王鐸，明末清初書畫家。

字覺斯，一字覺之。

號(hào)十樵，號(hào)嵩樵，

孟津（今河南孟津）人。

王鐸書法在晚明、清初的書壇中,

與董其昌齊名,時(shí)稱“南董北王”。

王鐸一是一位卓有才華之書法家,

他以數(shù)十年辛勤的探索，

創(chuàng)出了大量在形式上既饒有意味，

又十分優(yōu)美的佳作。

他創(chuàng)造性地拓展了書法的形式美感,

通過紙、筆、墨、水的交融，

以一種特有的節(jié)奏將書法的層次感表現(xiàn)得極為充分。

王鐸草書雖然學(xué)自二王靈秀峻逸一路,

但他的草書用筆卻出自像顏真卿、

李豈的厚重渾淪,

可以說,王鐸是融碑帖于一爐,以草書發(fā)之。

王鐸草書尤擅于在尋丈大屏與手卷上揮灑,

一氣呵成,甚有“飛流直下三千尺”,

“九曲黃河萬里沙”的氣象。

王鐸在《草書頌》里說“草書之始,本篆所為。

鳥跡穗象,施張有宜?！瓘堉ヴ双I(xiàn),余鏟邪枝?！?/strong>

他的取向是相當(dāng)鮮明的以張芝、

二王為草書正宗,其余諸家皆為“邪枝”。

從他的草書臨古作品看,

也以學(xué)張芝、二王為多,

如張芝的《冠軍帖》、《終年帖》

和《今欲歸帖》,王羲之的《適得書帖》、

《差涼帖》、《汝不帖》、《清和帖》、《散勢(shì)帖》,

王獻(xiàn)之的《江州帖》、《集聚帖》、

《忽動(dòng)帖》、《委曲帖》等。

這些作品王鐸經(jīng)常臨寫,并且得益甚多。

他所能看到的二王的書法都是刻帖。

對(duì)待刻帖,王鐸有清醒的認(rèn)識(shí)。

他在《跋二王帖》里說：

“不悟雙鉤刻經(jīng)數(shù)手,摹本己兒千年矣,

去原墨跡止十之三。

望畫中龍,即真龍也,真龍乎哉”。

就草書筆法而言,

在晉法、唐法和宋法的揉合中,

王鐸草書是以唐法為主。

董其昌說“晉人書取韻,

唐人書取法,宋人書取意。

王鐸一生臨帖眾多,

他孜孜不倦地臨寫《淳化閣帖》、

《集王圣教序》、《蘭亭序》及米莆墨跡等。

就草書而言,以臨寫《淳化閣帖》最為頻繁,

且從中取法的對(duì)象眾多。

據(jù)統(tǒng)計(jì),王鐸傳世的全部書法作品中,

臨仿《淳化閣帖》的作品達(dá)件,幾乎占四分之一。

王鐸的草書臨作大都出自《淳化閣帖》,

他一生極力臨寫《淳化閣帖》中的，

張芝、二王及兩晉、南北朝、唐朝其他名家法帖。

在王鐸臨書的作品中,

“如燈取影”的方式出現(xiàn)在，

臨書長(zhǎng)卷、扇面、冊(cè)頁等橫式的作品中,

如《草書為芳老先生臨王羲之帖扇面》、

《為戴巖葷臨閣帖卷、為魯齋義兄臨閣帖卷》、

《臨閣帖與山水畫合卷》等。

寫于天啟四年的《草書臨王羲之采菊、增慨帖軸》、

天啟五年的《草書臨王羲之修載帖軸》,

可見其大部分的字的筆法、結(jié)體酷似原帖,

同時(shí)王鐸用“不規(guī)規(guī)摹擬”的大草筆法表現(xiàn)之。

但因技不達(dá)意,雖盡力“掙扎”,

筆法仍比較板滯,缺乏變化,

結(jié)體也過于規(guī)整,缺乏跌宕之勢(shì)。

到了天啟七年三十六歲寫的，

《草書臨王羲之參朝帖軸》筆法已開始靈動(dòng),

而四十歲寫的《草書臨帖軸》結(jié)體已具動(dòng)感,

筆法也顯得輕靈多變。

崇禎十五年，

五十一歲的王鐸創(chuàng)作了，

兩卷草書自書詩作品贈(zèng)送張抱一：

《草書詩翰卷》與《贈(zèng)張抱一草書詩卷》。

在這兩卷作品中，

用筆駿爽斬截，線條奔突，

草法備全，以意勝，以力勝。

已能突出地表現(xiàn)出

“蒼老勁健，全以力勝”的用筆風(fēng)格。

王鐸草書的主要風(fēng)格特征，

用“蒼郁雄奇”四字可以基本概括。

他的書法在當(dāng)時(shí)的北方有著廣泛的影響。

與他同時(shí)代的書法家倪后瞻說：

“北京及山東、西、秦、豫五省,

凡學(xué)書者以為宗主?！?/strong>

王鐸是中國書法史上開拓風(fēng)格、

創(chuàng)造形式美感的巨匠,

他以獨(dú)特的書風(fēng)和書學(xué)成就,

確立了中國書法藝術(shù)發(fā)展史上的特殊地位。

他是明代草書尚態(tài)書風(fēng)中最有代表性的書家，

他的草書在明末清初的國內(nèi)書壇上，

就呈現(xiàn)出強(qiáng)大的影響力。

從清朝中期開始,

影響波及朝鮮、日本。