亦有不少可取的地方， 如：?jiǎn)渭兺π愕脑煨秃推G麗的畫面統(tǒng)一， 白度很高的胎釉和粉彩色料的統(tǒng)一，借鑒與傳統(tǒng)繪畫的題句、印章、書、畫和底款的相得益彰的配合， 所表現(xiàn)出來的完整的藝術(shù)技巧，無疑是大大豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)手段。
清雍正 粉彩過枝「秋葵蜻蜓」圖盤 （一對(duì)） 粉彩以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見長(zhǎng)，這與精美潔白的瓷質(zhì)是分不開的； 它們相互襯托，相映成趣，形成有機(jī)的結(jié)合。景德鎮(zhèn)源于瓷興于瓷， 是座具有千年窯火不斷的產(chǎn)瓷古城，它具有悠久的產(chǎn)瓷歷史， 輝煌的瓷業(yè)成就，尤其是那光輝燦爛的陶瓷文化，更足以其永久獨(dú)特的魅力而聞名全球。
清雍正 粉彩蝠桃《福壽》紋橄欖瓶
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