要篩選就要研究和掌握乾隆年制粉彩瓷器真品的特征標(biāo)準(zhǔn)，用這些標(biāo)準(zhǔn)把贗品篩查出去。所以市場應(yīng)用領(lǐng)域的商人不但研究真，而且還要研究假。這個課題是與考古學(xué)術(shù)領(lǐng)域的專家、學(xué)者的研究課題不同的。

　　琺瑯彩瓷與粉彩瓷，曾作為清代瓷器的兩朵奇葩，在瓷器史上具有重要的影響力，成為如今拍賣場上買家追逐的市場熱點。粉彩瓷又稱“軟彩瓷”，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，雍正時期發(fā)展成熟，乾隆時期達到鼎盛，后歷朝流行不衰。粉彩瓷器雖然不像御制瓷琺瑯彩瓷一樣工序繁雜和用料講究、昂貴，但同作為重要的瓷器品類，仍備受藏家喜愛。

　　款識是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鑒定的依據(jù)之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌?。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。

　　據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測不完全統(tǒng)計，2010年粉彩瓷上拍量、量和額迅速擴張，分別為4482件、3036件與13.48億元。總額創(chuàng)歷史高紀(jì)錄，比2009年粉彩瓷總額增加了9.42億元。高價拍品方面，截止2010年12月31日，以上的拍品共有件，除了“清乾隆粉彩鏤空‘吉慶有余’轉(zhuǎn)心瓶”在億元以上，其拍品均在億元以下。

　　5000萬至1億元價區(qū)間的作品數(shù)量共有4件，“清乾隆粉紅地「錦上添花」粉彩通景「山水庭廓」圖雙耳撇口瓶(一對)”2010年10月7日在香港蘇富比秋拍以8661.91萬元;1000萬元—5000萬元區(qū)間的作品，共有48件，其中，“清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”價為4690.4萬元。另外，500萬—1000萬元的作品，共有80件，100萬-500萬的作品，有370件。

　　中國瓷器及工藝品板塊是主推的重器，也是此次春拍預(yù)估價高的作品。清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌以4000萬港元起拍，在經(jīng)過并不高昂的競價后，終以6500萬港元落槌，低于此前預(yù)計的7000萬港元。業(yè)內(nèi)人士表示，這遠(yuǎn)未達到預(yù)估價，而占據(jù)香港瓷雜市場的古玩明清瓷器的市場承受力也顯疲弱。清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌出現(xiàn)在香港拍賣場上，以52.8萬港元;1999年，該件作品再次出現(xiàn)，以1200萬港元;時隔40年，作品又一次上拍，終以7400萬港元。

　　清代瓷器款識多而普遍，無論官窯、民窯器，除康熙初期外，大多留有各式款識。康熙早期款識字體以楷書為主。帝王年號款少見，多為干支紀(jì)年款、圖記款、花押款、齋堂款?？钭R排列多種多樣，有六字三行、六字雙行、四字雙行，四字十字形錢文排列等。中期仍以楷體字為主，且大量出現(xiàn)帝王年號款。排列形式也趨向統(tǒng)一，以六字雙行為主。晚期則以楷書為主，另有少量篆書，排列形式也以六字雙行為主。

　　古玩文化藝術(shù)品交易2013年春拍中以7400萬港元的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌除了以7400萬港元的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌外，在“重要中國瓷器及工藝品”專場中，清雍正粉彩“蟠桃獻壽”圖圓蓋盒以4300萬港元、明嘉靖五彩“荷塘魚藻”紋罐以2588萬港元、清乾隆霽青地描金開光式題詩粉彩“花卉圖”鋪象首四方瓶價為2140萬港元，4場拍賣有9件拍品以逾1000萬港元。

　　一件清乾隆《胭脂地粉彩花卉紋梅瓶》以四千一百五十萬二千四百港元，創(chuàng)清朝瓷器拍賣紀(jì)錄。而佳士得的書畫拍賣，張大千的《鉤金紅蓮》也以一千萬元。粉彩瓷器在拍賣市場也成為一大亮點。如一件清嘉慶年間的胭脂紅地粉彩通景雙耳大瓶，估價120萬至180萬元，價達到了548.21萬元。一件“清乾隆粉彩八仙過海圖瓶”以5280萬元，創(chuàng)造了國內(nèi)瓷器拍賣有史以來的高記錄。

　　近幾十年，改革開放，大興土木，經(jīng)濟發(fā)展，盜掘古墓成為生財之道，乾隆年制粉彩瓷器散失海外，不計其數(shù)。在地攤，在古董市場，精美的乾隆年制粉彩瓷器，宋元瓷器并不鮮見，且價格低廉，而就是這些器物，因為制作用料太過精美超出我們的認(rèn)知，因為館藏和出土從未所見，被主流簡單粗暴地斥為現(xiàn)代仿制的贗品，不愿用心去感知和認(rèn)識，實在讓人唏噓。殊不知，現(xiàn)代 考古出土有限的幾座王陵，所出器物的精美程度，莫不驚世駭俗，這些器物，因制作之初就用料考究，工藝精湛，神韻俱足，就是具有極高審美價值的古代藝術(shù)品，而藝術(shù)創(chuàng)作不易，是難以復(fù)制和量產(chǎn)的，正是這些凸顯時代審美風(fēng)格的器物才是時代精神的典范和精華所在，才是值得我們收藏和研究的，其所含的藝術(shù)人文價值也是現(xiàn)代難以仿制的，或者說仿制的代價是非常之高的，從器物材質(zhì)和審美的角度來鑒定器物的時代性，是國際鑒定古董器物的重要方法，但由于現(xiàn)代國人審美能力的缺失，對美的感知遲鈍，這種方法就顯得舉步維艱。