文：小磊

楷書(shū)難學(xué)，特別是對(duì)于初學(xué)書(shū)法的朋友們來(lái)說(shuō)，光是用筆和結(jié)體這兩方面，就夠不少人頭疼的。咱們就說(shuō)歐陽(yáng)詢的楷書(shū)吧，用筆一絲不茍，結(jié)體嚴(yán)正險(xiǎn)絕，別的不說(shuō)，光是形似這一關(guān)就能難倒不少朋友。

經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，有的人也能臨寫個(gè)差不多，甚至有些高手真的能達(dá)到酷似原帖的程度。那么，楷書(shū)學(xué)到這種程度是不是就可以稱得上是高手了呢？沒(méi)那么簡(jiǎn)單。宋代的黃庭堅(jiān)在《論書(shū)》中曾說(shuō)：“隨人學(xué)人成舊人，自成一家始逼真?！币簿褪钦f(shuō)，寫得像別人，只是跟在別人后面跑，自出風(fēng)貌才是高手中的高手。

怎么樣的楷書(shū)才算是自出風(fēng)貌呢？今天，我們給大家介紹一位當(dāng)今楷書(shū)名家孟繁禧，將歐體楷書(shū)寫出了別樣的味道，實(shí)力了得。大家也來(lái)看一下，這水平，比田英章如何？

孟繁禧老師鐘情歐體楷書(shū)多年，在1988年舉辦的“九成宮杯”全國(guó)書(shū)法大賽中，他從眾多高手中脫穎而出，榮獲特等獎(jiǎng)。這幾十年以來(lái)，孟繁禧老師一直致力于歐體楷書(shū)的研究和教育工作，筆法日益精到，書(shū)風(fēng)逐步成熟，屬于當(dāng)代書(shū)壇實(shí)力派的代表人物。

看到孟繁禧的楷書(shū)后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他雖然是主攻歐體楷書(shū)，但是在面貌上和我們印象中的歐體還是有很大區(qū)別的。有些朋友可能會(huì)納悶：這也是學(xué)的歐陽(yáng)詢嗎？怎么看不出歐陽(yáng)詢的那種味道呢？他的楷書(shū)又好在哪里呢？

個(gè)人認(rèn)為，像與不像只是針對(duì)初學(xué)臨摹來(lái)說(shuō)的，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)并不適用于書(shū)法創(chuàng)作。再說(shuō)了，每一個(gè)水平過(guò)硬的書(shū)者，在他們的學(xué)書(shū)過(guò)程中，不可能只學(xué)一家，都有一個(gè)由專精到廣取，最后結(jié)合自身進(jìn)行取舍融合的過(guò)程。這個(gè)時(shí)候，如果我們?nèi)匀挥煤?jiǎn)單的像與不像去評(píng)價(jià)水平的高低，顯然是不合適的。

那么，孟繁禧老師的這種風(fēng)格是自己閉門創(chuàng)造出來(lái)的嗎？當(dāng)然也不是。細(xì)看的話，你會(huì)在他的楷書(shū)中品讀出魏碑的筆意。他的楷書(shū)之所以有這種風(fēng)貌，關(guān)鍵就在于多方取法，采用的最多的就是歐陽(yáng)詢和魏碑的筆意。

其實(shí)，不光孟繁禧是這樣，很多高手在學(xué)習(xí)楷書(shū)的時(shí)候都是這么做的。咱們就說(shuō)田英章吧，他的楷書(shū)被大家稱為“田楷”，這種獨(dú)特是從哪里來(lái)的呢？除了歐陽(yáng)詢之外，他明顯受到了近人書(shū)風(fēng)的影響，尤其是他的老師。盧中南也是同樣，在學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢之余，他廣學(xué)晉唐名家，多方取法，最后才形成了那種溫潤(rùn)雅致的風(fēng)格。

經(jīng)?？吹揭恍W(xué)楷書(shū)的朋友，剛開(kāi)始的時(shí)候還可以，但寫了一段時(shí)間后，就感覺(jué)路越走越窄，被古人緊緊地限制住了，根本找不到自己發(fā)揮的空間，為什么會(huì)這樣呢？個(gè)人認(rèn)為，主要就是自己的眼界太窄，光盯著眼前的這一家一帖了，根本沒(méi)抬頭去接觸吸收別家的精華?？床坏剑匀惑w會(huì)不到，體會(huì)不到，自然筆法單一，也就很難寫出真正的風(fēng)格了。

所以說(shuō)，如果您也喜歡書(shū)法的話，不妨借鑒一下這些高手的學(xué)習(xí)思路，這對(duì)真正地提升自己是大有幫助的。另外，也別拿孟繁禧和田英章比較，個(gè)人看來(lái)，都挺好，只是取法路徑不同，個(gè)人審美有偏好，寫出來(lái)的風(fēng)格有異而已。