清朝時(shí)期陶瓷文化、瓷器燒造水平可謂登峰造極。數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn)，加上景德鎮(zhèn)的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛(ài)好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，充分體現(xiàn)了古代漢族勞動(dòng)人民的卓越才能和和藝術(shù)創(chuàng)造力。是悠久的中國(guó)陶瓷史上光耀燦爛的一頁(yè)。

清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。

1造型：順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

康熙五彩瓷

2胎體:琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄?？滴鯐r(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

康熙青花瓷器

3釉面：清代瓷器釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。

清 琺瑯彩雙環(huán)瓶

4紋飾：清代瓷器紋飾深受同時(shí)期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。5圖案：瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)?？梢钥吹揭恍├L畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。

6底部：大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。7款識(shí)：景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧伲赫?、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫，字體草率。

簡(jiǎn)析清代各朝的陶瓷特征

順冶

順冶一朝經(jīng)歷17年。是明末清初政權(quán)更迭的過(guò)渡時(shí)期，瓷器造型也充分體現(xiàn)出這一過(guò)渡時(shí)期的風(fēng)貌。這一時(shí)期的無(wú)款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細(xì)膩、青花發(fā)色翠藍(lán)的“上品器”歸為康熙時(shí)期。從國(guó)內(nèi)外博物館和私人收藏的銘有“大清順治年制”的官窯款瓷，以及帶順治干支紀(jì)年款的順治瓷器來(lái)看，雖然數(shù)量有限，但為我們提供了順治瓷器斷代的重要標(biāo)準(zhǔn)器。

順冶朝的瓷器胎質(zhì)，釉色，造型，紋飾，彩繪等各方面與崇禎瓷器相似。如胎體厚重，釉色白中略泛青，釉層較肥厚。形制古樸渾厚，彩繪濃重。既保留了明瓷特征，又有康熙瓷常見特點(diǎn)。有相當(dāng)一部分順冶器口部施深淺不一的醬黃釉。有人將其看作順冶器的重要特征。

故宮博物院藏清順治瓷器：

青花五彩雉雞牡丹紋尊　清順治

高35.3cm，口徑12.5cm，底徑12cm

五彩纏枝牡丹紋尊　清順治

高58cm，口徑19.5cm，底徑18cm

五彩朵蘭怪石紋筒式瓶　清順治

高20.7cm，口徑5.1cm，底徑5.9cm

青花花鳥紋蓋罐　清順治

高47cm，口徑20.6cm，足徑20.4cm

青花“加官進(jìn)爵”圖盤　清順治

高7cm，口徑33.7cm，足徑17.5cm

康熙

康熙一朝經(jīng)歷了61年。康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點(diǎn)之一。無(wú)論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)?？滴豕俑G瓷的主要特色在于顏色釉方面?？滴踉缙谝源藶橹??？滴跬砥趧?chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風(fēng)格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最佳。

琺瑯彩、粉彩是這一時(shí)期漢族勞動(dòng)人民的重大發(fā)明?，m瑯彩是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無(wú)鳥是一特征。粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調(diào)合的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺(jué)上比五彩軟，所以也稱“軟彩。

康熙后期的瓷畫風(fēng)格多受當(dāng)時(shí)著名畫家“四王”的影響，裝飾內(nèi)容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等等。

清代康熙瓷器欣賞：

灑藍(lán)釉地描金纏枝蓮紋棒槌瓶

中國(guó)國(guó)家博物館收藏

五彩仙人圖碗

中國(guó)國(guó)家博物館收藏

豆青地青花紅彩旭日東升圖碗

中國(guó)國(guó)家博物館收藏

五彩描金花蝶紋攢盤

中國(guó)國(guó)家博物館收藏

五彩人物圖棒槌瓶

中國(guó)國(guó)家博物館收藏

五彩花鳥紋八方花盆

中國(guó)國(guó)家博物館收藏

釉里紅團(tuán)花紋蘋果尊

中國(guó)國(guó)家博物館收藏

雍正

雍正一朝經(jīng)歷13年。景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的官窯瓷器品種十分豐富，產(chǎn)品燒造質(zhì)量名列清瓷之冠。原因在于本朝出現(xiàn)了唐英那樣優(yōu)秀陶官。與康熙民窯相比，雍正民窯的傳世品要小得多。但雍正民窯中有許多制作精良的瓷器。如“粉彩”“斗彩”“青花”“顏色釉”等。均有突出的作品，有的與官窯相差無(wú)幾。雍正朝最名貴官窯琺瑯彩瓷傳世稀少。粉彩是本朝的主流，制作也為清瓷之冠。而斗彩的制作實(shí)際上比粉彩更勝一籌?？滴醵凡实奈宀逝c青花拼逗制作。雍正斗彩用粉彩與青花結(jié)合，比康熙朝的作品更顯精雅細(xì)膩。青花不是本朝官窯的拿手作品，但燒造量很大。以仿宣德青花為藍(lán)本，運(yùn)用“點(diǎn)”“染”“拓”等繪彩方法，把宣德的青花神韻發(fā)揮得淋漓盡致。雍正瓷器是清瓷中最細(xì)潔，最精致的。仿哥窯在雍正，乾隆朝十分流行。白哥窯（釉色較白）黃哥窯（釉色較黃）比青哥窯（釉色呈青灰色）的更受歡迊。青哥窯較為普通。

雍正祭紅釉瓷在清代祭紅釉中質(zhì)量最好，價(jià)格也最高?？滴?，乾隆朝的祭紅釉沒(méi)有雍正朝的細(xì)潔，乾隆以后的就更粗糙了。祭紅釉中，天球瓶較少，玉壺春瓶，膽瓶等較多。雍正朝的青花，粉彩為大燒造主流。粉彩以白地為主。少量作品上出現(xiàn)色地。青花以暈散的永樂(lè)，宣德風(fēng)格為主，也有康熙風(fēng)格和仿明晚期風(fēng)格等。民窯青花也有以上幾種風(fēng)格。

雍正瓷器的款識(shí)，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫楷書款，琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語(yǔ)。

故宮博物院藏清雍正瓷器：

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊　清雍正

高44.3cm，口徑16.3cm，足徑24.7cm

黃地綠彩云蝠紋碗　清雍正

高7.3cm，口徑15.2cm，足徑5.2cm

礬紅地白花蝴蝶紋圓盒　清雍正

高10cm，口徑18cm，足徑12cm

礬紅彩魚藻紋瓶　清雍正

高46.5cm，口徑12.5cm，足徑11.5cm

礬紅彩甘藤紋瓶　清雍正

高22.7cm，口徑6.2cm，足徑5.5cm

礬紅彩云龍紋盤　清雍正

高3.4cm，口徑17cm，足徑11cm

黃地綠彩海水白鶴紋碗

高6.5cm，口徑15.1cm，足徑6cm

乾隆

乾隆一朝經(jīng)歷61年。乾隆朝是瓷器燒造的集大成時(shí)期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時(shí)代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。乾隆二十一年。唐英歿病，官窯質(zhì)日益下降。乾隆民窯瓷的燒造與官窯瓷的燒造基本上是同步發(fā)展，盡管在質(zhì)量上不能與嚴(yán)格監(jiān)燒的官窯瓷相提并論，但有特色的作品時(shí)有涌現(xiàn)。不少作品不加細(xì)辯，難分是官窯還是民窯。從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制。

乾隆朝景德鎮(zhèn)瓷器最大的特點(diǎn)是集古代文玩的大成。凡古瓷中有的品種，本朝均有仿燒，而且質(zhì)量高超而逼真。乾隆朝官窯瓷器中有些品種有時(shí)代早晚的區(qū)別。如青花，早朝器似雍正，以仿宣德點(diǎn)染暈散的作品為主。中晚期燒造的作品，色澤穩(wěn)定，表現(xiàn)基調(diào)明快的風(fēng)格。粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器。乾隆瓷器一面保留古代的精華，一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整，除常見器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。此時(shí)盛行在琢器上使用轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸等技藝手段，制作工藝極其精致。象生瓷技術(shù)高超，仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等等，幾可亂真。這與當(dāng)時(shí)制瓷藝人的高超技術(shù)密不可分，他們高度準(zhǔn)確地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿別的物質(zhì)效果。

故宮博物院藏清乾隆瓷器：

釉彩大瓶，清乾隆

高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm

窯變雙耳菊瓣尊　清乾隆

高22.3cm，口徑18.2cm，足徑11.6cm

松石綠釉鏤空花籃　清乾隆

高13.5cm，口徑15.9cm×9.9cm，足徑5.8cm×4.4cm

仿黑鯊魚皮嵌鐘表葫蘆式壁瓶　清乾隆

高23cm，口徑7×3.5cm，足徑7.4×3.6cm

窯變釉缽缸　清乾隆

高33.2cm，口徑31.2cm，足徑20.7cm

白釉凸雕蓮瓣口瓶　清乾隆

高27.4cm，口徑9.3cm，足徑8.5cm

仿汝釉花囊　清乾隆

高13cm，口徑5.8cm，足距8.5cm

粉青釉暗夔龍紋洗口水丞　清乾隆

高5cm，口徑3.3cm，足徑5cm

嘉慶

嘉慶一朝經(jīng)歷24年。嘉慶時(shí)期，國(guó)家太平，各行承襲舊制，不思進(jìn)取。景德鎮(zhèn)御窯廠已無(wú)督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶后期開始，工藝日趨衰落，產(chǎn)品多顯粗糙笨拙之象。除傳統(tǒng)器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創(chuàng)新。帽筒是這一時(shí)期的重要器型，鼻煙壺及文具在士大夫階層廣為流行。此時(shí)琺瑯彩已停燒，粉彩裝飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬(wàn)花錦”。單色釉比以前也減少了一些品種，風(fēng)格上與乾隆朝瓷器相同。景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來(lái)的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對(duì)減少，而且制作質(zhì)量不十分高。嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說(shuō)，嘉慶朝品種比前朝大大減少，創(chuàng)新之作極少。

故宮博物院藏清嘉慶瓷器：

“懋勤殿”款龍紋印盒　清嘉慶

通高7.7cm，口徑22.5cm，足徑14.5cm

黃地粉彩勾蓮開光“萬(wàn)壽無(wú)疆”碗　清嘉慶

高8.1cm，口徑18.2cm，足徑7.4cm

斗彩花卉酒杯　清嘉慶

高4.4cm，口徑6cm，足徑2.4cm

青花折枝花果紋蒜頭瓶

高28cm，口徑3.7cm，足徑8.6cm

粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶　清嘉慶

高25.5cm，口徑9.3cm，足徑9.4cm

油紅地五彩描金嬰戲圖碗

高9.7cm，口徑21cm，足徑17.5cm

青花云龍紋螭耳瓶　清嘉慶

高25cm，口徑6.5cm，足徑7cm

道光

道光一朝經(jīng)歷30年。在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。道光二十年爆發(fā)“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”。使景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)面臨著潛在的戰(zhàn)爭(zhēng)威肋。御窯廠雖未停燒，但明顯受到時(shí)局影響。道光二十年前后所燒的瓷器有明顯的質(zhì)量差別。無(wú)論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風(fēng)。不過(guò)作為一個(gè)時(shí)代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當(dāng)出色。不少作品甚至遠(yuǎn)勝過(guò)嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款。“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器。從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器。這是因?yàn)轭伾栽诩螒c朝已趨衰落，此時(shí)已回天無(wú)力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來(lái)主流產(chǎn)品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對(duì)易制作。因而理當(dāng)然地優(yōu)于顏色釉。青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風(fēng)格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。本朝燒造了許多“嶰竹主人”款。少量為“嶰竹”款的瓷器，絕大多數(shù)的彩瓷制作質(zhì)量上乘，是道光民窯中較高檔的瓷器。從傳世品種看，品種多于嘉慶朝品種。彩瓷（尤其是粉彩）。依然是道光朝官窯瓷器的主流。

故宮博物院藏清道光瓷器：

青花纏枝蓮?fù)邪思榧y雙耳瓶　清道光

高32cm，口徑8.5cm，足徑9.3cm

青花鳳穿牡丹紋罐

高37.5cm，口徑15.5cm，足徑15.4cm

“慎德堂制”款粉彩梅花紋蓋碗　清道光

通高10cm，口徑11.5cm，足徑4.7cm

黃釉刻花仿竹雕筆筒　清道光

高10.5cm，口徑16.3cm，足徑16cm

粉彩御窯廠圖大瓶　清道光

高63cm，口徑22cm，足徑22.5cm

咸豐

咸豐一朝經(jīng)歷10年。景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂。咸豐初年，太平軍在長(zhǎng)江江西的廣泛活動(dòng)，使御窯場(chǎng)燒造的部分瓷器無(wú)法運(yùn)出江西。咸豐五年，太平軍石達(dá)開等在江西與清軍作戰(zhàn)。景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒。傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造。據(jù)清代有關(guān)檔案記載，咸豐元年，二年，皇家所用官瓷均為單色釉祭器。三年至四年御窯廠恢復(fù)傳統(tǒng)產(chǎn)品燒造。所以品種有青花，祭紅，仿官，仿哥，天青釉等。傳世的咸豐官窯瓷十分稀少。咸豐朝民窯傳世品有款識(shí)的也十分少見。太平軍曾一度占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，在瓷器寫過(guò)“太平天國(guó)”年號(hào)。傳世品中有過(guò)這樣的瓷器。但制作粗俗，質(zhì)量低下。從總體看，咸豐五年前所燒的瓷器有著清代中期瓷器特征。與嘉慶，道光瓷有著一脈相承的關(guān)系。咸豐五年后作品。則多帶有一點(diǎn)同冶，光緒瓷器的味道。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

故宮博物院藏清咸豐瓷器：

青花八寶紋花盆

高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm

青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶　清咸豐

高28.5cm，口徑8.6cm，足徑11.6cm

綠地粉彩開光花鳥紋方瓶　清咸豐

高29cm，口邊長(zhǎng)9cm，足邊長(zhǎng)8.8cm

斗彩描金纏枝花紋碗　清咸豐

高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm

同治

同治一朝經(jīng)歷了13年。經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同治五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造。由于連年戰(zhàn)事。當(dāng)?shù)馗G業(yè)元?dú)獯髠＞暗骆?zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強(qiáng)應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。至于同治民窯瓷，更是粗制濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量。由于本朝官窯恢復(fù)于同治五年，因而可以推斷，傳世同治官窯瓷均為五年后產(chǎn)品。從咸豐五年至同治五年，共歷十年，經(jīng)過(guò)這十年停燒，景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風(fēng)格起了較明顯的變化，最突出的變化是同治官窯瓷與以后的光緒，宣統(tǒng)瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來(lái)越少。有明顯的近代瓷特征。無(wú)論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統(tǒng)瓷器接近。許多作品如不施款，難區(qū)分¨同¨，¨光¨。同治朝民窯瓷器中，無(wú)款器占有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。許多款識(shí)上未書¨大清¨二字。有的寫成¨大清年制¨。有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號(hào)者是同光間作品，同治朝品種藍(lán)本與前朝相同。但質(zhì)量繼續(xù)下降.近代瓷特征明顯。

故宮博物院藏清代同治瓷器：

紅地描金喜字碗　清同治

高7.2cm，口徑10.5cm，足徑3.9cm

黃地紅彩開光“福祿壽喜”碗　清同治

高8cm，口徑13cm，足徑6.3cm

青花云龍紋賞瓶　清同治

高39cm，口徑10cm，足徑13cm

黃地粉彩開光“萬(wàn)壽無(wú)疆”碗　清同治

高8.1cm，口徑13cm，足徑6.2cm

“長(zhǎng)春同慶”款瓷器一般都是精美的官窯器。此碗是同治皇帝大婚時(shí)的喜慶用瓷。

粉彩描金壽字盤　清同治

高5cm，口徑22.2cm，足徑13.2cm

紅釉開光金囍字碗　清同治

高9cm，口徑17cm，足徑8.2cm

全器以紅色為主，并用藍(lán)、白、綠等色點(diǎn)綴，畫面喜慶熱烈，這是同治皇帝大婚時(shí)所用之器。

黃地紅蝠金彩團(tuán)“壽”字渣斗　清同治

高8.6cm，口徑8.5cm，足徑5.8cm

霽紅釉玉壺春瓶　清同治

高29.5cm，口徑9.4cm，足徑10.8cm

光緒

光緒一朝經(jīng)歷34年。光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時(shí)期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲(chǔ)秀宮”和“大雅齋”款的作品。由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數(shù)量均十分豐富，可以認(rèn)為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量可能最多。從制作的質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異?；钴S。在一種崇古，仿古之風(fēng)影響下，當(dāng)?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂(lè)，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當(dāng)高。光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。

故宮博物院藏清光緒瓷器：

粉彩江山萬(wàn)代紋碗　清光緒

高6.5cm，口徑12.2cm，足徑4.9cm

青花嬰戲圖碗　清光緒

高7.4cm，口徑15.5cm，足徑5.8cm

綠地粉彩公道杯　清光緒

通高6cm，口徑12cm

青花松鼠葡萄紋碗　清光緒

高11.2cm，口徑22.3cm，足徑8.8cm

黃地粉彩芭蕉花卉紋圓花盆盆托　清光緒

高3.4cm，口徑17cm，足徑13.1cm

“大雅齋”款綠地粉彩花鳥紋高足盤　清光緒

高11.3cm，口徑24.7cm，足徑9.7cm

窯變釉杏元瓶　清光緒

高29.5cm，口徑10.7×9cm，足徑11.8×9.2cm

宣統(tǒng)

宣統(tǒng)一朝經(jīng)歷了4年。宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。從傳世品看。宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細(xì)。宣統(tǒng)民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅3年。但距今時(shí)間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國(guó)．宣統(tǒng)朝瓷器無(wú)特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時(shí)仍繼續(xù)發(fā)展。還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。

宣統(tǒng)瓷器量少，但比光緒要規(guī)整精細(xì)許多。其胎體選料上乘，胎壁輕薄均勻，坯釉結(jié)合好，燒結(jié)程度較高，叩擊聲音清脆。從技術(shù)角度而言，宣統(tǒng)瓷器的工藝水平較高，具有現(xiàn)代陶瓷工藝的特征。

故宮博物院藏清宣統(tǒng)瓷器：

黃地綠彩花鳥紋碗　清宣統(tǒng)

高6.5cm，口徑12.4cm，足徑5.3cm

青花纏枝蓮紋蓋罐　清宣統(tǒng)

通高50.5cm，口徑22cm，足徑20.7cm

東青釉八卦紋琮式瓶　清宣統(tǒng)

高27.6cm，口徑9.3cm，足徑10.6cm

粉彩夔鳳紋碗　清宣統(tǒng)

高9cm，口徑21cm，足徑8.7cm

東青釉杏圓瓶　清宣統(tǒng)

高30cm，口邊長(zhǎng)11.5cm，足邊長(zhǎng)13.2cm

我國(guó)陶瓷業(yè)發(fā)展到清代臻于鼎盛；雖然晚期燒制技術(shù)轉(zhuǎn)趨低下，但就早、中期的突出成就而論，仍然不失為我國(guó)陶瓷史上的黃金時(shí)代。清王朝統(tǒng)一全國(guó)以后，為了長(zhǎng)治久安，采取過(guò)若干明智的措施，豁免一些賦稅；對(duì)手工業(yè)工人部分廢除了“匠籍”制度，在景德鎮(zhèn)不僅恢復(fù)了御窯廠，還發(fā)展了民窯生產(chǎn)，并有官搭民燒的情況，使燒制技術(shù)在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高。處于康、雍、乾盛世的景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)，達(dá)到了歷史的最高水平。