塔可夫斯基與兒子小安德烈·塔可夫斯基

三一 | 撰文、整理

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在每一個(gè)電影迷的經(jīng)典影單里，必有安德烈·塔可夫斯基，他的鄉(xiāng)愁、詩意和神秘感，根植在自己的成長歲月里。

喜歡塔可夫斯基的電影畫面，非常有油畫質(zhì)感。像是把世界印刻在鏡頭里，電影里的風(fēng)聲、雨聲、燃燒的木頭、在泥濘的路上行走……各種元素讓我們的眼睛觸摸到那個(gè)世界，讓我們從中感受到時(shí)間——觀看電影正是為了這些已經(jīng)消耗的、流逝的或者未曾擁有的時(shí)間。

塔可夫斯基的藝術(shù)基礎(chǔ)是：接受同胞及家族的歷史，認(rèn)同培育他的文化傳統(tǒng)，及對(duì)自由、對(duì)人類（依神的形象及外貌所塑）創(chuàng)造力的深切渴望與愛戀。

塔可夫斯基曾說：“在我所有的影片里，嘗試去建立那維系人與人的環(huán)節(jié)，對(duì)我而言是重要的。這些環(huán)節(jié)維系我與人性，并使我們與周遭一切有所連結(jié)。我必須明白，在這個(gè)世界里，我是個(gè)繼承者，因此我置身于此，絕非偶然。我一直覺得，確立自身歸屬于一個(gè)特定的傳統(tǒng)、文化、族群或思想，至為重要。”

《Instant Light: Tarkovsky Polaroids》是塔可夫斯基在1979年至1984年之間拍攝的寶麗來作品，共收集了蘇聯(lián)和意大利生活期間的69張照片，照片有他寫的片名介紹和穿插期間隨筆，更像一本攝影日記。寶麗來成像的風(fēng)格非常適合他的表現(xiàn)，安靜、憂傷流淌在整本書里。欣賞每一幅照片，都可以體會(huì)到他的內(nèi)心--感傷、愛意、孤獨(dú)、關(guān)懷和鄉(xiāng)愁。

1981年，塔可夫斯基已名聲遠(yuǎn)播，受邀和妻子至意大利工作，繼而計(jì)劃定居異國。此舉觸怒蘇聯(lián)當(dāng)局，于是將其兒子扣押，一家分隔兩地，塔可夫斯基不得返回俄國。

這本攝影集的前半部，包括大量塔可夫斯基在俄國時(shí)期的家庭、妻兒、及生活快照，后半部，則是他至意大利后的影像素寫。除了他一貫的詩意與神秘氣質(zhì)外，裡面諸多故土與愛子照片，之后變成流亡異國的導(dǎo)演魂?duì)繅?mèng)繫的執(zhí)念，這些影像后來變成了電影《鄉(xiāng)愁》。直到塔氏病痛纏身，即將離世前夕，其子才獲準(zhǔn)前往意大利，一家團(tuán)聚。