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工筆畫基本技法 ——姚霽月
蘸吸至分染層積的步驟視屏
罩染至拓印的步驟視屏 1、白描 工筆花鳥畫以線為造型基礎(chǔ)，線描不僅僅是為了勾勒出物象，而是要通過各種筆形、線條及各種快慢徐疾等來表達(dá)物象的空間感、質(zhì)感及物象的神韻氣質(zhì)。常見的有十八描，即中國畫的十八種描法，這里不再贅述了。 2、蘸吸 在罩染了底色后，趁濕用吸水紙等各種吸水工具迅速吸出物體形象，不同材質(zhì)的蘸吸物會吸出不出肌理的效果。 3、平涂 平涂是工筆畫常用技法之一，就是在一定區(qū)域均勻地對所要描繪的物體填色。平涂時要均勻，用大一點的筆，從一個方向去涂比較好。切忌用小筆反復(fù)涂，以免畫面花及亂。 4、統(tǒng)染 統(tǒng)染是工筆畫先要用的技法之一，它是對要強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系的區(qū)域進(jìn)行的大面積渲染。一般情況下，我們都是采用先統(tǒng)后分，統(tǒng)染就是染整體，緊接著就是局部的分染。 5、分染 分染是工筆畫中最重要的染色技巧，和統(tǒng)染一樣，只是它是局部的渲染。具體做法是，一只筆蘸水，一只筆蘸色，先用蘸色的筆在要染的區(qū)域上色，然后迅速用蘸水的筆沿色彩的末端染開，形成一種深淺變化。在分染的時候要注意水筆和色筆的水都不能過多，也不能過少，要剛剛好，剛開始時不易把握，畫多了自然就把握住了，這樣染出來的物體色彩很均勻。 6、分染層積 分染不是一次就染好的，工筆畫有“三礬九染”之說，新工筆可能染色更甚，因為它與傳統(tǒng)中國繪畫的平面性強(qiáng)的特點有些許的不同，它更立體，透視感更強(qiáng)，所以需要更多的一層一層地分染，這個過程，我們稱為分染層積。 7、罩染 在分染完成后，調(diào)出一種適合物體的顏色，均勻地對物體罩上一層色，大部分采用平涂，有些局部小面積的地方可能需要水筆分染一下。 8、醒染 罩色后的畫面比較呆板，層次感降低，所以在罩色過后，我們還需要對某些地方進(jìn)行局部分染，在技法中，我們稱之為醒染。
9、復(fù)勒 如果設(shè)色完成后，物體線條已經(jīng)不明顯，但又需要強(qiáng)調(diào)一下的情況下，我們采用復(fù)勒，即對輪廓的重新勾勒，復(fù)勒時即可用墨勾也可用色勾。如果用墨色，這種技法初學(xué)者不太好把握，稍有不慎就會出現(xiàn)失誤。
10、混染 先用水筆把物體平涂一次，然后用幾支蘸有不同顏色的筆，同時涂在物體上，讓各種顏色自動撞擊、互相交融形成整體。這種方法最好一次性完成，隨機(jī)性很強(qiáng)，無法重復(fù)撞出一模一樣的東西。畫樹干等一般常用混染法。
11、水線 在對葉莖等物體上色時，常常在線描線旁邊留出一條白色的線不染，這條線我們稱為水線。水線裝飾味較強(qiáng)，留水線可以留單水線，即全部留在墨線的一邊；也可留雙水線，即沿墨線左右兩邊留。
12、皴擦 皴擦是中國畫的技法，常用于山水畫。運用濃淡干濕不同的墨色，運用側(cè)峰和中峰，表達(dá)樹木的陰陽向背。此方法雖帶有一定的隨意性，但在運筆的過程中，要注意運筆方向，做到不亂。
13、漬染 一般用于枯葉或爛葉處理上，用較干的色筆，略帶皴擦染爛葉邊緣，然后迅速用水筆點開。
14、接染 接染分干、濕兩類。干接染是在分染好一種色彩且干后，在另一邊染另一種色彩；濕接染是用兩只筆分別蘸不同的色彩，畫出物體的不同色相，趁濕迅速用水筆讓它們?nèi)诤显谝黄稹?/span>
15、反襯 為了表達(dá)的物象厚重感更強(qiáng)烈，可以在紙的背面刷上一種顏色來襯托。在刷顏色的時候要注意背面色彩和正面色彩要襯托之后的明度及色相變化。
16、立粉點蕊法 一般用于點花蕊，具體方法是用筆蘸飽濃色，豎直筆鋒緩慢點下去，點出蕊的形狀。此方法不適合反復(fù)試。
17、彈雪法 此方法一般適用于雪景的處理上，用筆蘸上白色或需要的顏色也可以是清水，敲擊另外的筆，使筆上的顏色濺落到畫面上。
18、絲毛法 工筆鳥類羽毛常用處理方法，用勾線筆蘸色依照鳥類羽毛方向一根一根勾出，此法是畫小型禽鳥常用方法。
19、批毛法 與絲毛法有些不同，是用大點的筆，把筆尖捏扁，呈刷子形狀，蘸色依羽毛的結(jié)構(gòu)走向畫出。此法適宜大型動物。
20、拓印 用各種紋理的東西，蘸色拓印到需要表現(xiàn)的物體上。應(yīng)根據(jù)要畫的物體的具體需要選擇拓印材料。 21、各種肌理效果 工筆繪畫中還有各種肌理的制作，具體效果不一。比如可以根據(jù)畫面需要撒鹽、撒牛奶等，但是撒這些食物的東西，要學(xué)會處理讓它保存長久一點的方法；也可以在水中注入各種顏色。具體做法都是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容來的。
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