爛劇在刷屏，好劇情悄悄。

今天要說(shuō)的這部劇，當(dāng)屬后者。

它是好劇、良心劇、難得不耍心眼的劇......

《面具》

我們知道諜戰(zhàn)題材出了很多的好劇------《潛伏》、《黎明之前》、《風(fēng)箏》。

巧合的是它們都是在北京衛(wèi)視播出的，而最近播出的《面具》也同樣屬于這個(gè)系列。

現(xiàn)在很多劇都有這個(gè)套路：請(qǐng)來(lái)流量小鮮肉主演，再找?guī)讉€(gè)老戲骨當(dāng)配角，流量也撈著了，演技派也有了，看起來(lái)是兩邊的油水一個(gè)也沒(méi)落下，實(shí)際上結(jié)果往往是掙了流量丟了臉。

但《面具》不是這樣的劇，它給人最大的觀感是踏實(shí)。

踏實(shí)的演員，踏實(shí)的劇本、踏實(shí)的導(dǎo)演。

沒(méi)找小鮮肉、沒(méi)有什么杰克瑪麗蘇、沒(méi)CP、沒(méi)套路，也沒(méi)單獨(dú)找?guī)讉€(gè)老戲骨撐場(chǎng)子，因?yàn)?.....全是老戲骨。

總的來(lái)說(shuō)，就是不玩虛的，每一集是實(shí)打?qū)?、沉甸甸?/span>

如果說(shuō)很多劇像軟踏踏的海綿，那《面具》就是那種夯實(shí)了的黃土，密度不可同日而語(yǔ)。

演員方面，有祖峰、梅婷、侯勇、句號(hào)......看到這幾位，不知大家是什么感覺(jué)，我的感覺(jué)是------演藝圈有他們這批人，真好。

祖峰的《潛伏》、《北平無(wú)戰(zhàn)事》；侯勇的《人民的名義》、《大秦帝國(guó)之裂變》；梅婷的《父母愛(ài)情》、《不要和陌生人說(shuō)話》；句號(hào)的《背靠背，臉對(duì)臉》......

每一位拿出來(lái)都有9分的作品，這才是演員的功德。

他們這批人熱點(diǎn)里面找不到，好片好劇里面扎堆，不刺眼、不浮躁，演藝生涯就是從一個(gè)角色到下一個(gè)角色，從一年，到幾年，到十幾年，到幾十年。

在他們身上，才能身上才能看出演員是一個(gè)職業(yè)，而不是一個(gè)名號(hào)。

再問(wèn)演藝圈是明星們是撐起來(lái)的嗎？是他們。

所以有了這批演員，《面具》的表演就大可不必懷疑了。

表演之外，更重要的是故事。

我們看看《面具》講了啥？

1948年，哈爾濱早已被中共解放，但明面上是一派祥和，暗地里卻風(fēng)譎云詭。

祖峰飾演的李春秋，是哈爾濱市公安局的法醫(yī)科科長(zhǎng)。

但同時(shí)也是一個(gè)沉睡了十年的軍統(tǒng)特務(wù)，十年過(guò)去，他已經(jīng)娶妻生子，過(guò)上了安穩(wěn)的小日子。

可就在這時(shí)，平靜的日子被陡然打亂，他突然被組織喚醒。

他一方面不愿背叛黨國(guó)的命令，一方面又不愿忍受道德的譴責(zé)。

信仰？道德？家庭？這三座大山牢牢壓住了李春秋，讓他開(kāi)始了一段左右為難的特務(wù)之旅。

劇中的李春秋既有法醫(yī)的沉穩(wěn)內(nèi)斂，也有特務(wù)的狡猾詭詐。

在完成上級(jí)的一個(gè)個(gè)命令時(shí)，他看到了同伴們一個(gè)個(gè)冒死也要叛變，看到了軍統(tǒng)的血腥殘酷，他的態(tài)度也從被動(dòng)接受，變成了主觀上的失望和厭惡，他的掙扎也愈發(fā)明顯。

最終，在共產(chǎn)黨人的感召下，他棄暗投明，完成了蛻變。

祖峰把李春秋的戲演得足夠細(xì)膩，也足夠復(fù)雜。

但更復(fù)雜的是侯勇飾演的丁戰(zhàn)國(guó)。

他的身份是市公安局偵查科的丁科長(zhǎng)，他對(duì)李春秋是又愛(ài)又恨，一邊是形影不離的好搭檔，一邊是明爭(zhēng)暗斗的死對(duì)頭。

他工作勤快，待人親和，一副標(biāo)準(zhǔn)的人民公仆形象。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)李春秋身份存疑時(shí)，便窮追不舍的調(diào)查，生怕革命隊(duì)伍里混入了間諜。

但似乎每每在就要真相大白時(shí)，他又總是讓李春秋安然逃過(guò)，這到底是巧合？還是丁戰(zhàn)國(guó)另有身份呢？

如果真是另有隱情，那他的身份又是什么，又意欲何為呢？

還有句號(hào)飾演的陳立業(yè)，是一個(gè)巴結(jié)權(quán)貴的老師，還是一個(gè)有浩然正氣的共產(chǎn)黨員？

劇中有太多你意想不到的反轉(zhuǎn)，而且這些反轉(zhuǎn)并不是為了做秀，而是有理有據(jù)鋪排合理的身份轉(zhuǎn)換。

另外除了主角，劇中還有一個(gè)個(gè)讓人印象深刻的配角。他們和李春秋一樣，同樣是被喚醒的軍統(tǒng)特務(wù)。

這些人與我們之前在影視作品中的形象完全不同，他們不再是冷血?dú)埧岬臋C(jī)器，而是變得有血有肉起來(lái)。

比如叛變的老孟、不堪重負(fù)瀕臨崩潰的葉翔、以及對(duì)職業(yè)厭惡的陳彬......劇中呈現(xiàn)了他們的內(nèi)心掙扎，把以往一貫片面化處理的反派角色，還原成了一個(gè)“人”來(lái)讀解。

他們也是血肉之軀，也貪生怕死，也有良知和恐懼，也會(huì)渴望關(guān)懷，需要愛(ài)。

這種反向呈現(xiàn)歷史的方式，是獨(dú)特又有意義的。

它讓我們看到了歷史的陰暗面，看到了勝利陰影下的人們，呈現(xiàn)了一派失敗者的掙扎與失落。

除了這個(gè)反常規(guī)的總體視角之外，《面具》的劇本也同樣十分精細(xì)化，基本上每一集都是線索勾連著線索，情節(jié)鋪墊著情節(jié)。沒(méi)廢話，不拖沓。

既絲絲入扣，也撲朔迷離。

有很多地方是迎難而上，最后也迎刃而解。

劇本呈現(xiàn)出了一派精心構(gòu)建的混亂，用亂來(lái)達(dá)到最后醍醐灌頂?shù)那逍选?/span>

而且越亂越見(jiàn)人性復(fù)雜，越亂越知真相殘酷。

就像劇名一樣，人人都活在面具之下。

有人走向了滅亡，也有人完成了蛻變。

面具可以遮掩一時(shí)，卻總有掀開(kāi)的一刻；只能掩蓋表象，卻終究逃不過(guò)歷史和真相。

所以在《面具》中，既可看到借古喻今的人性反思，又能看到滾滾如流的歷史浩蕩。

這樣的好劇，可別讓它靜悄悄啊。

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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨(dú)立視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來(lái)發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心?！罢f(shuō)” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠(chéng)在心。