電影結(jié)構(gòu)指影片組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。

傳統(tǒng)的電影理論把電影結(jié)構(gòu)等同于情節(jié)的結(jié)構(gòu)。實際上，電影結(jié)構(gòu)是由不同要素、方面、層次和形態(tài)構(gòu)成的動態(tài)復雜系統(tǒng)。

情節(jié)結(jié)構(gòu)僅僅是指情節(jié)的結(jié)構(gòu)，是事件的因果聯(lián)系所體現(xiàn)出來的組織方式。不管是按照傳統(tǒng)的“三幕劇”結(jié)構(gòu)，還是按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這四個階段來編排的沖突式結(jié)構(gòu)，它們都已經(jīng)不再能完全適用當代電影日趨復雜和新穎的情節(jié)構(gòu)思。

由于結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的整體性、轉(zhuǎn)換性和自身調(diào)整性，不管內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生怎樣的變化，它作為電影的基本特性都能得以保持。在整體規(guī)定的有力約束下，各個區(qū)別系統(tǒng)此消彼長、互相替代，對結(jié)構(gòu)空間展開爭奪，對結(jié)構(gòu)“權(quán)力”重新分配。

電影結(jié)構(gòu)的符合常規(guī)是藝術(shù)在創(chuàng)作和接受間訂立的契約，而突破常規(guī)則是藝術(shù)在創(chuàng)作和接受間進行的新的談判。正是在電影結(jié)構(gòu)不斷的調(diào)整和更新中，電影的藝術(shù)生命才不斷獲得重生。

從劇作的角度來看，電影的結(jié)構(gòu)大體可分為：時空交錯式結(jié)構(gòu)、戲劇式結(jié)構(gòu)、小說式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)和綜合式結(jié)構(gòu)。

一、時空交錯式結(jié)構(gòu)

打破現(xiàn)實時空的自然順序，將不同時空的場面，按照一定藝術(shù)構(gòu)思的邏輯交叉銜接組合，以此組織情節(jié)，推動劇情發(fā)展?；蛘邔F(xiàn)在、過去以及未來，將回憶、聯(lián)想、夢境、幻覺等和現(xiàn)實組接在一起，形成獨特的敘述格式。

例如：《廣島之戀》

二、戲劇式結(jié)構(gòu)

吸收容納了大量的戲劇因素和成分，特別是運用戲劇沖突和結(jié)構(gòu)法則。場面劃分上，主張集中，以保證整體的完整均勻。有的以對立雙方貫穿全劇、有的以一個主要事件，或一個主要人物，或一個主要動作形成中心，組織戲劇沖突。

例如：《魂斷藍橋》

三、小說式結(jié)構(gòu)

以描寫人物思想感情的細微變化為特點，不要求情節(jié)高度集中，而是致力于場面的積累。在主要情境和人物之外，也需要次要情境和穿插。

例如：《遠山的呼喚》

四、散文式結(jié)構(gòu)

不太注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，沒有明顯的開端、高潮和結(jié)局，也沒有明顯的矛盾沖突，它以造型手段展示生活中發(fā)生的一樁樁事件?；旧喜婚W回。

例如：《城南舊事》

五、綜合式結(jié)構(gòu)

又稱多視角結(jié)構(gòu)，在戲劇元素之外，還運用小說的敘事元素，形成戲劇性和敘事性較好結(jié)合的結(jié)構(gòu)類型。一般有完整的沖突場面，但在刻畫人物性格、描繪事件、穿插場面上，又極為細膩、詳盡。

例如：《亂世佳人》

除劇作結(jié)構(gòu)外，造型結(jié)構(gòu)也是電影結(jié)構(gòu)中的基本區(qū)別系統(tǒng)，包括影像結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)和聲音結(jié)構(gòu)。

一、影像結(jié)構(gòu)

在鏡頭這個基本的結(jié)構(gòu)層次上，情節(jié)必須通過畫面上的人物在環(huán)境中的活動來呈現(xiàn)。但是反過來，人物在環(huán)境中的活動卻不僅具有情節(jié)的意義和結(jié)構(gòu)性，不同的人物和環(huán)境、不同的人物和不同的環(huán)境之間，從畫面影像的角度看同時還建立起抽離了情節(jié)進程的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

特別是在造型觀念強烈的第五代電影中，畫面影像的造型性已經(jīng)成為實現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的一個重要方面。導演除了要周密考慮如何用鏡頭畫面來演繹劇情之外，還要創(chuàng)造性地設(shè)計影片中的基本影像如何在鏡頭的層次上獲得造型的效果。

二、色彩結(jié)構(gòu)

色彩結(jié)構(gòu)就是影片運用色彩來實現(xiàn)造型構(gòu)思的一種設(shè)計，并在這個基礎(chǔ)上來考慮色彩之間的匹配和調(diào)和，以產(chǎn)生更復雜的變化，是創(chuàng)作者的一種自覺而有意識的選擇。

相對于影片的特定表意來說，色彩的關(guān)系與變化是特定的、具有邏輯性的。一般來說，在一部影片中，總是有一種或幾種色彩的出現(xiàn)頻率比較高，一些用色上的特征和基本調(diào)子可以被觀眾所把握。色彩基調(diào)規(guī)定了影片用色的基本方案，往往是以某種顏色為主，或幾種顏色的匹配和變化，又或者是控制某些顏色的分量和匹配方式，以使不同色彩之間建立起一定的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

三、聲音結(jié)構(gòu)

聲音的結(jié)構(gòu)性充分體現(xiàn)在聲音合成這個技術(shù)環(huán)節(jié)上。人聲、音響和音樂這三個元素必須通過合成這項技術(shù)處理才可能構(gòu)成電影的聲音。由于電影是畫面和聲音并存的，所以聲音除了演繹劇情之外，本身也存在著造型結(jié)構(gòu)的問題。