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趙無極《21.04.59》，油畫畫布，130×162cm， 估價75,000,000-100,000,000港元 來源：99藝術網(wǎng) 在Artprice最新統(tǒng)計的2019年全球藝術家拍賣成交榜上，中國兩位最暢銷的藝術家的總成交額與西方藝術家莫奈和沃霍爾不相上下。 《 1985 年 6 月至 10 月》 280 x 1000 cm 1985 年 今年的總成交額超過3.85億美元，這兩個名字一個是張大千，另一個是趙無極。 貝聿銘與趙無極 趙無極的作品現(xiàn)在是我們這個時代最貴的作品之一，其作品的價格自2000年以來上漲了1082%！ 將時間撥回到一年前的2018年9月，那個創(chuàng)造趙無極作品世界拍賣記錄的節(jié)點。當時趙無極作品《1985年6月至10月》，這幅10米長、高近3米的三聯(lián)史詩巨作，在香港蘇富比秋拍中以5.1億港元成交。  這幅畫超過了歷史上趙無極作品的拍賣紀錄，也是香港藝術拍賣史上最貴，也是亞洲最貴油畫作品之一。 無論是西方收藏家還是中國收藏家，趙無極的作品都一直都寫在他們的收藏List上，這可能與他在全球范圍內(nèi)的巨大影響力不無關系。  趙無極似乎在中國山水哲學的基礎上創(chuàng)造了一種新的繪畫方式，但卻巧妙地吸收了他那個時代偉大的美國抽象派的自發(fā)性。他的作品奇妙地融合了東方的傳統(tǒng)和西方的前衛(wèi)。  《 2.9.72 》 1972 年 Artprice在文章中指出，趙無極的作品在經(jīng)歷了一段相當長的交易加速期（2009年至2014年期間增加了兩倍）之后，作品的價格仍在持續(xù)飆升，其年市場份額現(xiàn)在已超過了2億美元。 趙無極藝術生涯重要的三個節(jié)點分別是：上世紀50至60年代，正是在這一時期，趙無極確立了屬于自己的藝術語言：他回避各種中國特有的元素，書法、漢字等，也是于1959年，趙無極不再為畫作命名，改以作品完成日期為名； 趙無極《月光漫步》，油畫畫布，117×88.5cm，1954-1955年 第二階段，趙無極70年代不斷推陳出新，在創(chuàng)作技法及思路上進行了各種探索，如巨幅的三聯(lián)畫，有不少評論家曾使用'紀念碑式的'一詞描述趙無極此類作品； 趙無極《寧靜時刻》，油畫畫布，1957年 再到上世紀80年代至2000年中期，這時趙無極在之前的基礎上，更多將注意力放在色彩對比、空間排布和光影變化上。  《紅色風景》 1954 年 趙無極于2013年以92歲高齡逝世，在他去世前數(shù)年，其作品拍賣成交價一直維持在六位數(shù)，高達五百萬美元或以上的成交也不少見。
趙無極《3.12.67》，油畫畫布，1967年 他的作品遍布全球超過20個國家的150多個公共收藏：紐約現(xiàn)代美術館、古根海姆美術館和泰特現(xiàn)代美術館等大型博物館都將他的畫作納入永久館藏。
頂級畫廊充當推手 離開晃眼的二級市場，回到一切開始的地方，趙無極市場的成功離不開畫廊的推波助瀾，趙無極交游很廣，拿現(xiàn)在的話說朋友圈相當優(yōu)質。
趙無極《19.01.61》，油畫畫布，113.6×161.9cm，1961年 藝術同行里他與賈克梅蒂、胡安·米羅，瓊·米歇爾等人情誼深厚。上層社會方面，他與法國總統(tǒng)希拉克關系密切。
法國總統(tǒng)希拉克為趙無極頒法國榮譽勛位 希拉克熱愛亞洲藝術眾所皆知，尤其精于中國青銅器的鑒賞，也非常欣賞趙無極的作品，更曾為他于1998年在上海舉辦的首場中國大型回顧展的展覽圖錄撰寫序文。 趙無極與賈科梅蒂、蘇拉熱等畫友們在皮埃爾畫廊 1949年是趙無極來法國的第二年，克茲畫廊（Galerie Creuze）便為趙無極辦了其在巴黎的首次個展；
趙無極《15.02.65》，油畫畫布，97×195cm，1965年 之后趙無極結識了亨利·米肖 (Henri Michaux)。米肖通過詩歌、出版評論為趙無極的繪畫打開知名度，同時還將他大力推薦給巴黎頂尖畫廊主皮耶勒伯 (Pierre Loeb)，這位專職代理畢加索的畫廊，在1951年又給趙無極做了聲勢浩大的個展。 亨利米肖與趙無極 畫廊20世紀50年代起開始代理趙無極，將這位年輕的中國藝術家擺在了西方現(xiàn)代大師的同列。趙無極在與皮耶勒伯合作的5年時間里，個展開到了全歐洲：巴黎、巴塞爾、日內(nèi)瓦、倫敦、米蘭，畫廊更將其作品帶到了美國，為趙無極打開了美國市場。 趙無極《10.1.68》，油畫畫布，82×117cm，1968年 趙無極在美國的代理是庫茲（Kootz）畫廊，這個畫廊是為畢加索舉辦紐約個展的推手，也是抽象表現(xiàn)主義的助推器。旗下合作藝術家有波洛克，羅斯科，德庫寧，畫廊在1959年為趙無極在舉辦了第一次紐約個人展。 將目光收回到趙無極的大本營巴黎，50年代末趙無極轉投法蘭西畫廊，這是當時法國規(guī)模最大的私人畫廊。而趙無極則是法蘭西畫廊旗下唯一的亞洲面孔，法蘭西畫廊把在西方功成名就的趙無極，又帶回了亞洲，為其打開了臺灣、日本、新加坡的市場，不出意外，趙無極受到亞洲藏家的大力推崇，作品一時奇貨可居。
華麗的收藏名單 除了一二級市場的給力外，趙無極還受益于權威藝術機構對其經(jīng)久不衰的興趣，他的作品早已被全世界范圍內(nèi)最重要的博物館廣泛收藏：大都會藝術博物館、蓬皮杜藝術中心、泰特現(xiàn)代美術館、畢爾巴鄂博物館、京都國立現(xiàn)代美術博物館、臺北國立歷史博物館等博物館，趙無極的作品遍布全球超過20個國家的150多個公共館藏。 《 29.01.64 》 1964 年 趙無極去世后，他藝術影響力仍然在全世界傳播著、發(fā)酵著。 趙無極在美國首個美術館回顧展「No Limits: Zao Wou-Ki」于2016年9月9日在紐約亞洲協(xié)會舉行，展出來自美國、歐洲和亞洲公共及私人珍藏的重要作品。2018年，巴黎現(xiàn)代藝術博物館在巴黎舉辦了15年以來趙無極作品的首場大規(guī)模展覽，重點展出藝術家的大型作品。
重要海外畫廊推手的成功運作與全球顯赫美術館、博物館收藏和展覽背書，兩翼加持下，讓趙無極在歐洲和美國擁有大量而堅實的藏家基礎，再加上其根在中國，華人兩岸三地追逐其作品的藏家自然也是趨之若鶩，其作品既有西方抽象精神，又兼具東方意象之美，叱咤東西方藝術市場實在不足為奇。 寫趙無極行文至此，不得不提到另一個人，那就是同為抽象繪畫大師的朱德群，后者的市場表現(xiàn)同趙無極有著非常大的差距，其作品雖然也屢有高價誕生，但成交總額與最高單價都與趙無極相距甚遠。
這里有一個有趣的對比或許可以稍作提示：朱德群到達巴黎的時間是1955年，而7年前趙無極便已先行抵法；再來對比二人藝術在法國亮相的時間：朱德群1958年在巴黎第一次舉辦個展，這同樣晚于趙無極1949年在克茲畫廊的法國首秀，晚了差不多近十年，十年時間不長不短，但足以改變些什么。 2010年后，趙無極定居在安靜的瑞士，2013年4月9日在小城尼翁去世。但藝術家在去世前一年仍然在魯昂美術博物館展出他最新創(chuàng)作的水彩畫，以及《致敬克勞德·莫奈》的三聯(lián)畫。如今趙無極的作品仍然巡回展出在世界上最重要的藝術機構里。
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