清代瓷器就是清朝的瓷器。中國勞動人民瓷器燒造水平可謂登峰造極。數(shù)千年的經(jīng)驗，加上景德鎮(zhèn)的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細華美，成就不凡，充分體現(xiàn)了古代勞動人民的卓越才能和和藝術(shù)創(chuàng)造力。是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁。

清代陶瓷生產(chǎn)，除以景德鎮(zhèn)的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆，并得到很大的成就，尤其西風漸進，陶瓷外銷，西洋原料及技術(shù)的傳入，受到外來影響，使陶瓷業(yè)更為豐富而多采多姿，也由於量產(chǎn)及仿制成風，畫院追求工細纖巧，雖有驚人之作，但少創(chuàng)意而流於匠氣。

福建省德化白瓷，瑩白而帶透明感，生產(chǎn)佛像相當有名。

清朝前期，景德鎮(zhèn)瓷器代表了國內(nèi)乃至世界制瓷的最高水平。隨著國內(nèi)外及宮廷對

景德鎮(zhèn)瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)進入了制瓷歷史高峰?？滴醯那嗷ā⑽宀?、三彩、郎窯紅、豇豆紅、琺瑯彩等裝飾品種，風格別開生面；雍正的粉彩、斗彩、青花和高低溫顏色釉等，粉潤柔和，樸素清逸。乾隆的制瓷工藝，精妙絕倫、鬼斧匠工，前無古人。青花玲瓏瓷、象生瓷雕、仿古銅、竹木、漆器等特種工藝瓷，惟妙惟肖，巧奪天工。瓷業(yè)興、百業(yè)興，乾隆時督陶官唐英《陶冶圖說》：“景德鎮(zhèn)袤延僅十余里，山環(huán)水繞，僻處一隅，以陶來四方商販，民窯二、三百區(qū),工匠人夫不下數(shù)十萬，籍此食者甚眾?！?清代中期，外銷陶瓷發(fā)展出來的廣彩，艷麗照人。

清乾隆 淺黃地洋彩錦上添花「萬壽連延」圖長頸葫蘆瓶

清乾隆 淺黃地洋彩錦上添花「萬壽連延」圖長頸葫蘆瓶

此件淺黃地長頸葫蘆瓶之形制與紋飾皆為乾隆時期景德鎮(zhèn)御作經(jīng)典樣式，圖案設計雅致尊貴，為此類工藝品中最具格調(diào)之御瓷佳作。當景德鎮(zhèn)御瓷藝匠采用乾隆早期于北京開發(fā)之嶄新工藝時，此類極富奢華品位之裝飾應運而生。扎道錦地工藝源自北京內(nèi)宮作坊，是一種于釉彩色地上剔劃形式化圖案的修飾技藝，其紋飾多采花卉重菱等織錦圖案，并常出現(xiàn)于碗盤外壁，內(nèi)壁則以自然畫風繪寫意景致。在景德鎮(zhèn)，此風格漸成主流并日臻完善，其以針尖刻劃精妙細微鳳尾紋，極盡華麗繁縟之巧。此瓶所繪纏枝花卉，明暗清晰有次，色調(diào)柔和微妙，盤繞于金廓礬紅［萬壽連延］圖案周圍，宛如青騰繞梁。多種顏色重疊接連，構(gòu)圖縝密緊湊、實屬罕見。參照一對臺灣國立故宮藏乾隆九年磁胎洋彩黃地福壽紙縋瓶（見廖寶秀著《華麗彩瓷－乾隆洋彩特展圖錄》，臺北，2008年，圖版32，頁281），其紋飾布局及繪風頗有異曲同工之妙、然橘紅如意條紋則更形卷曲繁密（圖一）。瓶身兩面中央之雙蓮花圖案、甚有仿效意大利耶穌會宮廷華師郎世寧之《聚瑞圖》中（圖二）吉祥紋飾之意。郎世寧于雍政元年（1723）年恭繪此圖獻雍正皇帝，以成束花植，蓮花、蓮蓬、谷穗皆雙，愈其登基天降祥瑞，時運昌盛（參考王耀庭著、《郎世寧與清宮西洋風》，國立故宮博物院，臺北，2007年，圖版11）。近似之雙蓮花紋飾同樣見于臺北故宮藏洋彩紙槌瓶上，收錄于廖寶秀之《華麗彩瓷》（前述出處，圖版27－29）。近足處一周上仰蓮瓣紋帶，泛談綠之白彩上蓋粉艷桃紅，用色由淺至深，層次變化極富動感。是雍干兩朝間粉彩佳作之顯著特征，但少見用于軋道錦紋之作例。比較玫茵堂藏內(nèi)飾有類似蓮瓣紋帶之雍正圓形蓋盒及乾隆如意耳葫蘆瓶各一（見康蕊君著、《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷2、倫敦，1994年，圖版961、962）。此瓶源自英國放山居，為阿爾弗雷得·莫里森Alfred Morrison（1821－1897）舊藏，并可能進一步溯至Loch勛爵（1827－1900）收藏。福義送拍咨詢cming520

清乾隆 御制琺瑯彩杏林春燕圖盌

清乾隆 御制琺瑯彩杏林春燕圖盌

清乾隆 御制琺瑯彩「祥云瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙搥瓶

清乾隆 御制琺瑯彩「祥云瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙搥瓶

康蕊君是次戴潤齊清宮御瓷珍藏之焦點拍品是一對御制琺瑯彩「祥云瑞神速」開光式「四季花卉」圖紙槌瓶。兩瓷瓶展現(xiàn)典型的北京畫琺瑯風格，尤顯珍貴，所繪花卉相同，唯構(gòu)圖有別，兩瓶圖樣如鏡映像，相伴成趣。瓶身飾四圓形開光，內(nèi)繪庭院景致、四時花卉，巧妙動人，和諧統(tǒng)一，讓人聯(lián)想起中國南方園林月洞門。構(gòu)圖典雅，寓意吉慶長壽。四時花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象征夏天，以萱草及罌粟寓意秋天，以終年花開的玫瑰和常青的翠竹表現(xiàn)冬天，精制白瓷繪飾入微，媲美北京玻璃胎畫琺瑯器，讓人印象深刻；比較一件北京故宮藏清乾隆玻璃小瓶，繪有類似的琺瑯彩裝飾，收錄于張榮著《光凝秋水：清宮辦瓣處玻璃器》、北京2005年、圖版84（圖一）。開光景中石臺灌的渲染頗法，可能由供職清宮之西洋畫師引入。早于雍正時期，西風頗染己于琺瑯彩瓷上出現(xiàn)；比較一件臺北鴻禧美術(shù)館藏清雍正琺瑯彩芙蘆雁紋懷，《雍正年制》款，著錄于James Spencer著《中國歷代陶瓷選集》、臺北1990年、圖版147.開光外圍之天藍地云蝠紋，色彩搭配協(xié)調(diào)，當世罕見?？杀容^一對國立故宮博物院藏磁胎洋彩云龍撇口碗，上飾藍天白云，施濃艷藍料，有別于典型景德鎮(zhèn)風格，收錄于廖寶秀著《華麗彩瓷－乾隆洋彩》（臺北2008年，圖版15）。圖錄中此對碗被稱為「洋彩」，而乾隆七年《活計檔》將其記錄為「磁胎琺瑯畫山水云龍碗一對」（出處同上、頁266）?，m瑯彩紙槌瓶，頸上所繪黃地纏枝花卉紋，與北京銅胎畫琺瑯有異曲同工之妙。相信本拍瓷瓶，與銅胎器一樣，出自同類作坊，由深諳銅、瓷胎畫琺瑯的藝匠繪畫。金屬胎畫琺瑯于康熙年間北京作坊，風格延續(xù)至乾隆時期，多繪纏枝花卉，粗莖等寬，齒狀葉緣，脈絡清晰，深色描邊，輪廓清晰，末端園鈍或偶現(xiàn)尖鉤狀。紋飾所用色彩多樣，唯陰影效果不甚明顯。此繪畫風格未為景德鎮(zhèn)所用，后者所繪色地纏枝花卉較為簡約，多飾羽狀紋，末端塵銳或偶做圓鉤狀，強調(diào)明暗陰影（圖二）。福義送拍咨詢cming520

瓶肩所繪螭龍紋帶，與北京制金屬胎畫琺瑯及其他琺瑯彩瓷（圖三）極為近似，異于景德鎮(zhèn)所繪仿古青銅螭龍紋。對瓶所施釉彩新奇，顏色多樣，艷麗矚目，細如仰蓮瓣紋等副紋飾也施五色，與景德鎮(zhèn)常見粉彩大相徑庭。北京與景德鎮(zhèn)制彩瓷之別，還見于所落款識。

清雍正 粉青釉貼花雙龍盤口尊

清雍正 粉青釉貼花雙龍盤口尊

瓶盤口，長頸溜肩，腹部圓鼓，圈足。頸上飾三道凸棱，并由肩向脛部漸收?？谘刂良缰g有兩個對稱龍形柄，龍頭有角，并細塑眼、耳及鬃毛，弓背上各飾六個乳凸釘，作張口銜沿狀。肩部則環(huán)飾一圈模印貼花。底青花書「大清雍正年制」篆體款。福義送拍咨詢cming520

清乾隆 青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺

清乾隆 青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺

壺唇口，短頸，頸、肩處飾對稱夔龍耳，扁圓腹，橢圓形圈足。通體青花繪牡丹、蓮花和芙蓉，再綴以胭脂紅料花朵；口沿下繪如意云頭紋一周；腹兩側(cè)胭脂紅料繪雙鳳戲珠紋；足墻飾纏枝蓮紋。底青花書「大清乾隆年制」篆書款。福義送拍咨詢cming520

此器色彩豐富艷麗，畫工細膩，為皇家陳設品中之精品。胭脂料為釉上彩，于清雍正十三年（1735年）在景德鎮(zhèn)御窯廠燒制成功，督窯官唐英在《陶成紀事碑》中稱之為「新制西洋紫色」。東京松岡美術(shù)館藏一件相同的扁壺，與此器本為一對。

清乾隆 黃地洋彩「福壽連綿」圖綬帶葫蘆扁瓶 （一對）

清乾隆 黃地洋彩「福壽連綿」圖綬帶葫蘆扁瓶 （一對）

此為高估價拍賣品。蘇富比可要求有意競投高估價拍賣品的顧客填寫預先登記申請表及交付蘇富比港幣2,500,000元或其他由蘇富比決定之更大金額的訂金及任何財務狀況證明，擔?；颍捌渌商K富比全權(quán)酌情決定要求的抵押作為參加蘇富比競投的保障。即投BIDnow網(wǎng)上競投服務并不適用于高估價拍賣品。福義送拍咨詢cming520

清乾隆 粉紅地「錦上添花」粉彩通景「山水庭廓」圖雙耳撇口瓶 （一對）

清乾隆 粉紅地「錦上添花」粉彩通景「山水庭廓」圖雙耳撇口瓶 （一對）

瓶身環(huán)繪綠樹青山，筆法精練，寫像傳神，巧于置陳布勢，宛如畫軸延綿，卷不盡而意無窮，實乃乾隆時期的珍品。著名景德鎮(zhèn)御窯督陶官唐英（1682-1756），擅畫山水，監(jiān)燒之瓷常飾翠疊倚亭榭、水鏡映樓閣。乾隆初年唐英款畫山水圖瓷，或唐英親繪，或藝匠依稿代筆。實例可見一件唐英款畫山水瓷器，錄于林業(yè)強著（1998-9年《Transactions of the Oriental Ceramic Society》第63號、頁65-82、圖8及9），圖飾與白納德伉儷收藏內(nèi)一唐英制粉彩「題詩山水」圖燈籠瓶相似，后者售于香港蘇富比1988年11月15日（編號52）。變形夔龍耳瓶，長頸，直筒腹，繪俊逸山水，配胭脂紅地纏枝花卉，器形紋樣均屬乾隆晚期特色。其時匠人巧心妙配，精制各式彩瓷，瓶式多變，紋樣繁眾，因此珍品鮮有相同，戴潤齋藏對瓶極為罕稀，疑是孤例。瓶頸圈足繪胭脂紅卷劃錦地，妙仿乾隆初年洋彩錐剔錦上添花，加飾彩繪纏枝洋花，繁華流麗。同類瓷瓶，多繪紫紅地卷草花卉錦地，飾以人物山水圖，可參見臺北鴻禧美術(shù)館藏乾隆嬰戲圖對瓶，上繪紋樣與本品相近，錄于史彬士著《中國歷代陶瓷選集》（臺北1990年、圖版168）；臺北國立故宮博物院藏瓶，收錄于《故宮清瓷圖錄—乾隆窯及其它》（東京1981年、圖版36），也可比對。乾隆彩瓷華麗典雅，清中晚期模仿甚多，尤以道光為最。國立故宮博物院藏道光年制瓶，粉紅頸，器身飾人物山水圖（出處同上、圖版120）；另有道光年制瓶藏于北京故宮博物院，紫紅頸，器身繪園林美景，錄于《中國陶瓷全集》（上海2000年、第15冊、圖版165）。福義送拍咨詢cming520

清嘉慶 黃地粉彩福壽萬年云口瓶

清嘉慶 黃地粉彩福壽萬年云口瓶

香港福義國際拍賣行是近年來拍賣界的一匹黑馬，成立6年就已經(jīng)擠入全球十大拍賣行之一，在現(xiàn)如今行情低迷的拍賣市場，福義國際始終保持著高成交率的成績，猶如黑暗中的一盞明燈，始終給著眾多藏家一份希望，一份憧憬。福義國際拍賣行總裁吳征兵，7日接受中新社記者專訪時說，福義國際上拍的藏品必須是經(jīng)過嚴格的征集制度征集而來的，我們只要精品。今年是福義國際拍賣行進軍亞洲香港的第二個年頭，這次迎春拍的出色表現(xiàn)，既表明福義國際拍賣行已躋身并穩(wěn)居香港拍賣市場陣營，也將推動香港福義國際拍賣行發(fā)展再上一個大臺階。香港福義國際拍賣行今年迎春拍稱為“一場完美的拍賣會”，也將是香港福義國際拍賣行一個新的里程碑”。

這就是福義國際企業(yè)精神，嚴格的藏品甄選制度，只求精不求多。這也促成了福義國際高成交率的最重要原因之一。

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