《史晨碑》是孔廟碑刻的珍品，碑文的風(fēng)格為東漢后期漢隸走向規(guī)范、成熟的典型代表。

《史晨碑》原石

▲史晨碑 山東曲阜孔府漢魏碑刻陳列館經(jīng)典碑刻

《史晨碑》全碑

▲史晨前碑（全）

▲史晨后碑（全）

《史晨碑》又稱《史晨前后碑》， 兩面刻均有刻文，碑身高173.5厘米，寬85厘米，無碑額。之所以稱《史晨碑》是“前后碑”，是因?yàn)椋瑑擅嫠涛淖值臅r(shí)期并不一致。碑陽是前碑，全稱為《魯相史晨奏祀孔子廟碑》，刻于東漢建寧二年(169)三月。十七行，行三十六字。碑文記載當(dāng)時(shí)魯相史晨及長史李謙奏祭祀孔子的奏章。碑陰為后碑，全稱是《魯相史晨饗孔子廟碑》，記載了孔廟祀孔的事情?？逃诮▽幵?168)四月。十四行，行三十六至三十五字不等。此碑在刻建寧元年刻文時(shí)將先刻的內(nèi)容轉(zhuǎn)向后面，致使后刻的內(nèi)容在前面。

此碑用筆古樸渾厚，端莊典雅。碑文經(jīng)歷代摹拓，但保存幾近完好，磨滅處非常少，筆畫較清晰。歷來被奉為隸書初學(xué)入門的門徑?！肚氨返慕Y(jié)字略顯拘謹(jǐn)，不夠伸張。而《后碑》的運(yùn)筆及結(jié)字比較外拓放縱?？偠灾妒烦勘返慕Y(jié)字規(guī)整有度，在漢代隸書中屬于平整一路的碑刻，可作為當(dāng)時(shí)官方字體來看待。這也是其宜于初學(xué)的原因。

《史晨碑》帖頁欣賞

《史晨碑》是孔廟碑刻的珍品，碑文的風(fēng)格為東漢后期漢隸走向規(guī)范、成熟的典型代表。此碑用筆古樸渾厚，端莊典雅。碑文經(jīng)歷代摹拓，但保存幾近完好，磨滅處非常少，筆畫較清晰。歷來被奉為隸書初學(xué)入門的門徑?！肚氨返慕Y(jié)字略顯拘謹(jǐn)，不夠伸張。而《后碑》的運(yùn)筆及結(jié)字比較外拓放縱。總而言之，《史晨碑》的結(jié)字規(guī)整有度，在漢代隸書中屬于平整一路的碑刻，可作為當(dāng)時(shí)官方字體來看待。這也是其宜于初學(xué)的原因。

《史晨碑》雖非同年所刻，至于其書丹者也未能考證，但其前后碑字體如出一人之手，相傳是東漢蔡邕所書。至于蔡邕的墨跡至今已然不存，至今所知蔡邕精工篆隸，尤其是隸書最為精善。他的隸書結(jié)字工整精細(xì)，中斂而四面拓張，波挑分明，呈方棱形，筆致古樸，神韻超絕，為漢隸成熟期方整平正一路書法的典型，對(duì)后世有深遠(yuǎn)的影響。

后世對(duì)于《史晨碑》的評(píng)價(jià)頗高，尤其是到了明清時(shí)期，碑學(xué)大興的書法界，更是對(duì)漢代的碑刻推崇不已。如明代郭宗昌在《金石史》中贊道：“分法復(fù)爾雅超逸，可為百代?？?，亦非后世可及?！鼻鍟r(shí)楊守敬《平碑記》中評(píng)價(jià)說：“漢代隸書并不是都是佳作，但是《史晨碑》的古厚氣象是不可企及的?！笨梢?，史晨碑的地位并非一般。

《史晨碑》高清單字選

《史晨碑》臨習(xí)指導(dǎo)

石懷佐

筆畫

《史晨碑》的筆畫的書寫方式主要以其纖細(xì)、虛和幾近乎于秦篆的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行呈現(xiàn)。但它筆畫書寫給人以挺拔遒勁之感，筆畫中透露著明顯的古拙渾沉的氣質(zhì)?！妒烦勘菲鸸P的“蠶頭”意味并不十分明顯，它大多以露鋒著紙的用筆為主；但卻能露而能藏，尖而寓圓，變化也就極為自然。不過，它對(duì)磔筆處的“雁尾”卻非常地著重，一波三折的特色也較為典型。

隸書上承秦篆，用筆多帶篆意，和楷書與行書的用筆是不同的?！靶Q頭雁尾”、“一波三折”、“雁不雙飛，蠶無二設(shè)”這些都是隸書的基本點(diǎn)畫要求。在《史晨碑》中也遵循這樣的規(guī)范。書寫《史晨碑》時(shí)要求每一筆的起、行、收都要筆筆到位，一氣呵成，干凈利落。起筆的關(guān)鍵是要逆鋒起筆，只有逆鋒起筆，筆毫才能藏在點(diǎn)畫之中，使得筆畫飽滿圓潤。行筆的過程要鋪豪逆勢澀行，行筆中雖有遲澀的感覺但整體流暢，萬毫齊力才能增加用筆的質(zhì)感。收筆之時(shí)應(yīng)根據(jù)需要調(diào)整方式，一者要送到即止，一者要送到后有承接下一筆的筆勢，所以收筆時(shí)速度要適當(dāng)放慢筆筆送到。

▲波磔 

 ▲曲弧

隸書之中最具有特征性的筆畫莫過于“波磔”和“曲弧”，在所有的隸書中,書寫這兩個(gè)筆畫在用筆上基本相同，只是在行筆過程中角度和輕重略有區(qū)別?！安荨睍鴮憰r(shí)要注意起筆逆鋒，行筆時(shí)速度稍快但要沉穩(wěn)，略有提按的變化。行筆至中間后漸行漸按，收筆處重按調(diào)整好筆鋒后向右上行筆。“曲弧”顧名思義，就是彎曲的筆畫，既然彎曲，就要注意曲的程度如何，往往在彎曲時(shí)不會(huì)向左上方行筆，以免使得筆畫分割的空間過于拘謹(jǐn)。收筆時(shí)要注意飽滿圓潤。

結(jié)體

隸書的結(jié)體是橫向取勢，左右開張，字形大都是扁平狀。但是，漢字的結(jié)構(gòu)很是復(fù)雜，字的筆畫繁簡不一。因此在書寫時(shí)字的字形就要適當(dāng)變化，不能都寫得扁平，而是要順其自然。如“書”、“晨”二字，硬要壓扁，反而不甚美觀。對(duì)于一幅作品來說，為了整體的效果，將某些字進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整是很有必要的。

結(jié)構(gòu)的變化繁多，基本可以簡單概括為三大類。一是對(duì)稱型，二是不對(duì)稱型，三是包圍型。以下就簡要對(duì)這三種類型進(jìn)行分析。

• 對(duì)稱型結(jié)構(gòu)

對(duì)稱型結(jié)構(gòu)的主要特征就是強(qiáng)調(diào)其對(duì)稱性，主要是左右對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，在《史晨碑》里這種結(jié)構(gòu)出現(xiàn)次數(shù)很多，書寫這一類的字一定要找準(zhǔn)中心線，左右兩邊的部分長度和重量上要大致相同，不能一邊勝過另一邊。如不然就如同天平一樣會(huì)失去平衡，字的重心就會(huì)不穩(wěn)。

“年”字就是典型的左右對(duì)稱型結(jié)構(gòu)，但在書寫過程中進(jìn)行了巧妙的安排使得整個(gè)字的重心平穩(wěn)。左邊部分橫的部分要比右邊多一個(gè)，這樣就如同天平一邊的東西放的多了，想要使得平衡就要使筆畫少的一邊的重量有所增加。所以在右邊的“波磔”收筆處鋪毫重按增加右邊的重量感，以此使得兩邊平衡。

而“帝”字書寫就比較簡單，其結(jié)構(gòu)左右重量非常均勻，中間的書畫使兩邊幾乎成對(duì)稱狀態(tài)。只是需要注意書寫時(shí)不能將下面的書畫寫得“狀如算子”,他們之間不是平行的，長短也不一樣。書法藝術(shù)的美就在于能于同處見不同。

• 不對(duì)稱結(jié)構(gòu)

不對(duì)稱的結(jié)構(gòu)大都是左右大小不一，獨(dú)體字，上下結(jié)構(gòu)寬窄上有區(qū)別而造成的。書寫這一類的字就要借助于各部分之間的對(duì)比關(guān)系進(jìn)行分析才能寫好。

“頓”是左右結(jié)構(gòu)的一個(gè)代表，左右兩邊的高低錯(cuò)落，左邊部分高出右邊，而右部的下面比左邊的還要靠下很多。左右兩邊的筆畫粗細(xì)較均勻，因?yàn)椤绊摗钡膬?nèi)部兩橫書寫較細(xì)使得右邊在這么多筆畫的情況下也不顯粗重。

獨(dú)體的“力”很是伸展，將曲畫盡力左伸，在行筆過程中力量不斷加重，左邊的筆畫顯得厚重有力，而其他筆畫則要寫得瘦勁很多。

“蕩”字書寫可以分為三個(gè)部分，字頭很明顯是由下部托起的，并且字頭的兩邊書畫也因下部筆畫的繁簡程度做了調(diào)整。下面的部分就是左右結(jié)構(gòu)了，可以參考“頓”字結(jié)構(gòu)的一些原則來寫。唯一不同的是，書寫時(shí)還有多考慮與字頭的關(guān)系。

• 包圍機(jī)構(gòu)

包圍結(jié)構(gòu)在整碑中主要是有半包圍和全包圍。書寫全包圍型的結(jié)構(gòu)往往會(huì)在筆順上產(chǎn)生錯(cuò)誤，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)先把整個(gè)外框部分寫好，再填滿整個(gè)內(nèi)部。正確的筆順應(yīng)該是最后才把口封起來。

“罪”字本身不是包圍結(jié)構(gòu)，但在“史晨碑”中，很多的這種字被寫成了包圍型的，主要是將兩邊的筆畫伸展成豎畫。在書寫時(shí)應(yīng)該注意兩邊的豎畫并不是筆直的書寫下來，書寫中有弧度的變化，內(nèi)部的“非”雖有雁尾，但不明顯，沒有過多的伸展。

全包圍的“因”字內(nèi)部的上橫與右邊的豎畫有連接，這就形成了虛與實(shí)的變化，使得整個(gè)字更有韻味。相同情況的字還有“國”字。所以書寫時(shí)要特別注意內(nèi)部的筆畫與邊框的關(guān)系，即便內(nèi)部不與邊框連接，但邊框書寫也不會(huì)把所有的筆畫都死死的連接在一起，為的就是“似斷還連”的效果。

章法

《史晨碑》是漢碑中的代表之作，在章法形式上與摩崖石刻大相徑庭，摩崖石刻是因山變化而有變化?！妒烦勘妨⒂诳讖R，自然書寫要端莊秀麗，不能草草書刻失了莊重。所以評(píng)價(jià)《史晨碑》的章法可謂是氣度典雅型。其章法的工整精致主要體現(xiàn)在三點(diǎn)之上。第一，字距行距都非常清晰；第二，就單個(gè)字而已，筆畫結(jié)構(gòu)書寫細(xì)致精微；第三，整個(gè)碑板由這些精致的單字整齊排列更顯的莊重典雅。對(duì)于初學(xué)者來說從《史晨碑》入手，無論是字形結(jié)構(gòu)，還是大的章法布局，都是值得深挖和學(xué)習(xí)的。可以說《史晨碑》是學(xué)習(xí)漢隸規(guī)矩法度的必由門徑。

歷代書家有很多臨習(xí)過《史晨碑》，他們的臨作各有千秋，均值得我們學(xué)習(xí)。以下分別是清代何紹基和近代鄧散木先生節(jié)臨的《史晨碑》作品。這些作品皆忠實(shí)史晨原貌，屬于精臨，特輯錄于此，供大家臨習(xí)借鑒參考。

《史晨碑》鄧散木臨本選

《史晨碑》鄧散木臨本選

▍素材來源：書法空間

▍綜合整理：書法空間