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寫字猶如筑梁構(gòu)柱，光有材料是不夠的，還要有結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)還不能死板，即要講求實(shí)用又要兼具美感。 隋唐以前，書法還處于意識(shí)流形態(tài)，結(jié)構(gòu)無定法，機(jī)杼百出，變化多端。 隋唐以后，書法家開始講求點(diǎn)畫布置，最終形成固定框架。后來研習(xí)者，無不遵循其法，漸而次之，這種文化和美學(xué)就傳承了下來。  練字：上善若水古人習(xí)字對(duì)結(jié)構(gòu)的要求講究四大法則：平正、勻稱、連貫、靈變。 今天小編就簡(jiǎn)單解釋一下這四大法則。 一、平正 無論任何字體，篆隸楷行草，都遵循這個(gè)法度。平正是一個(gè)字存在的根基。 而平正并不是說要把字寫得橫平豎直，而是由橫豎搭配起來的結(jié)構(gòu)要符合“有重心”的物理規(guī)律，即以字的底面為支點(diǎn)，重心一直在其支點(diǎn)之上。 一個(gè)字的根基穩(wěn)固了，即便你在筆畫上龍蛇飛動(dòng)，天馬行空，也不會(huì)有“傾倒之勢(shì)”。 有些‘江湖體’喜歡將筆畫寫得非常有個(gè)性，可是細(xì)觀其結(jié)構(gòu)，則根本經(jīng)不起推敲。 比如下圖中的江湖體，乍一眼覺得不錯(cuò)，筆畫飄逸灑脫，結(jié)構(gòu)恣意靈動(dòng)，但當(dāng)你看完我一篇文章后，再回過頭來仔細(xì)觀察，會(huì)有不一樣的感覺。  練字：江湖體二、勻稱 說一個(gè)美女身材好，一般會(huì)說她身材勻稱，通俗來講，就是凹凸有致，比例協(xié)調(diào)，為之勻稱。字也同理，基本遵循黃金分割比例。 古人習(xí)字一般從長(zhǎng)短、大小、輕重、疏密這幾點(diǎn)考慮字形結(jié)構(gòu)，再往下細(xì)分，大致可以概括為10點(diǎn)： 1、疏則占大：筆畫少，就要布滿全局，比如“丁、十、八、上”等字。  練字：丁十八上2、雖密不溢：筆畫多，則要注意緊湊，不要溢出局外，比如“繼、靈、龜、鬱”等字。  練字：繼靈龜鬱3、豎作中流柱，橫為亂枝飛：豎畫直立不偏不倚，猶如中流底柱，為不變；橫畫從豎畫生出，猶如樹干橫生枝節(jié)，為亂變。一亂一不亂，則字不死板，比如“正、主、本、王”。  練字：正主本王4、盈虛相濟(jì)：有些字輕重不均，則設(shè)法調(diào)盈濟(jì)虛，以達(dá)平衡，比如“才、飛、廣、可”。  練字：才飛廣可5、墩肥內(nèi)收：有些字形態(tài)扁平，狀似矮木墩，則需收斂筆畫，比如“四、兩、曰、班”。  練字：四兩曰班6、瘦狹不束：瘦高狹長(zhǎng)的字，就應(yīng)該將筆畫放開，使其舒展，比如“卜、了、個(gè)、寸”。  練字：卜了個(gè)寸7、天威震地：字的上面必須要蓋盡下面，天比地大，比如“宇、宙、寶、黨”。  練字：宇宙寶黨8、厚土載物：‘底座型’的部首偏旁要有承載之力，比如“盆、道、思、興”。  練字：盆道思興9、萬物朝一：想象太陽(yáng)系，行星繞著太陽(yáng)轉(zhuǎn)。字體重心在中間，比如“國(guó)、器、兆、非”。  練字：國(guó)器兆非10、疏密競(jìng)序：兩字相合，一疏一密，疏不散，密不擠，比如“儀、霧、謝、晶”。 練字：儀霧謝晶三、連貫 點(diǎn)畫之間的多樣組合，現(xiàn)在你已經(jīng)有了一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)知，接下來我們就要加點(diǎn)難度和想象了。 何謂連貫，連貫者，即一字之點(diǎn)畫，一行一副間，各字氣勢(shì)連接而不松懈也。 說人話，連貫就是筋骨相連。 連貫分兩種，筆畫之間需要連貫，字與字之間需要連貫，行與行之間也需要連貫。 筆畫連貫又分為兩種情況，有形和無形。看下面兩幅圖，辨別一下哪幅是有形的，哪幅是無形的。 顏真卿的小字 練字：小趙孟頫的小字 練字：小發(fā)現(xiàn)不同了嗎？ 顏大師的小字，筆畫之間雖然沒有連接，但豎勾的尖尖其實(shí)對(duì)準(zhǔn)了左點(diǎn)的下筆位置，左點(diǎn)的尖尖又對(duì)準(zhǔn)了右點(diǎn)的下筆位置，筆畫之間各為起止，儼然一體，渾自天成，這就是無形的連貫。 而趙大師的小字把我剛才說的路徑顯示出來了，筆畫之間欲斷還連，勾搭繚繞，這就是有形的連貫。 組合字，講求相互彌補(bǔ)，相生相克。相生，上下左右牽連為生，氣勢(shì)緊湊不渙散，具體分析為： 1、離之合，如“丁”字，必須橫和豎勾相連；“人”字，撇和捺互接。 練字：丁練字：人2、斷之緒，如“八”字，撇和捺雖然是分開的，但在寫完撇后要有回鋒向上之勢(shì)寫捺，捺的起筆處又可以俯首下瞰撇畫，即筆畫是分開的，但意思是連貫的，筆斷意連。 練字：八3、短之引，如“竹”字頭，“草”字頭，兩字或三字上下相疊成一字時(shí)，前一個(gè)字的末筆要露出鋒來接下一字的首筆。 練字：等上圖中，點(diǎn)是回鋒的，看竹字頭左邊的點(diǎn)和右邊的點(diǎn)是不是不一樣？這就是為了銜接下面的寺字做出的變化。 4、縮之舒，如“英”字，最后一筆的捺，本來是舒展的筆畫，但是在這里卻要適當(dāng)妥協(xié)，縮變成了點(diǎn)畫，或者叫反捺。 練字：英5、鈍之銳，平者側(cè)之，如“土”字旁，“金”字旁，“日”字旁等兩字或三字左右并列成一字時(shí)，左字的末筆斜上出鋒以生右字之首筆。 練字：塔練字：明這些本來是一橫的筆畫，都變成了提畫或斜上的短橫。 說完相生，再來談相讓。 上下左右相退避，為之讓也，特別是繁復(fù)的字，精在筆筆相讓，氣勢(shì)舒朗但不堆砌。 1、長(zhǎng)者有縮，如“美”字，上面是一個(gè)‘羊’，下面是一個(gè)‘大’，羊的末筆是豎筆，大中有豎撇，這時(shí)，下面大字的撇需要縮頭，來避讓上面的羊字。 練字：美2、凸者有損，如“馳”字，左邊的“馬”，豎折橫勾要收斂讓右邊，右邊的“也”有個(gè)豎變鉤也要收斂讓左邊。你讓我，我讓你，多和諧。 練字：馳3、疏者有聚，像“品”字這種三個(gè)合一的字，當(dāng)然要聚一起。 練字：品4、縱者有收，如“燒”字，左邊的“火”字按照上面的原則，捺畫變成點(diǎn)畫，右邊的“堯”撇畫也要讓勢(shì)給左邊。 練字：燒5、繁者有減，減省筆畫，使結(jié)構(gòu)對(duì)稱，比如，有些字會(huì)少個(gè)點(diǎn)畫，比如德字，這并不是寫錯(cuò)了，而是考慮了結(jié)構(gòu)美學(xué)。 練字：德6、聚者有主，如“幗”字，“國(guó)”字本來就是方的，和“巾”搭配在一起，就會(huì)顯得臃腫，寬度拉長(zhǎng)，像兩個(gè)字，就需要分出主次來。 練字：幗字有生必有讓，有讓必有生，各點(diǎn)各畫彼此生讓，陰陽(yáng)相生，奇妙無窮。 四、靈變 靈變分靈動(dòng)和變化，先說變化。 相同的筆畫要有變化，行與間，相同的字也要有變化。 不然就是印刷字體了，雖整齊卻呆板，是書法之大忌。 靈動(dòng)就是追求字的靈性，這就有點(diǎn)玄而又玄了。 古人寫字會(huì)具象化，看到是一個(gè)字，卻如一副圖畫。 比如鐘繇學(xué)書，每見萬類，悉書象之； 張旭寫草書時(shí)，看見公孫姑娘舞劍，始得低昂回翔之狀； 趙孟頫學(xué)書，寫“子”“不”有飛鳥的形態(tài)，這和我們字的起源相聯(lián)系，甲骨文的字不就是具象文字嗎？ 要想把字寫活了，關(guān)鍵在形意造化，意在筆前，才能心精手熟，自然翰逸神飛。 練字：鐘繇《宣示表》局部練字：張旭草書練字：趙孟頫《雪巖和尚拄杖歌卷》致美練字致美練字致美練字致美練字致美練字 內(nèi)容來自今日頭條 |
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