漸江一生勤于學(xué)習(xí)，從壯年到老年，沒(méi)有一日不看書(shū)作畫(huà)，因而詩(shī)、書(shū)、畫(huà)皆有很深的造詣。我們看漸江的畫(huà)，可以感受到一種高山寒意，仿佛連空氣都凝結(jié)了。從行跡上看，在四位畫(huà)僧中，漸江要算是一個(gè)出家后與塵世脫離得最徹底的人。他出家后，每日掛瓢曳杖，芒鞋羈旅，或長(zhǎng)日靜坐空潭，或月夜孤嘯危岫，儼然是一個(gè)“不食人間煙火”的世外高人了，他曾有“偶將筆墨落人間，綺麗亭臺(tái)亂后刪。花草吳宮皆不問(wèn)，獨(dú)余殘沉寫(xiě)鐘山”的詩(shī)句，表達(dá)了他對(duì)故國(guó)的懷念之情。

西巖松雪圖

《西巖松雪圖》畫(huà)大山兀立，山石如刀削般險(xiǎn)峻而清朗，巖石上的偃松則冷峻靜寂，整幅作品，布局精密，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻荒寒。用干筆淡墨勾勒，線(xiàn)條爽利，轉(zhuǎn)折處或圓轉(zhuǎn)或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形體。畫(huà)面著意刻畫(huà)了象征高尚、純潔的松樹(shù)和白雪，形象簡(jiǎn)潔，給人以偉峻、靜穆、圣潔、一塵不染的美感。漸江的山水畫(huà)最初學(xué)習(xí)宋人，后來(lái)師法倪瓚和董其昌，在這件作品中看到倪、董二家風(fēng)格蹤跡的同時(shí)，更多的是看到作者的自家面貌。

山水冊(cè)之一

《山水冊(cè)》，現(xiàn)藏上海博物館，年代不詳。從整體風(fēng)格看，似有臨古之意。此幅有元人大癡的影子，也為江南丘陵常見(jiàn)景致。從筆墨看，己有漸江成熟時(shí)期的凝重和疏簡(jiǎn)風(fēng)格。

山水冊(cè)之二

此幅以漸江自己的筆法將山間小景入畫(huà)，不自覺(jué)流露出大癡、云林的筆法特點(diǎn)，亦為以自家法擬古之作。反映出漸江藝術(shù)的可貴：既尊傳統(tǒng)，又主創(chuàng)新。所謂師法自然，獨(dú)辟蹊徑，是他藝術(shù)思想的核心。

山水冊(cè)之三

此幅表現(xiàn)的是溪橋茅亭野老歸的意境。從筆法設(shè)色看，有明顯的沈石田晚年“粗沈”的風(fēng)格特征，特別的禿筆打點(diǎn)與沈石田如出一轍。這里己經(jīng)看不到漸江自身面貌的核心，屬于比較尊重原作的臨古作品。

山水冊(cè)之四

此幅也具有強(qiáng)烈的擬古特點(diǎn)，也非漸江自身典型風(fēng)格。從意境看，營(yíng)造了一種山寺漁隱的氛圍。這種秋色斑斕與山徑迂曲的布置安排，更多的是來(lái)自元王蒙和明文徵明的繁密一路。一本冊(cè)頁(yè)中以此前后相從，也反映出漸江有意表現(xiàn)前人繁簡(jiǎn)兩極的畫(huà)風(fēng)。

山水冊(cè)之五

此幅表現(xiàn)了水閣聽(tīng)泉的意境。筆法也多來(lái)自倪云林的疏簡(jiǎn)和冷逸。尤其設(shè)染了一層淡淡的石青，使整幅作品更趨寂冷，也不自覺(jué)地流露出漸江自己內(nèi)心的寄托。

山水冊(cè)之六

此作表現(xiàn)荒疏野柳宿舟水澤的意境。卷云從山腰飄過(guò)，似凝固在那里，一切仿佛天荒地老般沉寂。用筆干裂秋風(fēng)，設(shè)色淡雅，點(diǎn)苔老辣，頗契漸江己意。

山水

“茅屋禁寒晝不開(kāi)，梅花消息早先回。幽人記得溪橋路，雙屐還能踏雪來(lái)。”這首題畫(huà)詩(shī)收在漸江的《畫(huà)偈》中。漸江秀才出身，檀長(zhǎng)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，有“三絕”之譽(yù)。詩(shī)多為五、七言絕句，常題畫(huà)上，死后友人收輯成《畫(huà)偈》。此作詩(shī)文中雖涉及“閉門(mén)的高士”和“來(lái)訪(fǎng)的幽人”，但畫(huà)筆不著一墨，這正是漸江意境的高妙之處。探望老友的活動(dòng)安排在探梅時(shí)節(jié)，大大拓出畫(huà)作本身的筆墨表達(dá)。這正是畫(huà)禪所在。全幅意境幽絕，用筆沉著，是漸江融匯各家自出機(jī)樞的代表性作品。

山水

《山水》是一件難得一見(jiàn)的巨幅山水幛子。據(jù)記載，漸江于順治十五年(1658)云游杭州、蕪湖、宣城等地。同年來(lái)到梅清畫(huà)室天延閣。漸江曾作《天延閣》七律一首贈(zèng)給梅清，詩(shī)云：“曾訪(fǎng)神仙五粒松，澗泉流響白云封;林間蘿鶯交青蔓，水畔篙蒲開(kāi)紫茸。煮石有方留秘訣，采芝何處覓行蹤?與君又是經(jīng)年別，晚戲滄州得再逢?！倍藞D恰題有此詩(shī)，并落款作于天延閣，應(yīng)該是漸江特為梅清畫(huà)的。漸江是一位有民族氣節(jié)的愛(ài)國(guó)者，他和梅清一樣，一木一石，都寫(xiě)黃山本色，這也許正是他們常聯(lián)系的紐帶。從技法看，此圖又有南宋人與明人所作小斧劈作品的影子，可見(jiàn)漸江學(xué)古之深。

林泉圖

《林泉圖》題詩(shī)云：“杜鵑聲叫暮春天，村落家家事向田。唯是道人偏愛(ài)懶，偶濡殘墨寫(xiě)林泉?！贝嗽?shī)讓人看到出家人關(guān)心在家事，頗可令人玩索。

這里的漸江也讓人耳目一新，儼然不是一個(gè)出家人，更像是一個(gè)讀書(shū)的秀才。叢叢新竹，一舟一亭，泉聲汩汩，心聽(tīng)天籟，一派春色無(wú)邊的自然勝景。此作用筆圓潤(rùn)恬逸，反映出作者悅春之溫情。

黃海松石

《黃海松石》一畫(huà)最得黃山形神。凡登臨過(guò)黃山的人，大多感受過(guò)黃山松的奇詭，尤其在“仙人曬靴”景點(diǎn)附近的登山小徑邊的懸崖上多有倒掛奇松，虬根叼咬在破巖中，頑強(qiáng)生命力處處畢現(xiàn)。此作正是漸江多次游歷、觀察黃山松巖歸來(lái)后的寫(xiě)實(shí)。這也成為漸江的黃山派畫(huà)風(fēng)的代表作，故多有友朋索畫(huà)此題材。此件畫(huà)大小各異的怪松七株，三組摩空巖崖，活現(xiàn)黃山景致。

山水

《山水》從題款中可知，此畫(huà)“為閑止社兄寫(xiě)意于豐溪書(shū)舍”。題詩(shī)云：“雨余復(fù)雨鵑聲急，能不于斯感暮春?；ㄊ录攘阋髂?，松風(fēng)還可慰宵晨。”漸江是文人出身，明末文人結(jié)社十分普遍。這件作品本來(lái)就是詩(shī)社活動(dòng)后鼓勵(lì)詩(shī)友創(chuàng)作莫停的酬答。豐溪在閩贛交界處，此圖應(yīng)作于漸江三十至四十六歲入閩期間，地貌也是當(dāng)?shù)貙?shí)景的意寫(xiě)。

山水

此畫(huà)題詩(shī)云：“竹石居人意，風(fēng)泉靜者心?！睗u江書(shū)畫(huà)印三絕稱(chēng)頌于同道，其作品多為自畫(huà)自題，且多有寄寓。此畫(huà)寫(xiě)危石孤屋，疏竹數(shù)竿，溪水環(huán)繞，一派高人逸士離群獨(dú)處的意境。整體構(gòu)圖疏曠，筆墨簡(jiǎn)勁，筆意清潔雅秀，頗得“天真幽淡”的旨趣。很多詩(shī)人畫(huà)家多有畫(huà)就詩(shī)成的特點(diǎn)，詩(shī)情則更擴(kuò)大其畫(huà)境，起到相得益彰的作用。這就是中國(guó)文人畫(huà)的獨(dú)特魅力之一。

絕澗寒窠

《絕澗寒窠》是漸江重點(diǎn)表現(xiàn)黃山松的一件作品。在四僧中，漸江最突出的藝術(shù)特色是清逸剛淳。觀此畫(huà)，會(huì)有“千釣屈腕力，百尺鼓龍須”的氣魄和功力滲透出來(lái)。筆墨中的千釣之力又不是一泄無(wú)余，而是徐徐使出，如盤(pán)弩曲鐵，恰到好處，行于當(dāng)行，止于當(dāng)止。山石樹(shù)木的行貌、體量和神髓就是靠這精鋼一般的線(xiàn)條表現(xiàn)出來(lái)，顯得簡(jiǎn)勁俊秀。

黃山天都峰圖

巨制《黃山天都峰圖》是漸江代表作之一，亦是黃山畫(huà)派的扛鼎之作。漸江作畫(huà)凡三十年，惜墨如金，不輕落筆，他一生僅活了五十五歲(1610-1664),這是其五十一歲時(shí)的作品。黃賓虹曾評(píng)說(shuō)漸江的畫(huà)：“層巒陡壑，偉峻沉厚，以北宋風(fēng)骨，蔚元人氣韻，清逸蕭散，意在方壺子華之間?！薄饵S山天都峰圖》就是典型的北宋圖式，得宋人風(fēng)骨，以簡(jiǎn)括凝練的造型、剛健峭拔的線(xiàn)條，在峭拔處見(jiàn)溫潤(rùn)，在細(xì)微處見(jiàn)筆力，既有北宋人意境的開(kāi)闊雄奇、縝密?chē)?yán)整之風(fēng)味，又有元人抒情的細(xì)膩恬靜之情致。

高桐幽筱圖

此畫(huà)以文石、翠竹、秋桐為畫(huà)材，畫(huà)面清簡(jiǎn)，用筆沉穩(wěn)，充分體現(xiàn)出漸江擅用側(cè)鋒、枯筆的特點(diǎn)。寥寥數(shù)筆，略略點(diǎn)染，便將園石的堅(jiān)硬冷峭、翠竹的清剛挺勁、秋桐的清幽表現(xiàn)得淋漓盡致，格調(diào)超凡脫俗，是云林神韻的再造。

曉江風(fēng)便圖之一、二

《曉江風(fēng)便》畫(huà)于清順治十八年(1661)，時(shí)年漸江五十二歲。這件手卷采用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)面橫向展開(kāi)，前段林木蕭疏，溪寒水涸，饒有冬意;中段高峰峻嶺，寒亭孤塔;后段曉霧迷蒙，煙巒重疊，寬闊的江面上，遠(yuǎn)處兩船齊駛，近處一舟風(fēng)帆正懸，依稀可見(jiàn)一人坐于船尾，低首沉吟，這人可能就是出行赴揚(yáng)州的伯炎居士。伯炎是漸江好友，曾多次資助他于危難之際。此時(shí)朋友即將遠(yuǎn)行，漸江作畫(huà)相贈(zèng)，千言萬(wàn)語(yǔ)付諸畫(huà)作，濃濃的朋友之情溢于畫(huà)外。經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)等人鑒定，此圖是漸江現(xiàn)存世最經(jīng)典的作品之一。

梅花圖之一

漸江又號(hào)梅花古衲，可見(jiàn)他與梅花有著不解之緣。他的山水中多有表現(xiàn)古梅的畫(huà)面，但單幅作品直接表現(xiàn)梅花的不多?！睹坊▓D》僅畫(huà)一干一枝，梅花數(shù)朵，前后仰背盡得其態(tài)。老干遒勁，花枝橫斜，盡得剛健含婀娜之致，可見(jiàn)作者對(duì)梅花形質(zhì)的熟悉和精神風(fēng)骨的認(rèn)同。