文｜冷絲

欄目｜諜戰(zhàn)劇

十多年來，國內(nèi)優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇數(shù)量也不少，但是，堪稱巔峰之作的并不多。

在冷絲看來，這樣的六部諜戰(zhàn)劇——《風箏》《懸崖》《面具》《黎明之前》《潛伏》和《偽裝者》稱得上是優(yōu)秀作品群體中的上乘之作。

如果要給一個排名，《風箏》無疑要被排在第一的位置，而漏洞較多的《偽裝者》則被排在了第六的名次。

為何是這六部諜戰(zhàn)劇，而不是其他諜戰(zhàn)劇呢？這有著怎樣的玄機？

冷絲先以《面具》為例簡要分析一下其中的奧妙，由此領(lǐng)略一下這些優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新精神。

《面具》講述的是這樣的驚心動魄的故事：在哈爾濱潛伏十年的國民黨特工李春秋于年關(guān)前夕被上級突然喚醒去執(zhí)行“黑虎計劃”。已過上幸福平凡生活的李春秋落入內(nèi)外交困的窘境，在特務身份和親人間輾轉(zhuǎn)掙扎。經(jīng)過一系列驚心動魄的斗智斗勇，他最終看清了國民黨特務機關(guān)的血腥殘酷，在先進革命黨人的感召下棄暗投明，最終求得了內(nèi)心的安寧和平靜。

難能可貴的是，《面具》不僅將諜戰(zhàn)劇的傳統(tǒng)題材優(yōu)勢發(fā)揮到極致，更為重要的是，該劇還加入了新的美學元素，為諜戰(zhàn)劇自我更新、自我提升提供了一個良好的啟示。

可以這么說，《面具》是國內(nèi)第一部長時間采用國民黨特務視角進行敘述的諜戰(zhàn)劇，這正是該劇與眾不同的地方。

主人公李春秋作為國民黨特務，一直到劇集的后半段才成為一個徹底的正面人物。這一陌生化的視角所帶來的最突出的效果就是擾亂了觀眾的情感投射，使觀眾陷入一種隱秘難言的理智與情感的內(nèi)在矛盾中。李春秋是一個國民黨特務，站在觀眾的角度，觀眾觀賞時會產(chǎn)生自我價值的懷疑，這無疑大大增添了觀劇的趣味性。

再回過頭看看，《風箏》有什么樣的創(chuàng)新精神？

《風箏》對正、反面人物形象塑造，摒棄了傳統(tǒng)意義的二元對立，兩組人物既有交叉又有重疊，正、反人物在對立中顯現(xiàn)出信仰的差異性。該劇的人物形象塑造——采用了將親情、友情、愛情、師生情等生活化、常態(tài)化，將“諜”的特殊性與復雜性心理回歸到正常人、普通人的狀態(tài)。

《風箏》一改往日的諜戰(zhàn)英雄塑造風格，讓劇中正、反面人物回歸到日常生活中，體味生活的酸甜苦辣， 僅有革命性的一面，也常常展現(xiàn)重情重義等傳統(tǒng)倫理特征，他們彼此之間都有共同的理想與信念，為共同信仰義無反顧地奮斗。

這樣的設(shè)計與傳統(tǒng)類型諜戰(zhàn)劇最大的差異，多面人物形象的塑造增強了作品的戲劇性，使得人物個性豐富飽滿而又耐人尋味。

《懸崖》《黎明之前》和《潛伏》都是不同時間段的代表性諜戰(zhàn)劇，也代表了某一個時間段諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的最高水準。

最后，冷絲簡要分析一下《偽裝者》的優(yōu)缺點。

《偽裝者》無論在人物外在形象造型、內(nèi)在性格刻畫還是人物情感表達上都鮮明地體現(xiàn)了偶像化傾向，這對開辟年輕的觀眾群體、豐富諜戰(zhàn)特工多元化形象、拓展諜戰(zhàn)劇的商業(yè)化路徑都具有重要意義。

但是，從諜戰(zhàn)劇本身的應有之義和審美特質(zhì)來看，《偽裝者》顯然是偶像化元素有余而諜戰(zhàn)真味不足，戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈程度遠遠超出和平年代的人們的想象。

所以，一些專家建議：認真創(chuàng)作出尊重歷史事件、尊重歷史人物的電視劇精品，將中華民族這一段波瀾壯闊的歷史以影像化的形式呈現(xiàn)出來，是每一個年輕演員、編劇和導演義不容辭的責任。

諜戰(zhàn)劇畢竟是戰(zhàn)爭劇類型，終究反映的是殘酷的戰(zhàn)爭現(xiàn)實，一味地追求年輕化受眾，而不考慮電視作品的真實性，過度地戲說和商業(yè)包裝只能收獲短期效益，絕不可能成為戰(zhàn)爭劇長久的出路。

冷絲認為，諜戰(zhàn)劇不可以制作成偶像劇，偶像化只是諜戰(zhàn)劇的一種外在偽裝形式，而不能遮蔽諜戰(zhàn)劇的本真面目。

也正因為如此，與其他五部諜戰(zhàn)劇相比，《偽裝者》只能被排在末位了。