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說到宋詞，兩大流派：豪放派與婉約派的較量從來都是國內(nèi)學(xué)者與文學(xué)愛好者關(guān)注的焦點。 兩大派的代表人物，想必大家可以脫口而出： 蘇軾和柳永！ 蘇軾的詞不必說，以往的文章中說過不止一次。（詳見：“酒神”蘇軾專題） 蘇軾的《赤壁懷古》和《明月幾時有》是兩首足以晃動宇宙的詞，詞中的每一句可謂句句經(jīng)典，字字落地有聲。他的詞中無不都包含著蘇軾對于生命的透悟，無不有大氣磅礴的視野，無不讓我們被他詞中所包含的深沉豪邁的氣魄所折服。 雖然蘇軾在現(xiàn)在看來，比柳永的名氣要大，但是在當時的宋代詞壇上，柳永比蘇軾要早半個世紀。就在蘇軾還在家潛心研究詞賦時，柳永就已經(jīng)名滿天下。  他的一輩子幾乎都在寫詞，由于寫的詞太多，寫得太好了，火遍了全國的大街小巷。相對于蘇軾而言，柳永的此封則偏于婉約，什么樣的情景，何種的際遇都能春風拂面般撩動你的心弦。他筆下的詞無不哀感頑艷，詞中鮮見的是詞人對生活的寄托，而善用白描手法和口語，在表達上有即景生情和直抒胸臆的特點，使人讀來朗朗上口。  因此，在蘇軾之前，柳永已經(jīng)可以稱得上是最火爆的流行音樂家了?？墒?，說到底，柳永的詞寫得再好，也不過是街頭巷尾的流行音樂，上不了高雅之堂。 因為柳永在三十歲時初次科場失利，名落孫山。這讓他瞬間失去了前進的動力，于是，自落于煙花巷。這些場所中的女子將能唱柳永的詞作為畢生所求，將柳永的詞奉為了神作。柳詞的內(nèi)容，都是些男女愛情、傷春悲秋，比不上詩文里的家國大事、男兒壯志。就跟現(xiàn)在的郭德綱類似，雖然沒有成為體制內(nèi)的人，但是，聲譽卻蓋過了體制內(nèi)的人。 凡有井水飲處，皆能歌柳詞  他一生有很多“第一”的頭銜： 宋代第一位專力寫詞的詞人； 第一位對宋詞進行全面革新的詞人； 兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。 柳永的一生經(jīng)常在漂泊中度過，筆下經(jīng)典無數(shù)，可是小編覺得最經(jīng)典的還是《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，寫的是柳永在他鄉(xiāng)漂泊之時，想到曾經(jīng)相愛的人所發(fā)出的感慨。  佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 這是一首懷念佳人的作品，堪稱最美的情詞之一，也柳詞中最為經(jīng)典的詞。讓我們見識了男子的癡情原來也能如此動人。即使是在外漂泊也能夠做到如此細膩的描寫，其作詞功力可想而知。 上片“危樓”、“細風”、“殘照”描繪了一片寂寥之境，依靠在欄桿上，看著眼前的萋萋芳草，遠方的她是否也在思念我？ 下片“對酒當歌”、“強樂”，“憔悴”又將對愛情的相思推到了極致。相思到什么程度呢？ 衣帶漸寬說明身體逐漸消瘦；而憔悴的面容也更加說明他心中有牽掛，對這份感情的看重。 最后一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”  |
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