張若虛是初、盛唐之交的詩人，他和陳子昂一樣，同為武則天之后才登上詩壇而嶄露頭角的詩人，對(duì)唐詩的發(fā)展都有著很重要的影響。

歷史上關(guān)于他的記錄很少，只大概能推演出他活動(dòng)的時(shí)期，卻連生卒年都不詳，《舊唐書·賀知章傳》中提到他，統(tǒng)共六個(gè)字，“若虛，兗州兵曹”，說他當(dāng)過兗州兵曹，“兵曹”是“兵曹參軍”的簡(jiǎn)稱，在唐代州府中掌管軍防、驛傳等事，是個(gè)小官。

《全唐詩》倒是多寫了20個(gè)字，依舊少得可憐：“張若虛，揚(yáng)州人，兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融號(hào)吳中四士，詩二首?！闭f他是“吳中四士”之一，至于其它的，便沒有詳實(shí)記錄了。

張若虛在歷史上是比較罕見的情況，他的詩僅存兩首，卻一直被后人不斷提起，甚至在說起唐朝詩人時(shí)，他總能悄咪咪地占據(jù)一席之地，沒錯(cuò)，就憑這兩首詩。其實(shí)，也可以說是一首。

“孤篇蓋全唐”，這是后人給他的《春江花月夜》的至高評(píng)價(jià)。就此一首，足夠他流芳百世，可見大眾對(duì)他這首詩的認(rèn)同度是何其的高。

在唐朝，張若虛是低調(diào)的，雖和賀知章等人齊名，但看起來還是最不出彩的那位，可能也是吃了沒勤奮寫詩的虧，在唐代那個(gè)滿地高手的時(shí)代里，張若虛確實(shí)不起眼。但換個(gè)角度想，他只憑借一首《春江花月夜》就脫穎而出，也說明了他的優(yōu)秀。

然而，事實(shí)總是和現(xiàn)實(shí)有所偏差的，歷史上有許多滄海遺珠，都是后世才發(fā)現(xiàn)的。張若虛得到的贊譽(yù)，也不是唐代就開始有的，實(shí)際上，《春江花月夜》在唐代并不被看重，直到明代時(shí)，他這孤篇才爆發(fā)出驚人的運(yùn)勢(shì)，開始成為了真正的絕世珍寶。

明代嘉靖年間，身為“后七子”領(lǐng)袖的李攀龍?jiān)诰庉嫛豆沤裨妱h》時(shí)，從浩如煙海的作品中發(fā)現(xiàn)了《春江花月夜》，李攀龍對(duì)它愛不釋手，將其收錄起來，之后，許多重要的唐詩選本也都記錄了這首詩。

從這點(diǎn)上，李攀龍可謂是張若虛的伯樂，《春江花月夜》因此迎來了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在不斷被人認(rèn)識(shí)，被人嘉賞之后，它甚至有了“孤篇橫絕，竟為大家”的評(píng)語。

張若虛在詩壇上的地位被空前地提高了，現(xiàn)在我們看“大家”的意思，好像很普通甚至有點(diǎn)俗氣，但在文學(xué)上，“大家”的地位相當(dāng)高，和“名家”相對(duì)而言。歷史上能被稱為“大家”的，都是要有非常杰出才能和深遠(yuǎn)影響的人物才行，只靠一篇詩而被尊為“大家”，這是空前絕后的。

以下為《春江花月夜》全詩：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

想必一千多年前的江南書生張若虛也曾無數(shù)次站在長(zhǎng)江邊上，看著一輪孤月懸在江面上，月光皎皎，攪起了他心中浩茫的心事。

《春江花月夜》是一首長(zhǎng)篇歌行，采用的是樂府舊題，這里要說一下，初唐時(shí)期，南朝詩風(fēng)的影響還很盛，因?yàn)樘铺谙矚g，所以華美的宮廷詩曾一時(shí)成為重點(diǎn)。

但張若虛的這首《春江花月夜》卻不能簡(jiǎn)單地稱之為是宮體詩，張若虛賦予了它全新的內(nèi)容，將畫意、詩情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出了他獨(dú)特的玲瓏剔透的詩意境界。

李澤厚稱它：“盡管悲傷，仍感輕快，雖然嘆息，總是輕盈?！边@首詩適合細(xì)讀，反復(fù)讀，你能感受到詩中所描寫的那種春江花月夜的幽美恬靜之景，“月”是詩中的重要角色，它像一條紐帶，貫穿全詩，作者的情感和所表現(xiàn)的意象也隨著月亮的升落而起伏曲折。

詩中不僅僅有女子纏綿悱惻的離別相思之情，還有一種迥絕的宇宙意識(shí)，張若虛對(duì)宇宙人生的思索融入其中，為我們呈現(xiàn)出一個(gè)奇妙迷人的藝術(shù)世界。

《春江花月夜》給人的觀感也很強(qiáng)烈而明顯，它語言清麗，筆觸細(xì)膩，韻調(diào)流利婉轉(zhuǎn)，聞一多也表示了十分的贊賞，他稱它是“詩中的詩，頂峰上的頂峰?！?/span>

《春江花月夜》和張若虛，這兩個(gè)詞是緊緊相連的，提起張若虛，你會(huì)想到《春江花月夜》，提到《春江花月夜》，你也會(huì)想起張若虛，好像《春江花月夜》成了張若虛的獨(dú)創(chuàng)。其實(shí)，《春江花月夜》本是一首長(zhǎng)篇歌行，屬于樂府《清商辭曲·吳聲歌曲》舊題，它并不是張若虛自創(chuàng)的。

杜牧曾云：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。”這里的“后庭花”是陳后主陳叔寶所創(chuàng)制的清商曲——《玉樹后庭花》，它和《春江花月夜》屬同一類型曲調(diào)。

《玉樹后庭花》是亡國(guó)之音，也是歌樓酒館侑酒所唱，“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸?；花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中?！鼻{(diào)魂銷，柔婉蕩人意志。

張若虛的《春江花月夜》嚴(yán)格說起來，依舊要和宮體詩沾上關(guān)系，但從某種意義上來說，它已經(jīng)是一首脫盡宮體的詩，張若虛以清麗的筆觸一掃六朝以來奢靡文風(fēng)，也算是一種新的獨(dú)創(chuàng)。

較為難得的是張若虛在詩中所顯露出的，對(duì)于宇宙時(shí)空的觀念，“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似?！?/span>

張若虛心中對(duì)宇宙永恒的領(lǐng)悟，可看作是他突破平凡庸俗的藩籬，他冷靜莊嚴(yán)、深沉地進(jìn)入到了一個(gè)靜穆、遼闊的世界，感生之短暫，羨物之無窮，見永恒之偉大。

今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。那個(gè)我們無法在史書中了解到其人生的江南書生，不知他當(dāng)時(shí)站在江水邊看著月亮?xí)r，感悟到了什么，堅(jiān)定了什么，思念著什么，讀再多遍的《春江花月夜》，我們都無法真正地與他感同身受。

但他的繞繞感絲，似乎也通過這首《春江花月夜》，微妙地傳達(dá)到了我們心中，他的那輪“孤月”，如今也浸潤(rùn)著萬物，清清冷冷地向世人傳達(dá)著某種訊息。