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總結(jié)了一些常用的國(guó)畫(huà)零基礎(chǔ)入門(mén)知識(shí)點(diǎn)，希望可以幫到小白同學(xué)們。中國(guó)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主要種類(lèi)。中國(guó)畫(huà)在古代無(wú)確定名稱(chēng)，一般稱(chēng)之為丹青，主要指的是畫(huà)在絹、紙上并加以裝裱的卷軸畫(huà)。中國(guó)畫(huà)原來(lái)泛指中國(guó)繪畫(huà)，是近代為區(qū)別明末傳入的西畫(huà)而出現(xiàn)的概念，指以中國(guó)獨(dú)有的筆墨等工具材料按照長(zhǎng)期形成的傳統(tǒng)而創(chuàng)作的繪畫(huà)品種。 2．中國(guó)畫(huà)在技法形式上的特點(diǎn)是什么？
（1）構(gòu)圖布局自由，突破時(shí)空的限制，如：“清明上河圖”、“長(zhǎng)江萬(wàn)里圖”等，構(gòu)圖都采用了散點(diǎn)透視，將遠(yuǎn)隔千里，時(shí)隔數(shù)日的內(nèi)容集中表現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面之中。（2）內(nèi)容概括，主體突出。中國(guó)畫(huà)的造型觀(guān)源于生活，在對(duì)物象進(jìn)行提煉、取舍、加工過(guò)程中并不脫離人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，也不違背生活的邏輯，講究通過(guò)藝術(shù)的經(jīng)營(yíng)將自然物象轉(zhuǎn)化為用筆墨和線(xiàn)條表現(xiàn)的繪畫(huà)形式符號(hào)。（3）以線(xiàn)造型為主，以點(diǎn)、面造型為輔。物象的型、質(zhì)和形象是通過(guò)輕重、粗細(xì)不同的各種線(xiàn)的組合，以及大小虛實(shí)等不同的點(diǎn)、面配合下體現(xiàn)出來(lái)的。3．中國(guó)畫(huà)的分類(lèi)是怎樣的？
中國(guó)畫(huà)基本分為三大科：人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)。在技法上又可分為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)。工筆畫(huà)中包括白描、淡彩、重彩和沒(méi)骨工筆。寫(xiě)意畫(huà)中包括兼工帶寫(xiě)、小寫(xiě)意和大寫(xiě)意。4．中國(guó)畫(huà)的畫(huà)幅形式是怎樣的？
畫(huà)幅形式有：壁畫(huà)、屏風(fēng)、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面、鏡心、橫披與手卷等。5．中國(guó)畫(huà)的執(zhí)筆方法是怎樣的？
初學(xué)者，首先要懂執(zhí)筆，姿勢(shì)才能正確，達(dá)到運(yùn)筆用墨自如，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：（2）指實(shí)：手指執(zhí)筆要牢實(shí)有力，還要靈活不要執(zhí)死。（3）掌虛：手指執(zhí)筆，不要緊握，指要離開(kāi)手掌，掌心是空的，以便運(yùn)筆自如。（4）懸腕、懸肘：指大面積的運(yùn)筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全局。各種筆法的運(yùn)用，主要依效果而定，當(dāng)然也不排斥個(gè)人的特殊習(xí)慣，用筆的快慢，決定于紙的吸水程度及筆中含水分的多少。畫(huà)紙吸水快，用筆的速度相對(duì)也快些，但如筆中含水較少或極少，用筆速度也就不同程度地放慢。如果紙吸水慢，但筆中含水較多，用筆的速度也要相應(yīng)快一點(diǎn)，隨著筆中水分的減少，用筆的速度也逐漸放慢。勾：以線(xiàn)造型。是工筆、寫(xiě)意畫(huà)法主要手法之一。工筆的勾，以中鋒為主，要求工整、嚴(yán)謹(jǐn)，近似書(shū)法中的楷書(shū)。寫(xiě)意的勾，則比較隨意，要生動(dòng)活潑。 擦：筆觸不清楚的叫擦。擦是皴工序的繼續(xù)，是皴的一個(gè)補(bǔ)充，其目的是讓畫(huà)面效果更加渾厚。皴、擦的區(qū)別在于：一個(gè)要見(jiàn)筆觸，一個(gè)不見(jiàn)筆觸。點(diǎn)：是以面造型的表現(xiàn)手法，寫(xiě)意畫(huà)使用較普遍，工筆畫(huà)中也有沒(méi)骨點(diǎn)染的方法。工筆的點(diǎn)和染是分不開(kāi)的，因此叫點(diǎn)染。寫(xiě)意畫(huà)中的點(diǎn)叫點(diǎn)戳或點(diǎn)戳，點(diǎn)法要強(qiáng)調(diào)用筆方法和見(jiàn)筆觸。染：是加強(qiáng)畫(huà)面效果的又一種方法。工筆畫(huà)及寫(xiě)意畫(huà)均用，但工筆畫(huà)用得更多一些。工筆畫(huà)中的染可分為勾染、烘染兩種。烘染是在物象輪廓外所做的一種效果的補(bǔ)充，另外還有分染、罩染、碰染等。寫(xiě)意畫(huà)的染一般都是和皴、點(diǎn)結(jié)合進(jìn)行，如皴染、點(diǎn)染，它是一種見(jiàn)筆觸的染法。其作用同工筆一樣，方法有濕染（先在被染處上一遍水）、干染兩種。8．什么是以“線(xiàn)”為主的中國(guó)畫(huà)筆墨觀(guān)？ 中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法是以“線(xiàn)”為主的筆墨。 中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條的節(jié)奏美和韻律美，包括兩個(gè)方面：一是每根線(xiàn)條本身的節(jié)奏和韻律，它是由線(xiàn)條在繪畫(huà)過(guò)程中有控制的提按、行頓、轉(zhuǎn)折、輕重、疾徐等所產(chǎn)生的變化。另一種是各種線(xiàn)條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、繁簡(jiǎn)、疏密、濃淡、虛實(shí)等變化形成整幅畫(huà)的節(jié)奏美。墨由筆出，筆由墨現(xiàn)，一幅好的中國(guó)畫(huà)筆法和墨韻是渾然天成的。中國(guó)畫(huà)在色彩上，有著它獨(dú)特的規(guī)律與方法，它排除了自然及光源的約束，一般多強(qiáng)調(diào)物象的固有色。 中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論中有“墨分五色”的理論，就是一種典型的以墨為色的觀(guān)念。10．中國(guó)畫(huà)中所提的“形似”、“神似”是指什么？
“形似”與“神似”是相對(duì)應(yīng)的。是指繪畫(huà)作品與自然物象外在特征之間的肖似關(guān)系。也就是俗話(huà)所說(shuō)的，畫(huà)什么像什么。戰(zhàn)國(guó)荀況有“形具而神生”之說(shuō)。南朝齊范縝亦有“形存則神存，形謝則神滅”之說(shuō)。形似與神似是統(tǒng)一的。11．中國(guó)畫(huà)中所提倡的“形似”和“神似”的關(guān)系是什么？
畫(huà)家在描寫(xiě)對(duì)象時(shí)，要在刻畫(huà)對(duì)象外形的基礎(chǔ)上，達(dá)到傳神的境界。這就不是只限于對(duì)物象簡(jiǎn)單如實(shí)的描寫(xiě)，而是包含了畫(huà)者從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)，再?gòu)睦硇哉J(rèn)識(shí)到藝術(shù)表現(xiàn)完整的過(guò)程。12．什么是中國(guó)畫(huà)的“意境”？
李可染先生說(shuō)：“意境是藝術(shù)的靈魂，是客觀(guān)事物精萃的集中，加上人的思想感情的陶鑄，經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)加工達(dá)到情景交融，從而表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界，詩(shī)的境界?！?/span>意境在中國(guó)畫(huà)中包含的內(nèi)容很多。一張畫(huà)的主題，其取景構(gòu)圖、造型和傳神、情節(jié)安排與描寫(xiě)以及畫(huà)面經(jīng)營(yíng)處理都須在“意”字上下功夫?！耙狻笨梢哉f(shuō)是一張畫(huà)的靈魂。中國(guó)畫(huà)向來(lái)就被說(shuō)成“畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)”、“畫(huà)有意境”。一張畫(huà)常常是對(duì)象特征和畫(huà)家感受的和諧表現(xiàn)才能產(chǎn)生詩(shī)意。情景交融的形象才是詩(shī)的形象，所謂“意中有意，味外有味的形象才是耐人尋味的藝術(shù)形象”。13．中國(guó)畫(huà)中所提的“六法”是指什么？是由誰(shuí)提出來(lái)的？
“六法”是由南齊謝赫提出來(lái)的，向?yàn)闅v代畫(huà)家、評(píng)論家、鑒賞家所推重，是中國(guó)繪畫(huà)史上最早的比較科學(xué)和有系統(tǒng)的繪畫(huà)創(chuàng)作、繪畫(huà)批評(píng)的準(zhǔn)則，其內(nèi)容如下：（3）應(yīng)物象形。（4）隨類(lèi)賦彩。（5）經(jīng)營(yíng)位置。（6）傳移模寫(xiě)。14．中國(guó)畫(huà)的“題跋”是什么？
題跋在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中占有很重要的地位，是中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的組成部分。一般說(shuō)來(lái)，在書(shū)畫(huà)、碑帖等前后題記的文字，均可稱(chēng)為題跋。寫(xiě)在書(shū)畫(huà)或碑帖前面的文字稱(chēng)為“題”，寫(xiě)在后面的文字稱(chēng)為“跋”。15．在中國(guó)畫(huà)中怎樣使用印章？
印章在中國(guó)畫(huà)中起著均衡畫(huà)面構(gòu)圖，豐富畫(huà)面效果的功能。一副完整的中國(guó)畫(huà)，除了題跋之外，還要用印章打印。“工筆”是與“寫(xiě)意”相對(duì)應(yīng)的概念，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象。它大致可分為四大類(lèi)：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒(méi)骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容上又可分為：山水、花鳥(niǎo)、人物。寫(xiě)意畫(huà)即是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物。寫(xiě)意畫(huà)多畫(huà)在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫(huà)更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。白描是以線(xiàn)為表現(xiàn)手段的畫(huà)法。依靠線(xiàn)本身的粗細(xì)、剛?cè)?、方圓、巧拙、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象。 減筆人物畫(huà)，為中國(guó)人物畫(huà)的一種表現(xiàn)技法，系南宋梁楷所創(chuàng)。梁楷的減筆人物畫(huà)強(qiáng)調(diào)人物生動(dòng)的神態(tài)，人物面部的夸張表現(xiàn)與衣紋破筆放浪地寫(xiě)出，開(kāi)創(chuàng)了前所未有的嶄新畫(huà)風(fēng)。“十八描”是古人所總結(jié)的線(xiàn)的各種描法。這18種描法為：高古游絲描，鐵線(xiàn)描，混描，琴弦描，柳葉描，馬蝗描， 棗核描， 橄欖描，曹衣描，丁頭鼠尾描，蚯蚓描， 枯柴描，撅頭描，折蘆描， 減筆描，竹葉描，戰(zhàn)筆水紋描，行云流水描。潑墨法是中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意用墨的基本技法，講究的是以飽滿(mǎn)的筆墨在生宣紙上縱情的揮灑，塑造具有墨采飛揚(yáng)的藝術(shù)形象，使觀(guān)者人心大快。這便是潑墨的感染力。皴法是用以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的紋理的筆法。前人對(duì)自然界的山石經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀(guān)察、體驗(yàn)和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段——勾、皴方法。傳統(tǒng)的皴法種類(lèi)繁多，常見(jiàn)的皴法有：長(zhǎng)披麻皴、短披麻皴、米點(diǎn)皴、大斧劈皴、小斧劈皴、拖泥帶水皴、云頭皴、雨點(diǎn)皴、折帶皴、豆瓣皴等。23．什么是中國(guó)畫(huà)的點(diǎn)法？
點(diǎn)，是中國(guó)山水畫(huà)的重要表現(xiàn)形式，點(diǎn)法，就是點(diǎn)的基本表現(xiàn)技法。在一幅中國(guó)畫(huà)作品中，近景中的點(diǎn)是作為苔點(diǎn)出現(xiàn)的；中景的點(diǎn)是作為小型植物出現(xiàn)的，為草叢或灌木的一種表現(xiàn)形式；遠(yuǎn)景中的點(diǎn)，便是樹(shù)木的表現(xiàn)形式。中國(guó)畫(huà)的點(diǎn)不下數(shù)十種，主要有：個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、小混點(diǎn)、大混點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、菊花點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、梅花點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、松葉點(diǎn)、水藻點(diǎn)、尖頭點(diǎn)、柏葉點(diǎn)、藻絲點(diǎn)、梧桐點(diǎn)、椿葉點(diǎn)、攢三點(diǎn)、垂頭點(diǎn)、平頭點(diǎn)、破筆點(diǎn)、仰頭點(diǎn)、刺松點(diǎn)、仰葉點(diǎn)、聚散椿葉點(diǎn)、攢三聚五點(diǎn)、杉葉點(diǎn)等等。喜歡本文的朋友們，記得轉(zhuǎn)發(fā)點(diǎn) 哦
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