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中國書協(xié)理事 重慶市文聯(lián)副主席 重慶市書協(xié)主席 重慶師大書法研究所客座教授 全國第十二屆書法篆刻展隨著面試結(jié)束而終于落下帷幕，很有幸被中國書協(xié)聘為評委，前后兩次去寶雞參加草書組的復(fù)評、終評以及面試階段的綜合評審。通過前后兩個階段近十天的評審工作，令我深切感受到，作為書壇最具權(quán)威性的全國展，其強烈的吸引力與感召力在廣大書法創(chuàng)作者心目中并未有過些許衰減。反映在整個展覽的征稿、評選過程中，其參與人數(shù)之多、影響力之大是其它書法展覽所不能比擬的。通過國展，人們可以清晰、便捷地看到中國書法的現(xiàn)狀和發(fā)展方向；通過國展，廣大書法家、書法理論工作者和書法研習(xí)者可以總結(jié)和研究很多當(dāng)下創(chuàng)作現(xiàn)象。因此，每次國展的舉辦都牽動著全國眾多書法人的神經(jīng)。國展不僅為書法創(chuàng)作者提供了展示技藝的機會，從某種意義上來說，更是年輕書家實現(xiàn)自身價值的重要平臺。將十二屆國展與往屆國展相比較，可以發(fā)現(xiàn)幾個值得注意的變化。在此，我談如下幾點粗疏的感受——變化之一：評審機制的設(shè)置更加科學(xué)嚴(yán)密。本次國展在延續(xù)“植根傳統(tǒng)、鼓勵創(chuàng)新、藝文兼?zhèn)?、多樣包容”這一理念的同時，評委班子及評審機制的設(shè)置更加科學(xué)嚴(yán)密。與以往不同的是，此屆評選除評委會、監(jiān)委會外，增設(shè)了審讀委員會就文字進行專門審查。這一設(shè)置使評委會進行藝術(shù)評判的過程中，不致因精力過多分散而造成誤判，是一個非常重要的改進。另外，增加“復(fù)評審議”程序也盡可能地避免了遺珠之憾。由于評審機制的細致周密，使評選的整個過程很好地貫徹了公正、公平的原則。 十二屆國展入展作品變化之二：可多書體（含篆刻、刻字）同時投稿。一人可多投幾種書體的規(guī)則，既可帶動、激勵書壇廣大作者書內(nèi)功的同步推進，也為更多諸體兼能的投稿作者提供了施展才華的更多機會。此次國展雖然未設(shè)獎項，但從結(jié)果來看，一些作者幾種書體同時入展，立馬受到微信朋友圈的青睞和熱捧，其關(guān)注度似乎也并不亞于以往的獲獎作者。十二屆國展入展作品變化之三：大概率面試。這個程序是一個非常必要的環(huán)節(jié)。在當(dāng)下這個高度技術(shù)化的時代，最古老的書法藝術(shù)也不可避免地遇到科技發(fā)展所帶來的一系列問題及深刻挑戰(zhàn)。一個基礎(chǔ)薄弱的作者，利用一些集字軟件進行集字創(chuàng)作，有時讓人難窺其真實水平。尤其是在名利心的驅(qū)使下，代筆、抄襲等不端行為時有發(fā)生且有蔓延之勢。此風(fēng)不殺，無疑對眾多潛心研究并老老實實寫字的人是一種嚴(yán)重傷害。此現(xiàn)象實則是一種誠信缺失、喪失藝德的表現(xiàn)。而大面積現(xiàn)場面試，對杜絕代筆、抄襲等不良行為的發(fā)生，為書壇營造風(fēng)清氣正、公平競爭的良好環(huán)境，從而促進書法展覽持續(xù)健康發(fā)展有著十分重要的作用。
十二屆國展面試現(xiàn)場 變化之四：作者隊伍更加年輕化。從面試中可以看到，很多二十多歲的年輕作者既有很好的手上功夫，又具有非常敏銳的藝術(shù)感覺，部分作者對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和對經(jīng)典的把握有著超越年齡的成熟，反映了書壇健康發(fā)展的良好態(tài)勢。有鑒于此，我們似乎可以預(yù)見的是，今后的國展角逐，作者隊伍的年輕化必將是一個大的發(fā)展趨勢。
十二屆國展面試現(xiàn)場 變化之五：強化投稿作者自撰書寫內(nèi)容。從征稿啟事來看，十一屆國展就書寫內(nèi)容的表述是：“健康向上的古今詩詞、楹聯(lián)、文賦等（須標(biāo)出原作者及篇名，附作品釋文），提倡自作詩詞聯(lián)賦?！倍脟故牵骸氨緦脟固岢陡遄髡咦宰珪鴮憙?nèi)容，文白均可，內(nèi)容要追求真善美，傳遞正能量。詩、詞、曲、賦、聯(lián)、文等體裁不限。亦可書寫健康向上的古今詩文?！眱上鄬φ?，此次國展把提倡自撰書寫內(nèi)容置于書寫健康向上的古今詩文之前，雖然表面上只是顛倒了一下順序，但足可見中國書協(xié)實施“藝文兼?zhèn)洹边@一風(fēng)氣的傾向。毫無疑問，這對書壇將是一種具有歷史意義的方向引領(lǐng)，對書家自覺提高自身綜合修養(yǎng)有著長遠而深遠的意義。事實上，這次展覽書寫自作內(nèi)容的作者在數(shù)量上確有所增加。
十二屆國展入展作品變化之六：裝飾之風(fēng)有所抑制。“增其華者減其骨，飾其外者喪其中”，過分在表面上做文章，最終必然將以損傷內(nèi)質(zhì)為代價。以往展覽中過分裝飾和制作之風(fēng)一度使人反感，而本屆國展以八尺整紙大字書寫的草書作品明顯比往屆增多，過去極為流行的以《書譜》、二王小字拼貼、染色、做舊的現(xiàn)象明顯減少，過分追求花里胡哨的作品更是大幅度減少。這個變化足以說明，中國書協(xié)近年來反復(fù)強調(diào)不提倡過度裝飾之風(fēng)取得了一定的效果。
十二屆國展入展作品變化之七：唐楷復(fù)出。我雖然參加的是草書組的復(fù)評、終評，但在面試環(huán)節(jié)時也參與了各種書體的綜合投票。在這一過程中，印象最深的是入圍作品中發(fā)現(xiàn)多幅唐楷被選上。這些楷書作品既可看到取法顏真卿、歐陽詢、歐陽通，也可看到褚遂良、虞世南等書風(fēng)的影響，并且很多楷書作品無論從功力還是對傳統(tǒng)的深入程度都體現(xiàn)了很高的水平。這個結(jié)果已經(jīng)多年未在國展中出現(xiàn)，也說明評委會更加成熟、更加包容和更加理性的心態(tài)。
十二屆國展入展作品
除上述變化外，本次展覽評審，中國書協(xié)延續(xù)了過去一些具有很高操作性、合理性和科學(xué)性的評選程序。這些程序在各個環(huán)節(jié)的適時運用上，以其組織方法的細致周密和評選程序上的創(chuàng)意都給人留下深刻而難忘的印象。在評審過程中，為評選出真正好的作品，評委都能出以公心，在“四回避”（近親屬關(guān)系人回避、特定經(jīng)濟利益關(guān)系人回避、師生關(guān)系人回避、所屬團體會員單位關(guān)系人回避）原則下，真正從內(nèi)心深處尊重每一位書法創(chuàng)作者的勞動成果，全力做到公正、公平評選。當(dāng)然，任何一次大展的評選都會有不盡如人意之處。就本屆國展的作者及作品而言，也存在諸多問題，最突出的問題反映在：一是跟風(fēng)現(xiàn)象依然大量存在。在復(fù)評階段，隨處可見取法當(dāng)代名家的大字草書作品，這種缺少主見、一味盲目的跟潮流現(xiàn)象，反映作者急于求成的心態(tài)。所幸的是，這類跟風(fēng)作品幾輪評下來，最后入選并不多。 二是在草書作品中草法混亂的問題非常嚴(yán)重。在終評審看環(huán)節(jié)，經(jīng)審委會審讀的308件作品，存在嚴(yán)重問題的有65件，存在其他問題的尚有12件。其中，一件小字草書作品錯誤達120處。對于草書的創(chuàng)作，作者心目中應(yīng)該有不生造一字、不妄書一字的嚴(yán)謹態(tài)度。 三是部分入圍作者明顯感覺實力不濟。在面試現(xiàn)場創(chuàng)作中，按規(guī)定，面試作者可以帶一本字典進場以供查閱草法。令人沒有想到的是，拿到短短一首七絕、五律或七律，部分作者居然每字必查，且查閱后反復(fù)打小稿而遲遲不敢動筆進行正式創(chuàng)作。即使是正式書寫時，又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、小心翼翼地進行描摹鉤填，完全不具備寫草書應(yīng)有的熟練和膽氣。其實，草書創(chuàng)作既不是隨心所欲、不加克制地任意揮灑，但也絕不是這種如臨深淵、如履薄冰的書寫狀態(tài)。草書是一種在限制中凸顯身手，在法則中去求得自由的書體，沒有高度的熟練度，很難進入創(chuàng)作層面。按說，能夠進入這個環(huán)節(jié)的作者絕不應(yīng)該是這樣一種狀態(tài)，這種狀態(tài)反映出這些作者并不具備與國展相匹配的真正實力。真正的草書創(chuàng)作，其可貴之處，需以有形的文字來表達無形的情感，要得之于心方可應(yīng)之于手，沒有筆墨的高度，實難打動人。要創(chuàng)作出好的草書作品，必備條件應(yīng)該是對筆法、草法有高度的精熟方可進行創(chuàng)作。而其創(chuàng)作狀態(tài)絕非如部分面試者那樣字字皆查后依樣畫葫蘆書寫。當(dāng)然，這也是一些作者最終因現(xiàn)場創(chuàng)作與入圍作品存在明顯差距而終被淘汰的原因。 四是錯字頑疾依然嚴(yán)重。除草法錯誤外，錯字、別字現(xiàn)象依然普遍存在。諸如將“漢章帝”作“漢張帝”、“王羲之”寫作“王義之”等。特別是在現(xiàn)場命題創(chuàng)作過程中，工作人員發(fā)放的書寫內(nèi)容，明明已經(jīng)是繁體字版本的，可有作者還是把“鐘”寫作“鍾”，把“制”寫作“製”；其他錯誤如“數(shù)里入云峰”寫作“千里入云峰”、“自作對聯(lián)三首”以及落款中辭不達意等問題也不在少數(shù)，實在令人難以理解。要知道，對一個書法研習(xí)者來說，把字寫對、寫準(zhǔn)確并非苛求，而這恰恰是最基本的要求。 五是真正的大草作品欠缺。不少所謂的草書作品，給人更多的是行書快寫的感覺。這些作品由于筆法并非典型的草書筆法，終致其書缺乏草情、草意及草書的韻致而使評出的作品令人稍感遺憾。 遺憾歸遺憾，綜觀此次展覽評選出的作品，從總體上來講，具有重基礎(chǔ)、重法度、重傳統(tǒng)的特點，入選的大多數(shù)作品代表了當(dāng)下草書創(chuàng)作的較高水平，充分展示了當(dāng)前書法創(chuàng)作的整體風(fēng)貌和時代精神。 十二屆國展入展作品在寫這篇感言的過程中，偶見微信中一文談到國展，認為國展中的作品是淺層次地模仿古人。其實，文章作者忽略了一個事實，那就是國展投稿者以年輕人為主，用一個大名家的標(biāo)準(zhǔn)去衡量這些投稿作者，無論如何總給人太過嚴(yán)苛的感覺。況且，拿這個標(biāo)準(zhǔn)來衡量這個時代甚至前人，又有幾人真能遺世獨立？我們知道，在各種藝術(shù)門類中，大略沒有比書法更講“血統(tǒng)”的藝術(shù)形式了。任何名家、大師都離不開模仿，雖然，凡是有所成就的書家，既應(yīng)該有深入的入古功夫，還要有獨立、清晰的書法觀和求新意識。但是，對于求新意識，我們始終應(yīng)該秉持的是入古出新和借古開新。夫書者，必有所法而后有所創(chuàng)。創(chuàng)新是每個書家的終極目標(biāo)，但這個新又不能走得太遠。很多人自以為是的“新”如果不能讓觀賞者贊一個“好”，這又有什么意義呢？！
十二屆國展入展作品一件優(yōu)秀的書法作品，應(yīng)該是傳統(tǒng)的經(jīng)典部分與時代特色自然而有機的融合體。我們常常說，書法是國粹。什么是國粹？國粹是指發(fā)源于本國，最富于獨特性且傳之久遠而又生生不息的文化遺產(chǎn)，也就是一個國家固有文化中的精華所在。如果我們承認書法是中國獨有的藝術(shù)門類，承認書法是國粹，那么國粹的特點其實是保存其特色，甚至是保守。雖然，一個真正的書法家必須要有創(chuàng)新，但要在前人的基礎(chǔ)上有些許的不同，都是要付出長期甚至終生的努力的。所以，國展中有摹擬古人書風(fēng)面目相似者，這也算是正?，F(xiàn)象，也正可見薪火傳承之生生不息。十二屆國展入展作品且不說身為當(dāng)代人，我們都還在學(xué)習(xí)的過程中，如果讓歷史上每個朝代的書家集中起來展示，一時的相似也是一目了然的，但在一時的相似中，總有人會不甘于此種相似而突顯出來。因此，我們應(yīng)該堅信的是：“他年史冊留名處，信有時英不可刪?！保ㄔ瓨?biāo)題為：“全國十二屆書法篆刻展評選贅語”）
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