景德鎮(zhèn)窯
在今江西省景德鎮(zhèn)，故稱景德鎮(zhèn)窯，實(shí)際上由數(shù)個(gè)窯口組成，故又稱景德鎮(zhèn)窯系。
景德鎮(zhèn)（景德，宋真宗趙恒的年號(hào)。）原名昌南鎮(zhèn)，因北宋景德年間燒制的精美瓷器而稱今名。景德鎮(zhèn)窯自唐代起即燒制青瓷，至北宋時(shí)以燒制青白瓷為主。
其瓷釉色白而略帶青味，這種白中泛青、青中見(jiàn)白的色釉,為景德鎮(zhèn)窯的新創(chuàng),其色調(diào)給人以清新爽快之感。青白瓷以光素者居多，亦間有刻花者。
靖康之變后，隨宋室南遷，北方定窯的許多制瓷工匠也隨之南下，他們帶來(lái)了定窯瓷器制作技術(shù)，在景德鎮(zhèn)仿制定窯瓷器。所產(chǎn)瓷器，胎體釉色純白如粉，有粉定之稱。
受其影響，景德鎮(zhèn)窯所燒青白瓷，裝飾逐漸為印花所替代。青白釉瓷器的釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕巧，青白的瓷釉罩在刻花、印花的器皿上，紋樣的凹下處積釉稍厚而較青，胎薄的花紋在迎光下若隱若現(xiàn)，故又有影青、映青、隱青、罩青之稱。
景德鎮(zhèn)窯青白瓷曾作為貢瓷,供御府使用,其品種有碗、盒、盤、注子、瓶等。造型上常作成瓜棱口、花瓣等形狀，紋飾有牡丹、 梅花、芙蓉、蓮花、鴛鴦、魚(yú)、鴨及兒童形象等，其裝飾方法為刻花、劃花、印花和貼花等種類。
到了元代，景德鎮(zhèn)窯繼續(xù)發(fā)展，已成功地?zé)瞥隽饲嗷?、釉里紅、紅釉等品種，并逐漸成為全國(guó)的制瓷中心。
明清時(shí)期，景德鎮(zhèn)窯獲得了空前發(fā)展，由于原材料的豐富和工匠技藝的高超，使所制瓷器在花色品種、器物類型,以及造型、裝飾等方面較之前代,均有極大的豐富、提高和創(chuàng)新，成為中國(guó)古代制瓷工藝的鼎盛期。
景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美，品種繁多，裝飾豐富，風(fēng)格獨(dú)特。瓷質(zhì)“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”。
【瓷都-景德鎮(zhèn)】景德鎮(zhèn)位于江西省東北部，古稱昌南鎮(zhèn)。在黃山、懷玉山余脈與鄱陽(yáng)湖平原過(guò)渡地帶，歷史上與廣東佛山、湖北漢口、河南朱仙鎮(zhèn)并稱為明清時(shí)期的中國(guó)四大名鎮(zhèn)。
宋真宗景德元年（1004）因鎮(zhèn)產(chǎn)青白瓷質(zhì)地優(yōu)良，遂以皇帝年號(hào)為名置景德鎮(zhèn)，沿用至今。
景德鎮(zhèn)是世界著名瓷都，制瓷歷史悠久。史籍記載，“新平冶陶，始于漢世”，可見(jiàn)早在漢代就開(kāi)始生產(chǎn)陶瓷。自元代開(kāi)始至明清歷代皇帝都派員到景德鎮(zhèn)監(jiān)制宮廷用瓷，設(shè)瓷局、置御窯，陶瓷工業(yè)非常繁榮。有十大瓷廠。
【湖田古瓷窯遺址】是中國(guó)景德鎮(zhèn)窯系中最具代表性的古代瓷窯址。在景德鎮(zhèn)郊湖田村，保護(hù)面積4萬(wàn)平方米，窯業(yè)興起于五代，經(jīng)宋、元至明中葉結(jié)束。五代遺物堆積在村東。宋、元遺物在村南，元明遺物以琵琶山為中心，窯具與碎片堆積以劉家塢、琵琶山最豐富，中心處厚達(dá)數(shù)十米，保存較好。
湖田窯是我國(guó)宋、元兩代各大制瓷規(guī)模最大，延續(xù)燒造時(shí)間最長(zhǎng)、生產(chǎn)的瓷器最精美的古代窯場(chǎng)，建有湖田古窯遺址陳列館。
景德鎮(zhèn)特色瓷樂(lè)演奏。 
【景德鎮(zhèn)陶瓷館】是國(guó)內(nèi)第一家大型陶瓷專題藝術(shù)博物館， 1954年1月正式建館開(kāi)放，占地面積1.2公頃，建筑面積4500余平方米，展廳面積2500多平方米。收藏著自新石器時(shí)代陶器和漢唐以來(lái)各個(gè)不同歷史時(shí)期的陶瓷名品佳作2萬(wàn)余件，其中國(guó)家珍貴文物500余件，涵括了景德鎮(zhèn)千年制瓷歷史長(zhǎng)河中的代表品種，從裝飾上分有影青、卵白、青花、五彩、粉彩、色釉瓷等，從造型上分有碗、盤、杯、碟、壺、瓶、罐、雕塑等，從工藝上分有拉坯、印坯、鑲坯、注漿、機(jī)壓等。此外還收藏不少外國(guó)瓷和外地瓷，以及金石玉器、書畫等。特別是近現(xiàn)代和當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷精品是景德鎮(zhèn)陶瓷館獨(dú)有。所有館藏年代可靠、品類豐富、科學(xué)價(jià)值及高，是收藏家、鑒賞家最具權(quán)威的斷代標(biāo)尺，為陶瓷歷史文化研究提供了最可靠的實(shí)物依據(jù)。
第一展廳由五代、宋代和元代三部分組成。其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷、高溫顏色釉瓷最為奪目。
第二展廳主要以明代官窯器為主，在這一時(shí)期的官窯器制作和裝飾手法主要有青花、青花斗彩、五彩、紅綠彩和顏色釉等。
第三展廳展出的是景德鎮(zhèn)陶瓷史上最為璀璨的清代陶瓷。此時(shí)景德鎮(zhèn)陶瓷工藝已經(jīng)是集天下之大成了，集中了如汝窯、龍泉窯、哥窯等各大名窯的陶瓷技術(shù)。而景德鎮(zhèn)特有的青花裝飾技法也有了進(jìn)一步的提高，分水法的使用青花裝飾達(dá)到了中國(guó)繪畫的效果。陶燒瓷煉技術(shù)的成熟在郎窯紅、鈞紅、裂紋釉等高溫顏色釉瓷中得到了體現(xiàn)。
第四展廳是民國(guó)時(shí)期的陶瓷展。這個(gè)時(shí)期由于諸多的歷史原因造成了景德鎮(zhèn)陶瓷史上的一次衰退。整個(gè)陶瓷界只有在陶瓷繪畫領(lǐng)域一枝獨(dú)秀，出現(xiàn)了以珠山八友為代表的一批陶瓷彩繪藝術(shù)家，留下了許多傳世佳作。
第五展廳是景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷展。展出了自新中國(guó)以來(lái)的陶瓷精品。
館內(nèi)景德鎮(zhèn)瓷器品種繁多，五花八門，琳瑯滿目，令目不暇接。
【影青】遠(yuǎn)在宋代，它就是景德鎮(zhèn)瓷器的主要產(chǎn)品，它的特點(diǎn)是瓷質(zhì)極薄，釉似白而青，暗雕花紋，內(nèi)外都可以映見(jiàn)，故有人叫它為影青、隱青或者叫它罩青。影青也是一種青瓷。北宋是“貢品”。
1.【北宋影青雕花罐】子口，外撇，內(nèi)斂，圈足，腹陽(yáng)刻花，釉兩道弦紋，釉青白色。
子口：瓶﹑罐﹑箱﹑匣等器物上跟蓋相密合的部分。
弦紋：古代陶器紋飾。紋樣是刻劃出的單一的或若干道平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。是古器物上最簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)紋飾，在青銅器上呈現(xiàn)為凸起的橫線條。出現(xiàn)于新石器時(shí)代，商周普遍流行。弦紋是作為界欄出現(xiàn)的。
2.【宋 青白釉雙獅瓷枕景德鎮(zhèn)窯】
【文物原屬】：宋代景德鎮(zhèn)窯燒制
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】：
高15.5cm，長(zhǎng)17.5cm。
枕分上、中、下三部分，上部枕面為如意形，其上刻纏枝花紋；中部雕塑雙獅作搏斗狀；下部為腰圓形，枕底胎厚重?zé)o釉。其整體施青白釉，釉色勻凈。
青白瓷是宋、元時(shí)期我國(guó)南方地區(qū)生產(chǎn)的一種重要瓷器品種，是古代窯工仿照青白玉的外觀而制作的，又有“假玉器”之美稱，以景德鎮(zhèn)地區(qū)的產(chǎn)品質(zhì)量最佳。
瓷枕是我國(guó)古代的夏令寢具，它清涼沁膚，爽身怡神，頗受人們的喜愛(ài)。唐宋時(shí)期一度廣泛流行，宋代各窯曾大量燒造。這件宋代青白釉雙獅枕，不僅造型生動(dòng)，釉色瑩潤(rùn)，有玉的質(zhì)感，且兼具實(shí)用與欣賞雙重價(jià)值，實(shí)為瓷中精品。
3.【元景德鎮(zhèn)窯青白釉水月觀音菩薩像】
【文物原屬】：元代景德鎮(zhèn)窯燒制
【文物現(xiàn)狀】：
1955年出土于西城區(qū)定阜大街西口，現(xiàn)藏北京首都博物館“古代瓷器藝術(shù)精品展”的元代展廳，是首都博物館的鎮(zhèn)館之寶。
【簡(jiǎn)介】：
這件瓷塑像高67厘米，姿勢(shì)為水月觀音常見(jiàn)造型。此尊觀音菩薩像姿勢(shì)自然優(yōu)
美，呈觀水中月姿勢(shì)，故稱水月觀音。
菩薩像頭戴寶冠，寶冠上有小化佛，已殘。額頭寬闊，雙目微閉，端莊慈祥，氣質(zhì)高雅。右腿支起，左腿下垂，右臂放在右膝上，神態(tài)優(yōu)美。觀音上身穿袈裟，下身著長(zhǎng)裙，胸前及衣裙上飾聯(lián)珠瓔珞，手腕戴臂釧，全身裝飾十分繁縟。通體施青白釉，釉色白中泛青，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。觀音的制作采用了模印、琢、捏塑等多種裝飾手法，將觀音菩薩自在安詳?shù)淖诮虤赓|(zhì)和內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)了元代景德鎮(zhèn)高超的瓷塑水平。
【紅釉】的出現(xiàn)可以追溯到北宋初年，但真正純正、穩(wěn)定的紅釉是明初創(chuàng)燒的鮮紅；到嘉靖時(shí)，又創(chuàng)燒了以鐵為呈色劑的礬紅。鮮紅為高溫色釉，礬紅為低溫色釉。
者有寶石紅，朱紅、雞血紅、積紅、抹紅等。抹紅帶黃色的又叫杏子衫，微黃的又叫珊瑚釉，此外還有桔紅和棗紅。淡的一般稱粉紅，帶灰色的叫豇豆紅，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂紅也是粉紅的一種。粉紅中最艷麗的叫作美人醉。
4.【景德鎮(zhèn)紅釉茶具】
5.【景德鎮(zhèn)紅釉牡丹將軍罐】平口，頸內(nèi)斂，腹向下內(nèi)斂，圈足。
6.【景德鎮(zhèn)紅釉粉彩花瓶】平口，高圈足。
【景德鎮(zhèn)四大名瓷】青花瓷、青花玲瓏、粉彩瓷、顏色釉瓷。
【玲瓏瓷】是在瓷器坯體上通過(guò)鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則的“玲瓏眼”，然后以釉燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“卡玻璃的瓷器”。因?yàn)椤傲岘嚒钡谋玖x就是靈巧，明徹、剔透，所以以玲瓏稱這種瓷器是非常確切的。玲瓏瓷也有很悠久的歷史，所以也是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一。玲瓏瓷往往配以青花圖案，叫青花玲瓏瓷。這種瓷器既有鏤雕藝術(shù)，又有青花特色，既呈古樸、又顯清新。
7.【景德鎮(zhèn)玲瓏碗】
8.【景德鎮(zhèn)玲瓏五彩薰罐】用途：熏香。
9.【景德鎮(zhèn)清康熙青花玲瓏龍紋盤】盤內(nèi)邊飾回紋。
10.【景德鎮(zhèn)青花玲瓏瓷】青花，盤口，內(nèi)斂，頸有龍飾，鼓腹，雙耳，魚(yú)鱗葉足，托座四足。
【粉彩瓷】粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。
11.【清雍正粉彩蟠桃紋天球瓶】
【文物原屬】清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
高50.6cm，口徑11.9cm，足徑17.7cm。
瓶直口微撇，頸較短，渾圓腹，圈足。通體內(nèi)外施白釉。瓶體上以粉彩描繪桃樹(shù)一株，枝繁葉茂，自瓶底沿腹部蜿蜒而上，八顆碩大飽滿的桃實(shí)壓墜枝頭。圈足內(nèi)施白釉。外底署青化篆書“大清雍正年制”六字三行款。
天球瓶以形似天體星球而得名，此種器形始見(jiàn)于明代永樂(lè)、宣德時(shí)期，流行于清代雍正、乾隆兩朝，屬于陳設(shè)用瓷。后世所制粉彩蟠桃紋天球瓶多以雍、乾時(shí)期的制品為藍(lán)本燒造而成。雍正官窯粉彩瓷器上所繪蟠桃多繪八只桃實(shí)，而乾隆時(shí)則多繪九只桃實(shí)，因此有“雍八乾九”之說(shuō)。此瓶彩繪構(gòu)圖疏朗有致，釉色濃淡相間，繪畫精細(xì)工巧，堪稱雍正官窯粉彩瓷器的代表作。
12.【清乾隆粉彩開(kāi)光人物茶壺】
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
高12.6cm，口徑5.5cm，足徑6.3cm。
此壺圓鼓腹，柄呈耳狀，壺蓋為覆缽式，上有蓮紋裝飾鈕。壺身以米紅色鳳尾錦粉彩團(tuán)花為地，正、背面各有一開(kāi)光。正面開(kāi)光內(nèi)以“雨中烹茶”為紋飾主題，用清淡的粉彩描繪出人物在庭院中烹茶的情景；背面開(kāi)光內(nèi)題墨書御制詩(shī)一首，詩(shī)曰：“溪煙山雨相空蒙，生衣獨(dú)坐楊柳風(fēng)。竹爐茗椀泛清瀨，米家書畫將無(wú)同。松風(fēng)瀉處生魚(yú)眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩(shī)脾，座間不覺(jué)芳堤轉(zhuǎn)。” 壺蓋與底均有描金。壺底中心青花篆書“大清乾隆年制” 三行六字款。
此壺造型豐腴，線條圓熟，粉彩淡雅。紋飾取材于清乾隆七年（1742年）御制《雨中烹茶泛臥游書室有作》詩(shī)意，畫面構(gòu)圖疏朗，描繪細(xì)膩，題詩(shī)書法精妙。乾隆是一位崇尚風(fēng)雅的皇帝，一生所留詩(shī)稿豐富，從這件官窯茶壺中可見(jiàn)其文人情趣。
開(kāi)光:原是一種宗教儀式。為瓷器裝飾構(gòu)圖方式之一，又稱開(kāi)窗。即在器物的顯著部位以線條勾勒出圓形、方形等形狀的框架，框內(nèi)繪各種圖案，起到突出的主題紋飾的作用。這種裝飾方法如同古建筑上開(kāi)窗見(jiàn)光，故名。南宋吉州窯、金代耀州窯及金、元磁州窯等瓷器上普遍采用開(kāi)光裝飾。元、明、清景德鎮(zhèn)瓷器上大量運(yùn)用開(kāi)光技法裝飾畫面，品種有青花、五彩、斗彩、粉彩等，官窯瓷器上更為普遍。開(kāi)光裝飾技法使器物更具有整體性、連續(xù)變化的美感。
13.【清乾隆粉彩開(kāi)光鏤空花卉紋燈罩】
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
高29.7cm，口徑10.8cm，足徑11.2cm。
燈罩直口，長(zhǎng)腹，圈足。形似燈籠，中空，口底相通?？?、足上各繪黃地粉彩朵花紋一周，肩、脛均施抹紅鏤空變形蕉葉紋，腹部為鏤空綠地粉彩錢紋綴以紅蝠，四面各有一開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪白地粉彩四季花蝶草蟲(chóng)紋。開(kāi)光四周施藍(lán)地粉彩纏枝菊花紋一周。
這件粉彩鏤空開(kāi)光花卉紋燈罩制作工藝高超，鏤空技術(shù)精湛，紋飾色彩豐富艷麗，畫面生動(dòng)有趣，燭光透過(guò)空隙映照開(kāi)光處的畫面，似一幅優(yōu)美的國(guó)畫小品。這是一件既實(shí)用又具觀賞性的粉彩瓷器珍品。
14.【清雍正粉彩鏤空?qǐng)F(tuán)壽蓋盒】
【文物原屬】清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
通高13.2cm，口徑21.7cm，足徑12.9cm
盒呈扁圓形，上下子母口套合，蓋面隆起，蓋頂置寶珠形鈕，圈足。盒內(nèi)設(shè)9格，外壁以粉彩描繪纏枝花紋。蓋面先鏤空纏枝蓮紋，蓮朵中心鏤空?qǐng)F(tuán)“壽”字，再以粉彩描繪?？谘赝拷鸩?，近足處繪雙重蓮瓣紋，圈足外墻繪回紋。足內(nèi)施孔雀綠釉，外底中心青花雙圈內(nèi)留白，以青花料篆書“雍正年制”雙行四字款。
此盒以鏤空加彩繪技法進(jìn)行裝飾，而且鏤空技法嫻熟，彩繪筆觸細(xì)膩，堪稱雍正粉彩瓷器中殊為少見(jiàn)的作品。但其裝飾較繁縟，應(yīng)屬雍正后期景德鎮(zhèn)御窯廠之作品。
15.【民國(guó)黑地粉彩百花雙耳蓋罐】高10厘米，雙耳距19厘米,全品,畫工精美。
16【粉彩鹿松畫罐】平口，內(nèi)斂，鼓腹，高圈足。腹上繪山、松、鹿戲圖。
17.【清康熙粉彩鐘馗醉酒像】
【文物原屬】清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
高16.8cm，底長(zhǎng)29cm。
鐘馗依山石而坐，頭戴黑色軟冠，身穿朱彩描金海水云龍紋蟒袍，腰系黃色絲帶，足蹬白底黑靴。他左臂倚著一仿宋官窯酒壇，右手持杯，兩眼微閉，醉意朦朧，自得其樂(lè)，背后有一紅蝠紋瓶。山石后側(cè)刻陰文 “康熙年制”四字楷書款。人物生動(dòng)傳神，釉彩濃淡相宜，華美自然。
自古以來(lái)，鐘馗多以猙獰可怖的面目示人，常手持利劍，捉拿妖魔鬼怪。后來(lái)，鐘馗逐漸演變成為迎富、納福的吉祥神人。此瓷像的塑造風(fēng)格與傳統(tǒng)的鐘馗形象不同，更富有生活氣息和人情味，其醉態(tài)使人覺(jué)得和藹可親，詼諧可愛(ài)。彩瓷中的塑像以三彩居多，粉彩少見(jiàn)，鐘馗像更為稀有，此件為康熙彩瓷中的珍品。
18.【清乾隆粉彩鏤空蟠螭紋象耳轉(zhuǎn)心瓶】
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
高33.1cm，口徑7.2cm，足徑11cm。
瓶敞口，束頸，垂腹，圈足。頸部?jī)蓚?cè)各有一象首為瓶耳。瓶外頸部飾黃地軋道粉彩折枝蓮紋，腹部飾霽藍(lán)描金蝴蝶勾蓮紋，四面圓形開(kāi)光內(nèi)鏤雕綠色蟠螭紋，足部飾黃地軋道粉彩云頭紋。全器在頸、腹處分為外套和內(nèi)瓶?jī)刹糠?。瓶頸與內(nèi)套瓶相連，可以旋轉(zhuǎn)，套瓶白地粉彩繪嬰戲社火圖。瓶?jī)?nèi)壁施松石綠釉。底足內(nèi)施松石綠釉書紅彩“大清乾隆年制”篆書款。
利用鏤空對(duì)器物進(jìn)行裝飾美化是清代瓷器常用的手法，特別是康、雍、乾三朝大量將鏤空技法運(yùn)用于轉(zhuǎn)心瓶和轉(zhuǎn)頸瓶上。由于鏤空器物的制作難度大，技術(shù)要求高，成品率低，鏤空部位需精心設(shè)計(jì)，因而清代大量鏤空瓷器的燒制成功充分說(shuō)明了這個(gè)時(shí)期瓷器燒制技藝的高超水平。
轉(zhuǎn)心瓶：清代創(chuàng)制的一種瓶式。在一個(gè)鏤孔瓶?jī)?nèi)，套裝一個(gè)可以轉(zhuǎn)動(dòng)的內(nèi)瓶，上繪各種紋樣。轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)瓶時(shí)，通過(guò)外瓶的鏤轉(zhuǎn)心瓶孔，可以看見(jiàn)不同的畫面，猶如走馬燈。
19.【清道光粉彩壽星童子扁方壺】瓶長(zhǎng)方形，鑲金口，高圈足外撇。
【顏色釉】景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。在釉中加上某種氧化金屬，焙燒后，就會(huì)顯現(xiàn)某種固有色澤，故稱“顏色釉”。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會(huì)呈現(xiàn)不同色澤的釉，成為顏色釉。
顏色釉五彩繽紛種類繁多。顏色釉的釉面，必須經(jīng)過(guò)1250攝氏度以上的高溫煅燒，才能顯現(xiàn)出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨(dú)特魅力。
青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；
紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。
黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚(yú)黃、粉黃等。
綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；
黑色的如：烏金、鐵銹花、無(wú)光黑。
20.【雨過(guò)天晴釉搖鈴尊】
搖鈴尊：是清康熙年間的流行器式。其特點(diǎn)為小口，細(xì)長(zhǎng)頸，豐肩，弧形或筒式腹，淺圈足，平底，形似帶把的搖鈴而得名。由于此類器型罕見(jiàn)，存世量稀少，歷來(lái)身價(jià)不菲。
21.【豆青釉刻蓮瓣小水丞】
水丞，又稱水中丞，我們通常多稱就是水盂。它是置于書案上的貯水器，用于貯硯水，多屬扁圓形，有嘴的叫“水注”，無(wú)嘴的叫“水丞”。制作古樸雅致，為文房一重要器具。水丞有玉制的，如清代青玉雕葫蘆水丞，兩水盂相連構(gòu)成葫蘆形狀，周邊隨形雕刻枝葉纏繞，顯得清朗自然。玉水丞中以明代玉工陸子岡所制作品最為著名。也有銅制的、陶瓷制的，如官哥窯肚圓式、缽盂小口式等。
22.【隆豆青釉夔龍回紋雙耳尊】
夔龍紋：古鐘鼎彝器等物上所雕刻的夔形紋飾。也稱夔紋。夔是古代傳說(shuō)中的一種奇異動(dòng)物，似龍而僅有一足。
夔紋始流行于商、西周青銅器及玉器上，商代的白陶因造型和紋飾均模仿當(dāng)時(shí)的青銅器，因此也有印夔紋裝飾的。瓷器上的夔紋主要流行于明、清景德鎮(zhèn)瓷器上。
【鈞紅】常用名：鈞紅釉。高溫瓷種，中國(guó)四大名瓷（青花瓷、玲瓏瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷）中的顏色釉。
因它最初為宋時(shí)河南禹州鈞窯（現(xiàn)河南禹州市）所燒造，故稱“均紅”，鈞紅釉瓷器屬我國(guó)最早出現(xiàn)的一個(gè)銅紅釉品種，它的誕生，結(jié)束了當(dāng)時(shí)青花瓷獨(dú)占鰲頭的局面，這在我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上，是一件劃時(shí)代的大事。其意義深遠(yuǎn)，不僅是鈞瓷工藝的一大創(chuàng)舉，而且開(kāi)辟了陶瓷美學(xué)的新境界，為元、明、清時(shí)期出現(xiàn)的釉里紅、鮮紅、郎窯紅、豇豆紅、霽紅等名品奠定了基礎(chǔ)。
23.【鈞紅罐】平口，內(nèi)斂，筒腹，圈足。
24.【鈞紅花瓶】平口，直頸，圈足。
【祭紅】從明開(kāi)始，景德鎮(zhèn)瓷工繼鈞紅之后，又創(chuàng)造了另一種高溫銅紅釉——祭紅，它妖而不艷，紅中微紫，色澤深沉而又安定，釉中無(wú)龜裂紋理，是顏色釉瓷中之珍品。
明清以降，瓷器被廣泛應(yīng)用到祭祀用器之中，祭紅因“如朝霞霽色”又稱“霽紅”。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“今廠器做‘霽紅’，而陶俗皆做‘濟(jì)紅’。其實(shí)‘祭紅’為是。蓋宣窯造此，初為祭郊日壇用也?！敝燎r(shí)期，紅釉瓷器更以祭紅釉為大宗，佳品輩出。
祭紅制作之難甚于其它顏色釉，傳統(tǒng)的制作方法可謂不惜工本，古代配方中不僅有珍珠、瑪瑙、玉石等還需摻入黃金，其配料之廣，價(jià)格之高讓后人驚嘆，但即使樣，在采用同一配方時(shí)，只要溫度、氣氛、時(shí)間稍有差異，也常燒制不出好的成品，由于祭紅瓷歷來(lái)難燒，因此，它比其它名貴色釉瓷更為名貴。
25.【官窯祭紅蒜頭瓶】蒜頭口，內(nèi)斂，圈足。
26.【官窯祭紅荸薺斂口瓶】高29.4厘米，口徑10.5厘米。
【美人醉】又稱“豇豆紅”或“海棠紅”。清代康熙年間御窯廠燒制的銅紅釉，色調(diào)淡雅，猶如桃花，酷似豇豆的約色，并帶有綠色苔點(diǎn)。后人描述為“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”。釉色上乘者名“大紅袍”或“正紅”，遍體一色。明快鮮艷，潔凈無(wú)瑕；略次者，釉色如豇豆，含有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔，稱“美人醉”或“美人祭”；色調(diào)現(xiàn)淺者稱為“桃花片”或“海棠紅”、“娃娃臉”。此釉裝飾無(wú)大件，多在小型瓶尊及文房用具上使用。
27.【仿清中期美人醉石榴尊】盤口，鼓腹，圈足。
【粉青】青釉的品種之一。以鐵為主要著色元素，施釉較厚，入窯后經(jīng)高溫還原焰燒成，釉色青綠之中顯粉白，有如青玉，故名。粉青釉為南宋龍泉窯制，清代雍正景德鎮(zhèn)窯的粉青釉產(chǎn)品十分成功。
28.【粉青釉八卦琮罐】平口，頸外撇，腹琮形，圈足。腹有陽(yáng)八卦符號(hào)。
29.【仿古粉青釉雕龍筆洗】寬約12.5厘米，高約4.5厘米。洗邊有一條龍。
【斗彩】又稱逗彩，創(chuàng)燒于明成化時(shí)期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。斗彩是預(yù)先在高溫（1300°C）下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進(jìn)行二次施彩，填補(bǔ)青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間，然后再次入小窯經(jīng)過(guò)低溫（800°C）烘烤而成。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào)，沉穩(wěn)老辣的色彩，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風(fēng)格。
清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期?？滴?、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型。
30.【斗彩蓋罐】罐蓋藍(lán)鈕，頸短，豐肩，腹內(nèi)斂，圈足。腹繪魚(yú)、花紋。
31.【清乾隆斗彩團(tuán)花卷草紋缸】
直徑32.5厘米，敞口，微外撇，腹下斂，圈足。
31.【清乾隆斗彩團(tuán)花馬蹄碗】其狀如倒置的馬蹄而得名，胎體輕薄，釉色潔白滋潤(rùn)，外壁環(huán)飾團(tuán)花間綴石榴紋，綠嫩紅艷，諸彩上下相映，左右爭(zhēng)妍，色色亮麗，各得奇妙。此后，嘉慶、道光兩朝官窯仍見(jiàn)有制作?？钭R(shí)：“大清乾隆年”。
32.【斗彩葫蘆瓶】平口，內(nèi)斂，此瓶頸為一個(gè)小葫蘆，圓腹，圈足外撇。
【五彩】瓷器釉上彩的一種。所謂釉上彩瓷，就是燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)600-900℃溫度烘烤而成的一種瓷器。五彩所指是分布在瓷器釉面上多種顏色的彩——而五彩瓷并不一定指瓷器釉面上只有五種顏色，多于或少于五種彩的陶瓷，在習(xí)慣上也同樣稱之為五彩瓷。五彩瓷在明清兩代得到了發(fā)明和發(fā)展，其配方經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)新，并進(jìn)行了多次重大的改革之后，才出現(xiàn)以紅、黃、綠、藍(lán)、黑、紫等為主的彩瓷。
五彩為明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的新品種，由宋元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。明代彩料中無(wú)藍(lán)彩，需用藍(lán)色表現(xiàn)之處，皆以青花代之，稱“青花五彩”，成為獨(dú)特的時(shí)代特征，以嘉靖、萬(wàn)歷五彩為代表。嘉靖、萬(wàn)歷朝五彩施彩特點(diǎn)是：大量采用釉上礬紅和釉下青花二彩，釉下青花與釉上多種彩相結(jié)合，多用黑彩或赤褐色線勾描紋樣輪廓，畫面濃重艷麗。清代五彩以康熙朝最負(fù)盛名，除常用的紅、綠、黃、褐、紫彩外，還新配制了釉上藍(lán)彩取代釉下青花，金彩和黑彩也廣泛應(yīng)用，使之色彩更為瑰麗多姿、濃艷奪目?？滴跷宀食诎状傻厣喜世L外，還在各色顏色釉器及各種瓷地上施彩，使得五彩瓷器別開(kāi)生面，別具一格。雍正時(shí)期，粉彩盛行，五彩趨于衰落，所見(jiàn)多為小件器，畫意較精細(xì)，不似康熙五彩粗獷豪放。乾隆以后則基本上不見(jiàn)單獨(dú)的五彩瓷器，而多與粉彩、琺瑯彩等并用。
33.【康熙御制五彩人物盤】
34.【五彩渭水垂釣盤】盤中繪姜子牙渭水垂釣遇周文王故事。
35.【明代嘉靖五彩龍紋大罐】高50厘米，口鑲邊，短頸，鼓腹，內(nèi)斂，圈足。
腹頂釉“大明嘉靖年制”款。腹上繪龍紋。
36.【萬(wàn)歷官窯五彩龍紋人面耳香爐】高 11.7 公分，直徑 14 公分。
37.【清康熙青花五彩神仙人物蒜頭瓶】口徑：3cm 高：27.6cm 底徑：8.2cm，瓶蒜頭口，束長(zhǎng)頸，豐肩，鼓腹至圈足內(nèi)收，壁主題繪神仙人物圖，圈足。底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。
38.【清康熙景德鎮(zhèn)窯五彩麻姑獻(xiàn)壽盤】口徑25.2厘米，有“大清康熙年制”六字二行楷書款，康熙本朝。清康熙景德鎮(zhèn)窯五彩麻姑獻(xiàn)壽圖盤胎釉細(xì)膩，盤形規(guī)整?？谘匾藻\地花卉萬(wàn)壽無(wú)疆紋裝飾，盤心以五彩繪麻姑捧爵而行，回望相隨捧壺侍女，人物形象生動(dòng)，繪畫精湛，為康熙朝五彩人物盤之佳作。
【素三彩】瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間，清康熙時(shí)繼續(xù)燒制。陶瓷界還有另外一種“素三彩瓷”的定義，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實(shí)并不限于此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谝芽虅澓玫募y樣內(nèi)，再經(jīng)低溫?zé)伞?/font>
“素三彩”中的“素”可以歸結(jié)為兩種含意：一種為該器使用“素胎”（又稱“素?zé)ァ保??！八靥ァ笔翘沾缮鳑](méi)有上釉前預(yù)燒的胎，它既可增強(qiáng)坯體機(jī)械強(qiáng)度，使其在搬運(yùn)時(shí)不容易損壞，又可在上彩釉時(shí)不會(huì)因浸濕坯體而導(dǎo)致坼裂。出于以上原因，該工藝在陶瓷制作中經(jīng)常使用。另一種是古代有“紅為葷色，非紅為素色”之說(shuō)，該器所用色釉以“素色”為主，故名。
39.【康熙素三彩海獸碗】盤口，弧壁，內(nèi)斂，圈足。
40.【素三彩白鶴荷花紋蘋果瓶】
40.【素三彩白鶴荷花紋蘋果瓶】
【琺瑯彩】瓷胎畫琺瑯，即琺瑯彩瓷，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷。
是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場(chǎng)所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無(wú)鳥(niǎo)是一特征?？滴醭m瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯。
琺瑯：涂料名。又稱“搪瓷”。用石英、長(zhǎng)石、硝石和碳酸鈉等加上鉛和錫的氧化物燒制成,涂在銅質(zhì)或銀質(zhì)器物上,經(jīng)過(guò)燒制,能形成不同顏色的釉質(zhì)表面。
41.【清乾隆琺瑯彩雙環(huán)瓶】
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
高14.1cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。
瓶仿漢代銅壺式樣，敞口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，肩部飾金彩象首銜環(huán)鋪首。瓶?jī)?nèi)壁及圈足內(nèi)施松石綠釉，外壁通體以金彩錦紋為地，上繪各色變形寶相花，從口沿至圈足以5道金彩弦紋相隔，愈顯富貴華麗。外底屬黑色琺瑯彩“乾隆年制”四字雙行篆書款。
乾隆晚期的琺瑯彩多以百花圖案為地，并在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案，繼而采用仿鎏金效果的裝飾技法，風(fēng)格繁縟華麗，精美異常。其圖案裝飾一改雍正時(shí)期琺瑯彩所表現(xiàn)的清秀風(fēng)格，和同時(shí)期的粉彩瓷在裝飾藝術(shù)方面基本類同。
42.【清雍正琺瑯彩松竹梅紋瓶】
【文物原屬】清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【文物簡(jiǎn)介】高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm。
瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內(nèi)外皆施白釉。外壁白釉上，以琺瑯彩繪松竹梅“歲寒三友”圖案，松樹(shù)蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細(xì)膩，此瓶不失為雍正時(shí)期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書“上林苑里春常在”7字，筆法自然流暢。在詩(shī)句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為“翔采”、“多古”、“香清”三組。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制” 六字款。
此瓶造型呈橄欖狀，又稱“橄欖瓶”，造型秀美，工藝精細(xì)，胎體輕薄，似半脫胎。釉質(zhì)瑩潤(rùn)無(wú)瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。
這件器物是在江西景德鎮(zhèn)御窯中燒成瓷胎，解運(yùn)入宮后，在宮中造辦處按照雍正皇帝批復(fù)的畫樣，由琺瑯彩畫師用琺瑯料繪畫，再入低溫爐中烘燒而成。此器不僅反映出制瓷技藝的精湛也表現(xiàn)了高超的繪畫技法。
43.【清雍正琺瑯彩開(kāi)光雙戟小瓶】
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】
高8.9cm，口徑1.4cm，足徑1.6cm。
瓶小口微敞，長(zhǎng)頸，溜肩，橢圓腹，圈足外撇，頸部飾雙貫耳?？?、頸及雙貫耳繪藍(lán)彩卷草紋，肩部繪一周紫紅地蓮瓣紋，腹部以綠彩卷枝紋為地間飾四開(kāi)光。一組開(kāi)光為橢圓形，內(nèi)以琺瑯彩繪騎牛牧童和母子牛；另一組開(kāi)光為圓形，內(nèi)以胭脂彩繪山水風(fēng)景，表現(xiàn)高山村舍、老翁獨(dú)釣。圈足外墻繪一周變形如意紋。外底藍(lán)料彩署“乾隆年制”雙行四字楷書款。
乾隆時(shí)期開(kāi)光技法在各類器物上的使用較為頻繁，構(gòu)成主次、疏密、虛實(shí)等多種變化，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。此瓶小巧精致，裝飾手法新穎，兩兩對(duì)應(yīng)的開(kāi)光構(gòu)成不同的畫面，別具一格。
44.【清康熙黃地琺瑯彩牡丹紋碗】
藏于北京故宮博物院。
45.【雍正御制琺瑯雙耳龍紋方尊】
46.【琺瑯彩開(kāi)光鑲寶石金壺】紅寶石蓋鈕，頸四面開(kāi)光，鼓腹四面開(kāi)光，方腹四面開(kāi)光，鑲金雙層花紋足，金流、把，腹鑲紅、綠寶石多處，此壺極為名貴，是宮廷器物。
47.【乾隆琺瑯彩松石綠釉描金十二生肖花鳥(niǎo)紋浮雕抱月瓶】
露錦雞梅花面。
48.【乾隆琺瑯彩六棱料筆筒】高:14.5cm 口徑:8cm。
形制六棱，口沿繪如意紋，通體繪山水人物庭院紋、牡丹錦雞圖更是錦上添花，畫風(fēng)頗具皇家風(fēng)范。圖案有立體效果，采用傳統(tǒng)技法，彩料凝重，品質(zhì)完美，風(fēng)格優(yōu)雅，色澤鮮艷靚麗，山水、人物、花鳥(niǎo)兼繪，精致生動(dòng)，西洋畫風(fēng)和傳統(tǒng)水墨手法相結(jié)合，惟妙惟肖，用色和諧，料胎溫潤(rùn)如玉，為乾隆宮廷造辦處琺瑯彩密作御用筆筒，具有典型的宮廷藝術(shù)風(fēng)格。底繪“乾隆年制”藍(lán)料款四字楷書款
49.【黑地琺瑯彩牡丹纏枝天球瓶】平口，內(nèi)斂，鼓腹，圈足，黑釉。
50.【琺瑯彩開(kāi)光西洋人物碗】
51.【民國(guó)銅胎掐絲琺瑯彩蒜口瓶一對(duì)】高18cm。
景泰藍(lán)，亦稱“銅胎掐絲琺瑯”，它是一種特種工藝品，是用細(xì)扁銅絲做線條，在銅制的胎上捏出各種圖案花紋，再將五彩琺瑯點(diǎn)填在花紋內(nèi)，經(jīng)燒制、磨平鍍金而成。外觀晶瑩潤(rùn)澤，鮮艷奪目。
52.【琺瑯彩開(kāi)光長(zhǎng)形爐】口鑲金，足鑲金，開(kāi)光，繪山水、鹿、鶴、松。
53.【雍正御制琺瑯彩大雁、梅花、牡丹弦紋小棒槌瓶】
【規(guī)格】此瓶通高19.1 cm，口徑5.1cm，足底直徑4.6cm，撇口，束腰，溜肩，直筒形腹，腹下略收，足尖圓滑，足底部施白釉，落藍(lán)料款“雍正御制”四字方章。
主題紋飾為琺瑯彩繪大雁梅花牡丹圖，畫面布局疏朗，畫工精細(xì)，色彩艷麗，立體感強(qiáng)。大雁棲立于松石之上，側(cè)旁牡丹梅花盛開(kāi)、玲瓏洞石相襯。墨彩題詩(shī)“翠袖逢春自平寒，湘江云散水漫漫”，書法束張欹正飄逸瀟灑，為精美的畫面增添了風(fēng)采。上有橢圓形迎首章“佳麗”，左下角有方形落印“古壽”、“清香”（迎首章及方形落印與香港佳士得3252.41萬(wàn)港幣03年秋拍的雍正年制琺瑯彩題詩(shī)過(guò)墻梅竹紋盤一致）。溶畫、詩(shī)、書，印于一爐，樣樣精美，正是雍正琺瑯彩的風(fēng)格特色，題詩(shī)與畫面相得益彰”。
54.【琺瑯彩貫耳瓶】
55.【雍正琺瑯彩】蒜頭口，內(nèi)斂，頸頂鑲金，直腹，圈足。
56.【琺瑯彩齒口花卉鑲金足杯】齒口，內(nèi)斂，筒腹，外斂，腹下內(nèi)斂，鑲金葉紋圈足，外撇。
57.【琺瑯彩佛塔】火焰頂，鼓腹，蓮花臺(tái)座，圈足。
58.【琺瑯彩居和堂香具五供】
59.【雍正御制琺瑯彩雙龍耳瓜棱花瓶】
【規(guī)格】高36.8cm，口徑11.4cm，底徑13cm。
【簡(jiǎn)介】胎質(zhì)潔白細(xì)膩，顯糯米稀狀。遍體施烏金釉，描金繪以金枝纏花，金獅滾繡球，皮球花富貴圖案。盡顯皇家之尊貴！花瓣內(nèi)填琺瑯料紅白二彩，高出釉面并有細(xì)小開(kāi)片。底部施白釉，見(jiàn)橘皮紋，紅料雙框書“雍正御制”。整器釉下不見(jiàn)氣泡，唯底部白釉見(jiàn)稀少小氣泡。是雍正皇帝最喜愛(ài)黑釉瓷器。
60.【琺瑯彩瓷器】
【景德鎮(zhèn)窯現(xiàn)代瓷器】
61.【景德鎮(zhèn)窯白釉沙家浜人物瓷塑】
【規(guī)格】 高29厘米
【簡(jiǎn)介】瓷塑描寫的是文革時(shí)樣板戲《沙家浜》中最經(jīng)典的“智斗”場(chǎng)景，為陶藝家全手工雕塑，阿慶嫂、刁德一、胡司令三人的形象刻劃入微、生動(dòng)傳神，人物表情既真實(shí)又夸張，可謂技藝超群。瓷塑通體施景德鎮(zhèn)著名的白釉，釉水均勻滋潤(rùn)，胎質(zhì)細(xì)膩，手感較重，器底露胎，既是政治時(shí)代的產(chǎn)物，又是文化藝術(shù)的杰作，為紅色收藏之典型器物。
62.【景德鎮(zhèn)窯旗袍模特瓶】青花點(diǎn)紅，盡顯女性之曲線美。
63.【景德鎮(zhèn)窯變花瓶】平口，內(nèi)斂，直頸，鼓腹，圈足。
64.【景德鎮(zhèn)異形窯變荷葉形烏龜缸碗】
