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從故宮的琺瑯彩領(lǐng)悟些啥?

 你我入畫 2020-02-13

康熙琺瑯彩碗,成交2個(gè)億。大家特別想知道怎么認(rèn)識(shí)琺瑯彩,下面我們從故宮博物館藏琺瑯彩展示分析捂道,相信給你帶來啟發(fā):

1.琺瑯彩瓷,民國(guó)時(shí)習(xí)慣稱呼:古月軒。究竟因何而起,不得而知。只是以訛傳訛,相沿至今。大約在近十年,古月軒已經(jīng)漸漸被棄用,統(tǒng)一寫成:琺瑯彩瓷。

2.大致在清代康熙時(shí),從西洋傳入一種名貴的宮廷用品,即在金、銀、銅等器物的胎質(zhì)上畫琺瑯彩,如皇帝文具和嬪妃化妝器皿,精巧玲瓏,深受皇室欣賞。遂命造辦處照樣仿制。造辦處隨后制作出了金胎畫琺瑯、銅胎畫琺瑯、料胎(玻璃)畫琺瑯等品種。當(dāng)時(shí),瓷器正處于高度發(fā)展時(shí)期,所以,這種琺瑯彩的做法,很快就出現(xiàn)在瓷器上面。


3.康熙二十年(1681年),臧應(yīng)選以工部侍郎中的名義,到景德鎮(zhèn)駐廠督造瓷器,在他的主持下,用進(jìn)口洋料與景德鎮(zhèn)瓷胎相結(jié)合,生產(chǎn)出了瓷胎畫琺瑯新品種。琺瑯彩瓷誕生。

4.琺瑯彩瓷器的胎質(zhì),其原料就是瓷土,在景德鎮(zhèn)定做,要求嚴(yán)格,選擇最好的瓷土,經(jīng)過多次淘洗、提煉和搓揉后,再開始做胎。制成胎后,經(jīng)晾干,然后入窯,在1300度左右的高溫下燒成。


5.釉色(指地釉)與清代其他瓷種基本一樣,有白、黃、藍(lán)、紫、紅、綠和粉等顏色。每一種顏色并非百分百飽和色,比如紅色就有洋紅、胭脂水紅和粉紅等。

6.在施釉的方法上,一般采用吹釉,部分用蘸釉,有內(nèi)外滿施者,也有內(nèi)作白地,外作色地的。

康熙時(shí)流行:在制胎時(shí)器物內(nèi)壁、口外沿、圈足等處施白釉,器外壁不上釉,燒成后這部分露胎叫澀胎。而上色作畫,則在這個(gè)范圍內(nèi)進(jìn)行??滴跻院?,這種做法便沒有了。

7.所謂琺瑯彩,即彩料,是從外國(guó)進(jìn)口來的。其構(gòu)成是各種金屬礦物質(zhì),經(jīng)過化學(xué)提煉與配制而成。未施在瓷器上面以前,即為有色粉末,這種粉末色調(diào)清新,鮮艷而穩(wěn)定,紅則紅,綠則綠,燒后只是光澤更好而已,其他沒有什么差別。這種彩料,用樟腦油調(diào)成液體以后,即可按照畫稿直接施在器壁上,圖畫的色彩當(dāng)即可以顯示出來,就像今天的油畫一樣。故凡是具有繪畫才能的人,都能運(yùn)用此種色料在瓷器上作畫,這與我國(guó)傳統(tǒng)的畫瓷原料是不一樣的。

8.我國(guó)傳統(tǒng)的瓷器畫料,也是礦物質(zhì),但沒有經(jīng)過化學(xué)提煉的過程,色彩多是用時(shí)搭配的,而且燒前與燒后顏色差異極大,不經(jīng)過烘燒很難肯定為一種固定的顏色。所以,我國(guó)傳統(tǒng)的彩料配制較復(fù)雜,而琺瑯彩卻顯得簡(jiǎn)單。

9.琺瑯彩瓷器,是在景德鎮(zhèn)燒胎,精選后送往北京,由供奉如意館的畫師繪畫上彩;然后在宮內(nèi)設(shè)爐烘花。這就是說,康熙時(shí)期琺瑯彩瓷上的裝飾畫,是出于宮廷畫院御用畫師之手。但到雍正和乾隆時(shí)期,景德鎮(zhèn)官窯廠在督導(dǎo)下也生產(chǎn)琺瑯彩瓷器,唐英記載為洋彩瓷器。

10.康熙時(shí),作畫和上彩在澀胎上進(jìn)行,作好畫的輪廓線以后,或是先填圖畫彩,后噴地釉;或者先作地釉,把花紋的輪廓線留下來,然后填彩。這樣康熙時(shí)的彩色,直接施在胎上,花紋的彩色和地釉是相接而不是相重。由于這樣的工藝,康熙琺瑯彩瓷器的花紋,總是力求對(duì)稱,畫面受到限制,很拘謹(jǐn),不活潑。而雍正、乾隆時(shí)期,采用我國(guó)瓷器的傳統(tǒng)工藝,色彩畫在釉面上,不受限制,圖案生動(dòng)活潑。

11.康熙琺瑯彩瓷器,顯得粗糙,最明顯的表現(xiàn)是彩料上得很厚。這是因?yàn)樯显跐ド厦娴木壒剩?jīng)過火燒以后多有氣泡,光澤不好。另外,在填彩敷色上,也不夠真實(shí)。雍正、乾隆時(shí)期則相反,地釉純?yōu)榘子?,在它上面填彩很薄,燒出來光亮瑩?rùn),效果很好。

12.紋飾方面,康熙琺瑯彩的裝飾畫,都是花卉畫和圖案畫,花卉畫中沒有蟲鳥動(dòng)物,也沒有人物畫和山水畫,所有畫面都沒有題句和印章。而雍正、乾隆時(shí)期則大部分都有題句和印章,有人物畫、山水畫,花卉中有過枝花也有鳥蟲異獸。總之,花色品種繁多。


13.造型方面,康熙時(shí)期器物品種很少,碗的數(shù)量較多,而杯、瓶少見。雍正時(shí)期造型明顯增加,乾隆時(shí)期則更為豐富。

14.胎質(zhì)方面,原料的選擇上,三個(gè)時(shí)代都差不多。只是在做成器物時(shí),雍正的胎特別薄,部分器物的胎質(zhì)幾乎薄到半脫胎的程度,而且通體均勻一致。

康熙和乾隆時(shí)期,尤其是乾隆時(shí)期則不同,其胎體厚薄的處理,是根據(jù)器物的需要來定的,大一些的器物則厚一些,器物底部和轉(zhuǎn)折的地方要厚一些,在頸部、腹部等突出的部分則要薄一些。

清康熙 

官窯琺瑯彩纏枝牡丹紋碗 

高7.5cm 口徑14.7cm 足徑6.7cm 

上海博物館

清雍正 

琺瑯彩墨竹圖碗 

高7.58cm 口徑16.1cm 足徑4cm

上海博物館

清乾隆 

琺瑯彩竹菊鵪鶉圖瓶 

高19.15cm 口徑5.55cm 足徑6.2cm 

上海博物館

清乾隆 

琺瑯彩人物瓶 

高18.8cm 口徑4.25cm 足徑7.5cm

上海博物館

清康熙 

琺瑯彩瓷粉紅地開光四季花卉碗

臺(tái)北故宮

清雍正 

琺瑯彩瓷青山水碗

臺(tái)北故宮

清康熙 

琺瑯彩紫地團(tuán)花淺碗

臺(tái)北故宮

清康熙 

御制琺瑯彩胭脂紫地牡丹碗 

直徑14.3cm 

成交價(jià):3565萬 

北京保利2017秋拍

清康熙 

紅地開光琺瑯彩牡丹紋杯

故宮博物院

清康熙 

黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗

故宮博物院

清康熙 

黃地開光琺瑯彩花卉紋碗

故宮博物院

清雍正 

琺瑯彩松竹梅紋瓶

故宮博物院

清乾隆 

胭脂紫軋道琺瑯彩直頸瓶

故宮博物院

清雍正 

琺瑯彩梅花牡丹紋碗

故宮博物院

清乾隆 

琺瑯彩山石花卉紋小瓶

故宮博物院

清康熙 

胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗

故宮博物院

清乾隆 

琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶

故宮博物院

清雍正 

黃地琺瑯彩桃花紋杯

故宮博物院

清康熙 

紫紅地琺瑯彩折枝蓮紋瓶

故宮博物院

清雍正 

紫紅地白梅琺瑯彩小盅

故宮博物院

清乾隆 

黃地琺瑯彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶

故宮博物院

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