序2017年3月28日，號(hào)稱史上“最大尺度”的反腐大劇《人民的名義》上線，自播出后，這部反腐大戲就以其優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容還有老戲骨們精湛的演技及各種衍生話題，口碑迅速發(fā)酵、全網(wǎng)熱議，熱度頗高。回首過往，在近些年來的影視劇界，可以說是一起極其罕見的轟動(dòng)現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)這部劇還獲得了“2017互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代最具影響力影視作品”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。 塑造形象是藝術(shù)的重要使命電視劇一共有三條線索：反腐、政治、民生 其實(shí)最引人注目的就是“反腐”，圍繞反腐的主線，讓電視劇成功的塑造除了一批正面人物形象和一些反面人物形象，其中正面人物想象有智勇雙全的反貪局長侯亮平；一身正氣的老政法委書記陳巖石；剛愎自用但廉潔奉公的市委書記李達(dá)康；剛正不阿全心為民的易學(xué)習(xí)等…… 反面人物形象也有老謀深算的省委副書記高育良；權(quán)欲膨脹喪尸自我的公安廳廳長祁同偉；最終難逃法網(wǎng)的官二代趙瑞龍等…… 作為一部成功的反腐大劇，該電視劇不僅成功地塑造了一批男性形象 最不能忽視的還有一批女性形象 “男人戲”中的女人“現(xiàn)象級”的神劇《人民的名義》是部男人戲，在劇中女性角色是附屬，由于主題的限制，女性角色塑造得比較單薄，但依然很好的揭示了女性角色背后的社會(huì)傷痛，即男女權(quán)利不平等。她們有的是政治利益交換的犧牲品；有的是權(quán)錢交易的媒介；再不濟(jì)就是男人們的幫手。 劇中女性角色也有兩個(gè)等級：平民和精英
先說高小琴和高小鳳這一對雙胞胎姐妹，她們生活在偏遠(yuǎn)的漁村，如果按照原來的生活軌跡那么這對雙胞胎姐妹一定是平平凡凡的度過一生，但很不幸，她們的美貌被官二代趙瑞龍的搭檔杜伯仲發(fā)現(xiàn)，要利用她們?nèi)ドT男人，讓她們在短時(shí)間內(nèi)從漁家姑娘逆襲成都市麗人。 雖然說每個(gè)女人都向往更好的生活，但電視劇中并沒有交代她們是被逼無奈還是主動(dòng)變成這樣的，不過后面成為“狐貍精”則是完全被動(dòng)，只是權(quán)貴們的一顆棋子罷了。高小琴表面上是董事長，但內(nèi)心卻惶恐不安，命運(yùn)也不是掌握在自己手中的，就像是“提線木偶”一樣。 魏彩霞則是一個(gè)廣場舞大媽，老公是財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)，負(fù)責(zé)給高管們打黑錢，知道的秘密太多，就被謀殺了，按理說魏彩霞應(yīng)該是悲傷的，再不濟(jì)也應(yīng)該去給亡夫伸冤，但出乎意料的是魏彩霞沒有這么做，她還是回去跳舞，并幫助山水集團(tuán)掩蓋謀殺做偽證。 跳舞的原因是劉慶祝有錢包養(yǎng)小三，夫妻二人早就貌合神離，根本沒有感情，做偽證也是因?yàn)樽鳛檫z孀，她可以收到高小琴給的200萬撫恤金，也就是封口費(fèi)，何樂而不為呢？人常說“一日夫妻百日恩”，但魏彩霞并不會(huì)想這么多，她的心里只有錢，如果非要深究是誰讓魏彩霞變成這幅模樣的，相信各位都懂了。 張寶寶一個(gè)初入社會(huì)的女孩子，男朋友是個(gè)一無是處的人，兩人一起創(chuàng)業(yè)，開網(wǎng)站、辦公司，四處碰壁，事事不順，只要是除了問題，承擔(dān)責(zé)任的總是張寶寶，她就像是男友的擋箭牌，但張寶寶又離不來鄭勝利，也就是說她只能依附于鄭勝利……
梁璐是女教授，美貌與智慧并存，這樣的人在大家眼里總是“別人家的孩子”，但事實(shí)并不是這樣的，梁璐在經(jīng)歷墮胎后，生活就一落千丈，為了報(bào)復(fù)前男友，她才開始追比自己小十歲的學(xué)生祁同偉，最后還拆散了人家祁同偉和陳陽。 說實(shí)在的梁璐和祁同偉之間并不是因?yàn)閻?/strong>，梁璐是為了在前男友那里有面子，而祁同偉是為了找到青云直上的天梯，這樣的婚姻當(dāng)然只能是悲劇…… 吳惠芬是高育良的妻子，一出場就給人留下了很深刻的印象，是位識(shí)大體的“賢妻”，但隨著劇情的推進(jìn)，高育良一番操作讓人無語，離婚、找小三、最令人看不懂的就是吳惠芬被拋棄后，不僅沒有公開離婚的原因和事實(shí)，還忍受內(nèi)心的劇痛，選擇當(dāng)一個(gè)演員，天天和前夫演戲，配合他當(dāng)一對“恩愛夫妻”。 不過吳惠芬也是聰明人，侯亮平最后評價(jià)她是“精致的利已主義者”，算是一針見血了。 陸亦可是反貪局處長，如果說吳惠芬的坎坷是自作自受，那么陸亦可就是躺著也中槍，“剩女、加班狂”這些標(biāo)簽被按在她身上，似乎就因?yàn)槭桥裕懸嗫捎肋h(yuǎn)成不了焦點(diǎn)，婚姻問題更搞笑了，誰都想給她介紹對象，但沒有一個(gè)人問過她是不是喜歡，總是把自己的想法強(qiáng)加在別人身上，陸亦可并沒有找誰惹誰，但麻煩總是找上門來。 除了平民和精英這樣的區(qū)別，劇中的女性還可以分成：家庭婦女和職業(yè)女性 正如古希臘哲人所說，這個(gè)世界上沒有兩片相同的樹葉，每個(gè)人都是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，劇中的每個(gè)女性都是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，她們都有各自的生命歷程，從性別角度來說，人類史就是兩性史，費(fèi)希爾認(rèn)為：
根據(jù)兩性歷史和現(xiàn)實(shí)，可以將女性大致分為“依附性”與“獨(dú)立性” 所謂依附型就是女性無論從其現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)地位層面，還是從心理層面都依托男性、依賴男性、依附男性，這些從電視劇中有很明顯的表現(xiàn)。 所謂獨(dú)立型，即女性無論在現(xiàn)實(shí)層面，還是心理層面都是與男性平等獨(dú)立的存在，女性絕不依附男性，且擁有自身獨(dú)立的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，她們會(huì)追求愛情，但絕不認(rèn)為幸福只是相夫教子，她們會(huì)在社會(huì)中找到自己的位置，并承擔(dān)起自己對家庭的責(zé)任。
結(jié)語從遠(yuǎn)古時(shí)代到今天，人們經(jīng)歷了母系社會(huì)，其實(shí)女性地位的第一次巔峰時(shí)期，進(jìn)入封建社會(huì)后，無疑是給女性套上了枷鎖，那個(gè)時(shí)候沒有女性地位可言，尤其是在皇宮中，《甄嬛傳》中的宜修皇后，即使是后宮的絕對領(lǐng)導(dǎo)者也同樣需要阿哥們來鞏固權(quán)利。
但歷史上還有一個(gè)例外，那就是大家熟知的“武則天”。 這些歷史上的女性角色因?yàn)椴煌源嬖诟卸己軓?qiáng)。 《人民的名義》中，女性的存在感并不強(qiáng)，很多時(shí)候她們更像是男性身邊的影子，是為了襯托男性的主體地位和話語權(quán)勢的，如果說良好的藝術(shù)形象塑造是藝術(shù)成功的關(guān)鍵，那《人民的名義》這部劇的成功，就不僅體現(xiàn)在反腐這一題材上，更在其藝術(shù)形象的塑造，尤其是如高小琴等角色的塑造。
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