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'Translate, Transmit, Transcend' 這是譯林的slogan，由于太過順口，每個路過譯林社文化長廊的人都會忍不住讀出聲來。 翻譯是一門藝術(shù)，也是文明與文明之間溝通、交流的橋梁。俄國偉大詩人普希金，曾在筆記中寫下這樣一句話：“譯者是文明的驛馬”。 我們一直致力于精選原著版本，與優(yōu)秀譯者合作，出版優(yōu)質(zhì)譯本。建社30年以來，“譯林”的品牌是經(jīng)過市場認證的品質(zhì)保障。眾多譯壇名家在與我們多年的合作中結(jié)下了深情厚誼。 比如說翻譯《簡·愛》的黃源深。 《簡·愛》堪稱現(xiàn)代女性的傳奇史詩，也是譯林名著的經(jīng)典品種。自1993年7月首版以來，不斷在加印，銷量逾百萬。 譯林社首版《簡·愛》封面 1993年7月 “難道就因為我一貧如洗、默默無聞、長相平庸、個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了?……我的心靈跟你一樣充實！” 女主角簡·愛振聾發(fā)聵的呼聲猶在耳畔。這在追求女性獨立人格、維護女性合法權(quán)益的當下，依然是讓人醍醐灌頂?shù)那逍褎?，也是給人力量的鎮(zhèn)定劑。 譯林社獨家版權(quán)黃源深譯本的《簡·愛》，在譯本紛雜、良莠不齊的文學名著市場上，儼然一股清流。 1 我為何要重譯《簡·愛》？ 黃源深，英語文學學者，翻譯家，譯有《簡愛》《老人與海》等，曾被澳大利亞政府授予“杰出文學翻譯獎”。 創(chuàng)社之初，篳路藍縷。譯林社剛剛進入名著市場，面對激烈的競爭，譯林亟需好的譯本，也亟需自己的獨家譯者。于是，我們積極展開與譯壇名家的合作，很快便向當時頗具實力的譯者黃源深發(fā)出邀約，請他翻譯《簡·愛》。 其實那個時候，市場上已經(jīng)好幾個《簡·愛》的譯本，比如著名翻譯家祝慶英的譯本、吳鈞燮的譯本。珠玉在前，黃源深為何毅然接受重譯《簡·愛》的挑戰(zhàn)？他在當年的譯后記中這樣寫道： 譯林出版社約我重譯《簡·愛》，我明知《簡·愛》已有幾個譯本，但還是欣然應命了。 細細想來，這似乎有兩個原因。一是出于對《簡·愛》的偏愛。還在求學時代，我就被原作深厚的內(nèi)涵和優(yōu)美的語言所吸引，從而將它視為英語學習的范本，反復細讀，還詳細做了筆記?？绯鲂ｉT走向社會，隨著歲月的流逝，雖然經(jīng)驗與學識俱增，視野也日漸開闊，進入壯年更覺得頗有“曾經(jīng)滄?！敝校赜[《簡·愛》，仍發(fā)現(xiàn)其魅力不減當年，因而便想到，重新譯這部作品不啻又是一次藝術(shù)上的享受。 譯林社首版《簡·愛》書影 第二個原因是，我認為一部世界文學名著有幾個譯本不但不足為奇，而且是十分必要的。翻譯說到底是對原作風格和內(nèi)涵的闡釋。一部文學巨著猶如一個豐富無比的礦藏，并非通過一次性的闡釋就能窮極對它的開掘。多個譯本就是多次的開掘，譯者只要認真負責，學養(yǎng)又不落水準，每次都一定會有新的發(fā)現(xiàn)，新的收獲。正是通過這樣一次一次的闡釋，人們才接近完成對一部傳世之作的認識。 譯林社首版《簡·愛》書影 此外，一部作品就其文本本身而言，自誕生之日起就已經(jīng)凝固，但是譯者的審美觀點、審美趣味、價值取向，以及他所把握的要傳達原作思想的語言，卻是隨時代的變遷而不斷變化著的，因而不同時代也就非常需要有適應這種變化的不同譯本了。 （摘自《簡·愛》“譯后記”，一九九三年四月二十三日） 2 出版近三十年， 為何這個譯本的《簡·愛》如此受歡迎？ 黃源深譯本的《簡·愛》，根據(jù)牛津大學出版社權(quán)威版本譯出，是最受讀者歡迎的《簡愛》譯本之一，出版近三十年來，不斷在加印，銷量已逾百萬。
譯林歷年來各個版本的《簡·愛》（局部） 為什么這個譯本的《簡·愛》如此受歡迎？相信從下面兩位讀者的評價中可窺見一二。
翻譯家，也有一個時髦的同義詞是“翻譯匠”。在當下追求“匠人”精神的文化中，這個稱呼看似十分契合潮流。然而在不斷追求翻譯精髓的黃源深看來，譯者不應止步于“匠人”。 他精益求精，在譯林首版《簡·愛》問世十年后，又著手將全部譯文重新校訂了一遍，以適應讀者的需求。什么是翻譯的最高境界？黃源深在經(jīng)典譯林版《簡·愛》“第二版后記”中這樣闡釋： 要達到翻譯的高境界，需要充分把握兩種語言，并具有運用的嫻熟技巧，需要深厚的文化底蘊，需要廣博的知識。與此同時，還需要靈氣，否則譯者充其量不過是個出色的匠人。 所謂靈氣，說到底是一種創(chuàng)造力，就翻譯而言，是一種在不逾矩的前提下，靈活到了極致的表達能力，即在對原文透辟的理解和對原作風格的充分把握的基礎(chǔ)上，靈活地傳達原作的精、氣、神，力求形神兼?zhèn)?，保持原有的信息。譯文所表達的，不是熟練的匠人刻意求工的結(jié)果，而是從高明的譯家筆底自然地流淌出來的智慧的結(jié)晶，是生動而鮮活的。
經(jīng)典譯林中的《簡·愛》 “靈活性”和“準確性”常常是一對困擾譯者的矛盾。一追求“靈活”便容易走樣，離開原文；一追求“準確”便容易死板，言語不暢。我認為“準確”是前提，“靈活”是目標?！皽蚀_”是首要的，離開了對原文的準確傳達就談不上翻譯，變成了自由創(chuàng)作。譯者對某一句（段）生動靈活的譯文感到得意時，尤其要警惕原文的信息在譯文中是否有流失。但靈活生動又是必不可少的，因為翻譯畢竟是一種藝術(shù)。在吃透了原文以后，譯者不遺余力地去追求靈活的表達，那就是進入了一種高境界了。 （摘自《簡·愛》“第二版后記”，二○○二年八月二十二日） 3 選名著，要看譯者，挑選優(yōu)質(zhì)譯本 《簡·愛》堪稱現(xiàn)代女性的傳奇史詩，也是譯林名著的經(jīng)典品種。1993年首版，常銷不衰，譯文幾經(jīng)修訂，享譽頗豐。三十年彈指一揮間，黃源深老師已經(jīng)是資深翻譯家，曾擔任上海翻譯家協(xié)會副會長、中國譯協(xié)理事、上海市文聯(lián)理事、上海市作家協(xié)會理事。
譯林三十周年社慶現(xiàn)場 攝影：孫培瑾 譯者是作品和讀者之間的橋梁，起著至關(guān)重要的作用。語言熨帖、文字講究的譯文，往往能夠為作品的流傳帶來事半功倍的效果。今天，市場上文學名著的譯本紛雜，良莠不齊已是常態(tài)。在挑選名著的時候，選擇好的譯者、好的譯本，顯得尤為關(guān)鍵。
譯林社首版《簡·愛》書影 黃源深在《簡·愛》譯序的開頭這樣寫道： 《簡·愛》自一八四七年問世，至今已有一百五十多年了。時間的塵埃絲毫遮沒不了這部小說耀眼的光芒。今天，它依然不失為一部偉大的作品，在濁浪排空的經(jīng)濟大潮中，為數(shù)以百萬計的中國讀者所珍愛。 如果說《簡·愛》本身是文學經(jīng)典里的一顆璀璨明珠的話，那么黃源深的譯文，無疑為它在中國市場的大放異彩增添了光芒。 |
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