504甲骨文2四、甲骨文線條分析 要寫好甲骨文作品，必須對(duì)甲骨文的線條有認(rèn)識(shí)。 4.1.殷商時(shí)期的書寫
很多人有誤會(huì)，以為殷商時(shí)文字都是刻在甲骨上的。不是這樣的，從現(xiàn)在考古發(fā)現(xiàn)來看，殷商時(shí)期已經(jīng)普遍使用毛筆寫字，并非都是刻字。這好像秦代，刻石是為了長(zhǎng)久保存，但使用文字的主要形式，還是書寫在竹簡(jiǎn)上的。
《尚書》說：“惟殷先人，有典有冊(cè)?！睆募坠俏淖挚矗皟?cè)”是用兩道繩把竹簡(jiǎn)編起來。如果下面加上兩個(gè)手捧著冊(cè)，那就是“典”字。所以殷商時(shí)期肯定使用了竹簡(jiǎn)，也許還有帛書。
雖然商代的簡(jiǎn)帛到現(xiàn)在還沒有發(fā)現(xiàn)，可能料掉了。但甲骨上發(fā)現(xiàn)了書寫的字。臺(tái)灣中央研究院歷史語言研究所收藏豐富，有幾片甲骨上有完整的毛筆字跡，非常寶貴。當(dāng)時(shí)已經(jīng)使用朱砂和墨，和后代差不多。這是目前發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)最多的一片。放大點(diǎn)看，可以清楚看到細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)毛筆究竟是什么樣子，還不得而知。
從這幾個(gè)字來看，筆頭相當(dāng)小，但可以聚鋒。
不但甲骨上有書寫的字跡，當(dāng)時(shí)的玉器上也有。舉例來說，1999年殷墟貴族墓出土了一玉璋，上面這幾個(gè)字就是毛筆寫的。
還有寫在陶器上的，這一片止有墨色寫的“祀”字。A這一筆，橫畫，尖鋒起筆，橫出，有點(diǎn)像兩面換起筆。但我們的兩面換起筆是主動(dòng)搖腕，這個(gè)只是點(diǎn)一下橫出。右下角還有一筆走三號(hào)位的，也是先點(diǎn)，后拖出。再看B、C、D這三個(gè)豎筆，都是尖起尖收。整個(gè)筆畫沒有什么用筆動(dòng)作，行筆時(shí)會(huì)按一下，所以中間部分比兩頭粗。起筆時(shí)點(diǎn)了墨，墨色較深。寫到結(jié)尾時(shí)收筆急促，墨色明顯淡了。這個(gè)尖收只是往上提，動(dòng)作簡(jiǎn)單。不是“九用”中的揭筆，近似有些人畫竹葉。 一級(jí)課程我已經(jīng)講過，漢字橫豎撇捺四大筆畫，對(duì)應(yīng)書法四條線：兩條直線，兩條弧線。兩條弧線，也就是兩個(gè)方向的內(nèi)向圈。
努是先左后右，裹是先右后左，都要?jiǎng)邮滞??？匆粋€(gè)人寫字，只要看他怎樣處理這四條線就可以了。
把剛才史語所收藏的甲骨上文字分析一下。第一個(gè)“丙”字，全部直線。另一個(gè)“雨”字外框，可以看到用了左右弧線。在“其”字中尤其明顯，動(dòng)了手腕。“貞”字也是這樣，右面一豎是先右后左。“今”字第一撇，跟現(xiàn)在差不多。大凡用毛筆寫字，能總結(jié)出用筆規(guī)律是不容易的，開始總是簡(jiǎn)單動(dòng)作，慢慢就會(huì)體驗(yàn)到手腕的作用。學(xué)過書法是主動(dòng)去運(yùn)用手腕，沒學(xué)過是偶然動(dòng)作。 4.2.鍥刻對(duì)線條的影響 甲骨文是刻出來的，很多是直接刻上去的。但也有寫了以后再刻，不過比較少。董作賓先生說，曾發(fā)現(xiàn)過這樣的例子。這樣一來，線條就帶有刀味，線質(zhì)起了變化。
這里有一片中國(guó)歷史博物館較大的牛骨，我以它為例，來說明刀刻對(duì)線條的影響。 放大點(diǎn)，我把它分成三部分。我們可以看到，中間和右邊這兩部分，線條很細(xì)。而左邊這部分，線條明顯粗了不少。
我選幾個(gè)字來作對(duì)比，上面一排是中間和右邊選出來的。下面一排選自左邊這一段文字。上面刻手用的刀，刃口比較薄，而且鋒利，所以線條就很細(xì)，看起來近于鋼筆寫的。下面刻手用的刀，刃口厚且比較鈍；有時(shí)候刀鋒是側(cè)行的，所以線條粗。這個(gè)人腕力也比較大。一些粗線條的形狀，接近于剛才書寫線條。
從其他甲骨文拓片上也可以看到，有些線條非常細(xì)，而有些卻比較粗，不是統(tǒng)一的。
如果線條粗，而且刻得深，可以看到刀鋒在甲骨上是一節(jié)一節(jié)前進(jìn)的。這跟刻印章的效果差不多。刀鋒銳利，線條細(xì)就比較光。用鈍刀硬入，線條就毛。這樣創(chuàng)作甲骨文作品時(shí)，你應(yīng)該想一想選哪一種。
線條風(fēng)格還有軟硬，刻字也是有個(gè)人風(fēng)格的。你看這兩片，兩個(gè)刻手風(fēng)格相差很大。拿“貞”字來比較，左邊這個(gè)人線條柔和，接近弧線，這樣的線條如果回復(fù)到用毛筆寫出來，必然多動(dòng)手腕。右邊這人線條挺拔，直線多，進(jìn)刀果斷。用毛筆寫，手腕動(dòng)作當(dāng)然較前者少。但小心平拖，平拖太多就像印刷體了。
除了線條的粗細(xì)、波動(dòng)、剛?cè)幔€要注意長(zhǎng)弧線的寫法。如這個(gè)“旬”字，注意甲骨文時(shí)期寫法不固定，有時(shí)向左，有時(shí)向右，這種情況非常多。“旬”字有一根很長(zhǎng)的曲線，這不是一刀連續(xù)刻成的。甲骨有硬度，刀鋒在甲骨上轉(zhuǎn)變不容易，所以往往是逐段逐段刻，慢慢連接而成的。正因?yàn)檫@樣，我們臨寫時(shí)當(dāng)然也可以分幾筆來寫。
又如這一片，《甲骨文合集》559正面拓片，遇到“百”“土”這兩字，有圓框，也是要分幾筆去寫的。照理說，圓框可以分成左右兩個(gè)半圓，左邊是努，右邊是裹。理念上左右各一筆就可完成，但你仔細(xì)看一下，甲骨文中還是分多幾刀刻的。照這樣寫就比較有甲骨文味道。
甲骨文中，圓形也可以把它當(dāng)作方形來寫。上一課講到“日”，太陽的象形?！叭铡弊直緛硎且粋€(gè)圓圈，中間加一橫。用刀刻這個(gè)圓圈太費(fèi)力了，甲骨文把它變成近似方形。一共四筆，上下用直線，左右略帶弧形。上次還講到“丁”字，“丁”有兩種寫法：一種是側(cè)面看，我們現(xiàn)在的“丁”字就是側(cè)面看的。另一種是從上面看，那只有一個(gè)圓，表示釘頭。古代建筑大門上常有釘頭?？碳坠俏?，干脆刻成四方形，近似于“口”了。“口”在甲骨文中也是處理成方的，只是兩邊的豎高一點(diǎn)。這是變形，變圓為方，弧線變成了折線。
把弧線寫成折線，表明當(dāng)時(shí)還沒有意識(shí)到弧線的重要性。金文和小篆，就是在弧線上作了改進(jìn)，使之越來越美觀。當(dāng)然可以說，甲骨文限于材料，無奈之下用了折線。但這陶器上的墨書，也是用折線的。說明當(dāng)時(shí)人寫字，主要是單一筆畫。大小篆又稱為“引書”，引是拉長(zhǎng)的意思。甲骨文時(shí)代還沒有這樣的意念。
《玉堂禁經(jīng)》說：“夫書第一用筆，第二識(shí)勢(shì)，第三裹束。三者兼?zhèn)洌缓鬄闀?；茍守一途，即為未得?！睍òl(fā)展到真行草，規(guī)則都已具備。以這標(biāo)準(zhǔn)來看，甲骨文只是寫字，不屬于書法。我創(chuàng)作甲骨文作品，是借用它高古的字形，并且在線條上加以豐富和變化，并非完全照抄。譬如上一課寫的“卜”字，原來的筆畫很直。有些人是完全照原樣寫，但未必好看。我臨寫時(shí)，卻了手腕，兩筆都改為弧線。
簡(jiǎn)言之： 甲骨文單筆多，直線多，經(jīng)?；瘓A為方。 雖有粗細(xì)，但線形簡(jiǎn)單，惟字形高古。 創(chuàng)作時(shí)要它的特色，適當(dāng)改變筆法。 千萬不要過分，過分就失去甲骨文的韻味。但全部照寫，恐怕一百人的作品都一個(gè)面孔。這就是書法創(chuàng)作的難處，專題課程是講創(chuàng)作，這件事情大不容易。當(dāng)然你應(yīng)該先多臨寫甲骨文，照寫，寫熟了，就會(huì)有點(diǎn)主意。初級(jí)課程基本功好的同學(xué)，現(xiàn)在有優(yōu)勢(shì)了。 五、創(chuàng)作作品欣賞 甲骨文發(fā)現(xiàn)不過一百多年，影響深遠(yuǎn)。從此商史研究有了實(shí)證，也大大推進(jìn)了古文字研究。藝術(shù)方面，甲骨文迅速進(jìn)入書法，篆刻等領(lǐng)域。我這里大略介紹一下早期有影響的兩位書法家?？此麄兪窃鯓觿?chuàng)作。 第一位董作賓先生，這是甲骨文研究的杰出學(xué)者。
1923年他在北大讀研究生時(shí)就開始研究甲骨文，1928年起先后八次參加殷墟考古。提出甲骨文分五期。1945年發(fā)表《殷歷譜》，建立殷商年代學(xué)。
他早期作品基本上依照甲骨上風(fēng)格，寫得很規(guī)矩。甲骨文本身字都不大，寫成大幅作品比較難。
后來他用筆，很像殷商必現(xiàn)的那種墨跡，減少了刀刻味，線條開始變得很厚實(shí)，而且收筆未必是尖收，經(jīng)常用挫筆收，風(fēng)格自由多了。
有些甲骨刻完后，還要填入朱砂，相當(dāng)漂亮。這啟發(fā)了董先生，他創(chuàng)作了很多朱砂紅的作品。這時(shí)期他的曲線開始長(zhǎng)了，強(qiáng)調(diào)毛筆味道。
所以他后期的作品，毛筆味道越來越濃。幾乎沒有了刀刻的痕跡，轉(zhuǎn)變得很成功。
董先生還將甲骨文入印，創(chuàng)造了一種新風(fēng)格?！肮庥睢背蹩春孟癜孜臐h印，但仔細(xì)一看原來是甲骨文?！傍P生”這方印，盡量夸大“鳳”字的尾巴，幾乎占了一半印面，而“生”字很小，造成強(qiáng)烈的對(duì)比。這是兩面印“唐鴻”，一白一朱。邊款說是急就之作，上下邊框也各有特色。
第二位是丁仁，字輔之，杭州西泠印社的主要?jiǎng)?chuàng)辦人。他擅于篆刻，能書會(huì)畫，詩文都好。尤其嗜好甲骨文書法，不但書寫，還編了不少書。先后出版有《商卜文集聯(lián)》、《觀水游山集》等。
他跟董作賓不同，堅(jiān)守鍥刻那種風(fēng)格，線條非常之瘦硬，斬釘截鐵，也就是純用骨線。
他也寫比較大尺寸的作品。關(guān)于書法作品的形制，我在四級(jí)課程中已經(jīng)講解過。這是立軸，秀雅恭正，一筆不茍。
這張是比較小的橫幅作品，縱向是有折行的，稱之為一個(gè)方向?qū)R，這是他常用的格式。如果是兩個(gè)方向?qū)R，那就要折格了。
丁輔之堅(jiān)守整齊的鍥刻風(fēng)格，創(chuàng)作數(shù)量很大，對(duì)聯(lián)、扇面、冊(cè)頁、條帖各種形制都有。和董作賓的毛筆味甲骨作品比較，可謂各有千秋。扇面怎樣安排字?jǐn)?shù)，四級(jí)課程也講過的。
他還把甲骨文用于國(guó)畫中的題款，別具一格。前輩在甲骨文入書畫這件事上，做了很多探索?，F(xiàn)在輪到我們了，我們應(yīng)該努力。謝謝各位。
大好風(fēng)月對(duì)尊酒，小有林泉集眾賓。 |
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