這件各種釉色大瓶就是集康雍乾三朝最高工藝技術(shù)于一身的代表之作，是我國陶瓷史上不可多得的珍寶。 器身自上而下裝飾的釉、彩達15層之多。 所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。 各種釉色大瓶幾乎包含了所有的釉彩品種：釉上之彩——金彩，用大蒜汁調(diào)金描繪，然后再入窯燒，永不復(fù)脫；琺瑯彩，清宮端凝殿里特藏的彩瓷新品種，器工藝銅移植自胎畫琺瑯技法；粉彩，渲染出的色流之明暗，賦予每一種顏色不同層次的變化，艷麗而清逸；釉下之彩——青花，白地藍花，鈷料帶來的脫俗、柔美,給人以明凈之感；斗彩，釉下青花與釉上彩相結(jié)合的彩瓷品種，可謂瓷中最美的繁花。 主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案。 所謂開光就是在瓷胎上用界框留出矩形或圓形的空白，留待畫師作畫的區(qū)域。 這件寶瓶共有12個開光，有的開光里的圖案都有一個吉祥的寓意，比如三頭山羊寓意“三陽開泰”、以一兒童執(zhí)戟，戟上掛魚，另一手攜玉磬的花紋表示“吉慶有余”、一株盛開的牡丹和騰空的鳳凰意取“丹鳳朝陽”、以博古瓶和大象預(yù)示“太平有象”，還有比較寫實的“仙山瓊閣”、“博古九鼎”，其余6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“?！?、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。 瓶內(nèi)及圈足內(nèi)施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。 ▲大清乾隆年制 從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。 唐英以內(nèi)務(wù)府員外郎職到景德鎮(zhèn)督辦官窯30年，至1756年去世，開創(chuàng)了中國陶瓷史上最輝煌的篇章。瓷母就是這一時期的作品，此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩于一體，其燒造工藝繁復(fù)至極，至今無法復(fù)制。 唐英13歲起在養(yǎng)心殿當(dāng)雜役，他善畫能詩，還擅長編寫劇本。雍正六年，唐英因辦事干練受到賞識而被派駐景德鎮(zhèn)御窯廠監(jiān)督窯務(wù)，當(dāng)督陶官年希堯的助手。他用3年時間，謝絕一切社會活動，和工匠們同吃同睡，苦心鉆研。在雍正九年的時候，他已經(jīng)從一個外行變成技藝精湛的陶瓷業(yè)專家。
在乾隆二年，唐英成為正式的督陶官。乾隆時期，陶瓷生產(chǎn)的管理更為嚴格，尤其是對督陶官的要求甚嚴，頗似今天的問責(zé)制。 那時候，即使像唐英這樣的人也會動輒受罰。乾隆十三年，年已66歲的唐英呈進瓷器都是舊時形制，沒有創(chuàng)新之處，乾隆一氣之下不準這批瓷器報銷。結(jié)果，這次燒造的467件瓷器，所有的費用全部由唐英自掏腰包。他督導(dǎo)陶務(wù)前后20多年，在這期間景德鎮(zhèn)所制的陶瓷被后人公認是瓷中珍品，無論在品種的仿古創(chuàng)新方面還是在器物的制作技藝方面，都達到了空前的水平，唐英因此成為歷史上最不同凡響的督陶官。 清代乾隆時期歷時60年，是封建社會發(fā)展的太平盛世。此時，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對景德鎮(zhèn)御窯廠的苦心經(jīng)營，一大批身懷絕技的名工巧匠匯集于景德鎮(zhèn)，致使御窯廠的瓷器生產(chǎn)無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都達到前所未有的境界。 特別是各種新奇的制品層出不窮，其工藝技術(shù)之高可謂鬼斧神工。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現(xiàn)了當(dāng)時高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。 |
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