我們經(jīng)常認(rèn)為科學(xué)與藝術(shù)處于相反的境地，藝術(shù)與創(chuàng)造力有關(guān)，而科學(xué)與邏輯有關(guān)。但兩者之間的聯(lián)系，實(shí)際上是密不可分的，因?yàn)樗囆g(shù)在很大程度上參與了對(duì)我們周?chē)澜绲睦斫夂驼J(rèn)知。

當(dāng)我們?cè)谟^賞一件藝術(shù)品時(shí)，我們大腦的不同部位會(huì)觀察和分析其內(nèi)在含義。在視覺(jué)心理學(xué)的角度上，照片的某些方面也同樣會(huì)觸發(fā)不同的響應(yīng)。您是否想過(guò)我們?nèi)绾慰创挛?？您是否?duì)在充滿(mǎn)強(qiáng)烈感官刺激的環(huán)境中，如何吸收視覺(jué)效果，以及如何解釋看到的事物感到好奇？

在本文，我們將通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的視覺(jué)心理學(xué)規(guī)則描述，了解大腦如何處理視覺(jué)信息，幫助我們提升作品的視覺(jué)表現(xiàn)力和視覺(jué)影響力。

對(duì)于視覺(jué)心理的理解

我們通過(guò)感覺(jué)器官?gòu)沫h(huán)境中接收信息，并傳輸?shù)酱竽X。而大腦是一個(gè)極度復(fù)雜的器官，它控制著我們的思考方式，我們做什么，感覺(jué)什么，決定什么等等。左腦更具學(xué)術(shù)性和邏輯性，而右腦更具想象力和藝術(shù)性。

攝影的有趣之處在于，它要求大腦兩邊的有效協(xié)同，因?yàn)榧夹g(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造力在我們的拍攝思維中都起著決定性作用。技術(shù)可能會(huì)更關(guān)注圖像創(chuàng)建的準(zhǔn)確性，而藝術(shù)創(chuàng)造力會(huì)更多地依賴(lài)于直覺(jué)（視覺(jué)心理）。

大多數(shù)攝影師通常更加擅長(zhǎng)利用左腦來(lái)控制相機(jī)和圖像處理等相關(guān)的技術(shù)方面，但是卻往往缺乏借鑒右腦擅長(zhǎng)的視覺(jué)思維。為了制作出優(yōu)質(zhì)的圖像，攝影師將需要激發(fā)右腦來(lái)欣賞視覺(jué)和解釋構(gòu)圖，來(lái)學(xué)習(xí)有助于實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)構(gòu)想的行業(yè)工具，該工具我們可以理解為“視覺(jué)心理”。

攝影中的格式塔視覺(jué)心理

人類(lèi)的大腦在某種程度上是懶惰的，因?yàn)樗鼘⒑?jiǎn)化視覺(jué)刺激以找到阻力最小的路徑。當(dāng)您理解了這一點(diǎn)并將其納入您的作品中時(shí)，您便可以控制他人如何看待您的作品。

形狀，圖案，紋理和線(xiàn)條都是圖像的關(guān)鍵組成部分，它們幾乎存在于每個(gè)主題中。抽象地講，上述每一項(xiàng)都可以成為照片的主要特征，對(duì)場(chǎng)景的感知起著主導(dǎo)作用。攝影是向觀看者呈現(xiàn)圖像的一種行為，所以我們?cè)谂臄z時(shí)可以使用格式塔原理，將正確的影響帶入觀看者的腦海。這樣，我們可以更好地傳達(dá)照片的想法，使其易于“消化”。

格式塔延續(xù)性定律：

任何形狀的邊緣都可以延伸，并與其他形狀或其他平面的邊緣匯合。當(dāng)我們感知到圖像某些元素的輪廓朝著隱含的方向前進(jìn)時(shí)，我們傾向于延續(xù)該輪廓，當(dāng)對(duì)象相交時(shí)連續(xù)會(huì)更加顯而易見(jiàn)，并將其判定為一個(gè)整體。這種連續(xù)性不僅可以幫助我們識(shí)別和理解主題，也可以更好地創(chuàng)建層次和結(jié)構(gòu)。

連續(xù)性法則在作品中引入了視覺(jué)焦點(diǎn)的統(tǒng)一性。注意這些線(xiàn)是如何繞動(dòng)并鏈接多個(gè)元素的，如何通過(guò)隱含的延續(xù)讓您的觀眾來(lái)填補(bǔ)內(nèi)容，如何讓觀眾成為了您照片視覺(jué)故事的積極參與者，從而提升了作品的關(guān)注度。

共同命運(yùn)定律：

共同命運(yùn)法定律中，朝著同一方向移動(dòng)的視覺(jué)元素將被視為同一群體的一部分。因此，當(dāng)我們看到一個(gè)場(chǎng)景，其中有一組元素一起移動(dòng)時(shí)，我們的大腦會(huì)將其視為一組，而其他保持靜止或以不同方式移動(dòng)的元素將被視為不在該組之外。

通過(guò)理解該定律，我們可以創(chuàng)建由不同元素組成的組，或者也可以從該組中丟棄某些元素。

格式塔相似性定律：

格式塔相似定律探索大腦識(shí)別匹配特征的方式，并迅速?lài)L試識(shí)別其圖像含義。大腦習(xí)慣于創(chuàng)建視覺(jué)模式以了解我們周?chē)氖澜?，因此使用此概念，可以在照片中?chuàng)建統(tǒng)一感或和諧感。當(dāng)形式或顏色以及大小和對(duì)象等元素看起來(lái)足夠相似，以至于無(wú)法在觀看者的腦海中對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)的感知時(shí)，就會(huì)發(fā)生相似性。

當(dāng)觀看者看到這些共享特征時(shí)，也會(huì)認(rèn)為這些元素是相關(guān)的。請(qǐng)注意，您可以使用各種方式（包括顏色，大小，形狀，紋理或其他屬性）來(lái)觸發(fā)相似性定律。我們可以使用該定律來(lái)突出或隱藏某些場(chǎng)景元素。

格式塔接近性定律：

當(dāng)我們看到主體彼此之間的距離很近的時(shí)候，會(huì)傾向于認(rèn)為它們是相關(guān)的。我們的大腦會(huì)試圖通過(guò)建立主體之間的關(guān)系來(lái)消除混亂。即使他們大小和形狀不相等，也會(huì)自然地聯(lián)想并形成群體，這就是格式塔接近定律。

構(gòu)圖中通過(guò)合理的分組，可以創(chuàng)造出令人愉悅的節(jié)奏和結(jié)合感，使畫(huà)面更具視覺(jué)吸引力。當(dāng)然我們也可以將此作為視覺(jué)紐帶，讓一個(gè)場(chǎng)景中的多個(gè)主體之間產(chǎn)生聯(lián)系。

格式塔心理的所有定律，都是形式化人類(lèi)對(duì)視覺(jué)的感知，它有助于理解我們?nèi)绾谓M織場(chǎng)景元素或調(diào)整構(gòu)圖。通過(guò)右腦的視覺(jué)思維幫助我們創(chuàng)建更好的故事，并更好地傳達(dá)任何視覺(jué)語(yǔ)言。

攝影中的視覺(jué)平衡心理

也許是因?yàn)槲覀內(nèi)祟?lèi)是雙邊對(duì)稱(chēng)的，所以天生渴望尋求平衡，在攝影作品中亦是如此。攝影中組合元素相反作用力的調(diào)和，從而產(chǎn)生視覺(jué)穩(wěn)定性，我們稱(chēng)之為視覺(jué)平衡。

視覺(jué)平衡作品看起來(lái)穩(wěn)定，使觀看者感到舒適，并令眼睛愉悅。不平衡的作品看起來(lái)不穩(wěn)定，會(huì)產(chǎn)生張力，并使觀看者產(chǎn)生緊張和憂(yōu)慮的感覺(jué)。有時(shí)攝影師也會(huì)故意創(chuàng)作出不平衡的作品，來(lái)實(shí)現(xiàn)我們所需的特殊畫(huà)面情緒。

對(duì)稱(chēng)平衡與非對(duì)稱(chēng)平衡

在攝影中我們所能涉及的視覺(jué)平衡分為兩種類(lèi)型，分別是對(duì)稱(chēng)平衡和非對(duì)稱(chēng)平衡。對(duì)稱(chēng)的平衡可以通過(guò)在場(chǎng)景中心水平或垂直繪制一條假想線(xiàn)，并使每一半相同或視覺(jué)上相似來(lái)建立。這種平衡會(huì)產(chǎn)生秩序感，穩(wěn)定感，合理性和形式感，通常用于建筑攝影中。

非對(duì)稱(chēng)平衡可抵消在三維結(jié)構(gòu)中具有相同視覺(jué)權(quán)重或相等物理和視覺(jué)權(quán)重的不同元素。不對(duì)稱(chēng)的平衡更多地基于藝術(shù)的直覺(jué)，而不是公式化的過(guò)程。簡(jiǎn)而言之，在非對(duì)稱(chēng)平衡中場(chǎng)景兩側(cè)并不相同，但是看起來(lái)具有相同的視覺(jué)權(quán)重。在創(chuàng)作時(shí)要記住，某些元素和特征比其他元素具有更大的視覺(jué)權(quán)重，通常遵循以下準(zhǔn)則。

色彩主導(dǎo)的非對(duì)稱(chēng)平衡：

顏色具有影響其視覺(jué)權(quán)重的三個(gè)主要特征（色調(diào)，飽和度和色相）。

• 色調(diào)：深色在視覺(jué)上的重量比亮色更重。黑色是視覺(jué)上最暗的顏色和最重的重量，而白色是視覺(jué)上最淺的顏色和最輕的重量。但是形狀的大小也很重要。例如，較小且較暗的形狀可以與較大且較亮的形狀平衡。
• 飽和度：較飽和的顏色在視覺(jué)上比較中性的顏色更重。
• 色相：暖色（黃色，橙色和紅色）比冷色（藍(lán)色，綠色和紫色）??具有更大的視覺(jué)分量。

數(shù)量主導(dǎo)的非對(duì)稱(chēng)平衡：

元素的占比非常重要，較大的占比的元素在視覺(jué)上比較小的元素有更大的權(quán)重，但是一組較小的元素在視覺(jué)上可以平衡較大占比的視覺(jué)權(quán)重。

質(zhì)地主導(dǎo)的非對(duì)稱(chēng)平衡：

具有紋理的場(chǎng)景元素比沒(méi)有紋理的具有更大的視覺(jué)權(quán)重。

在拍攝時(shí)，平衡是需要注意的重要原則，但是不要僅僅堅(jiān)持純粹的靜態(tài)對(duì)稱(chēng)性，嘗試非對(duì)稱(chēng)這種心理上隱含的平衡，讓即使偏離的主題也可以實(shí)現(xiàn)視覺(jué)上的穩(wěn)定。

攝影中的視覺(jué)行為心理

很多攝影師都喜歡盡可能地填充構(gòu)圖，讓觀眾的注意力更加容易集中在主題上。但是，照片不僅僅是拍攝的物體，還包括環(huán)境和空間，并且攝影中空間的運(yùn)用可以極大地改變圖像的氛圍和敘事。嘗試思考一下我們是如何瀏覽圖像的，我們?yōu)g覽圖像的方式與閱讀文本的方式完全相同：從左至右。

觀眾查看圖像的視覺(jué)行為方式對(duì)攝影師而言非常重要，因?yàn)橹姥劬槿氲奈恢脮?huì)影響整個(gè)圖像的構(gòu)成，場(chǎng)景的主要焦點(diǎn)放在何處，以及使用哪些元素來(lái)引導(dǎo)觀眾圍繞構(gòu)圖。對(duì)于從左至右的觀看行為來(lái)說(shuō)，將被攝對(duì)象放置在構(gòu)圖的右側(cè)，而左側(cè)則為負(fù)空間效果會(huì)更好。這樣一來(lái)，眼睛就可以穿過(guò)負(fù)空間并停在被攝對(duì)象上，而不會(huì)移出構(gòu)圖。

但這也不是一成不變的規(guī)則，假設(shè)我們要拍攝人像題材。則需要在被攝對(duì)象前方創(chuàng)建一個(gè)負(fù)片空間，使其展開(kāi)敘事。如果人物的面部后方空間大于前方，且面部貼近構(gòu)圖邊緣，將產(chǎn)生一種有壓抑的幽閉感。

當(dāng)拍攝包含運(yùn)動(dòng)的主題時(shí)，我們需要根據(jù)拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方式，調(diào)整主體在構(gòu)圖中的位置，促使觀眾自然地理解場(chǎng)景的敘事。假設(shè)，運(yùn)動(dòng)的被攝對(duì)象位于構(gòu)圖的左側(cè)，并且朝向右側(cè)，這樣可以給觀眾一種運(yùn)動(dòng)主體進(jìn)入場(chǎng)景的心理暗示，并讓被視覺(jué)焦點(diǎn)進(jìn)入場(chǎng)景。當(dāng)然反之亦然，我們也可以讓主體位于構(gòu)圖的右側(cè)，并且朝向右側(cè)，給觀眾一種運(yùn)動(dòng)主體離開(kāi)場(chǎng)景的心理暗示，并讓視覺(jué)焦點(diǎn)移出場(chǎng)景。

結(jié)語(yǔ)

視覺(jué)心理學(xué)是一門(mén)極為廣闊的學(xué)科，本文僅簡(jiǎn)要地談到了與攝影有關(guān)的一些較常見(jiàn)的原理。如果您覺(jué)得這很有趣，不妨在按下快門(mén)前，將這些原則納入拍攝思考，以不同的方式觀察周?chē)氖澜纭?/p>