《秋山問道圖》是一幅秋景山水畫，遠(yuǎn)看仰望對山，青蔥山林小路，一目了然。近看則如置身其中，艱步存志尋道。畫中主峰居中顯示出五代宋初的典型構(gòu)圖法。此畫上部頂峰高聳云端，稍下兩山合抱，山幽溪畔，曲徑連綿，幽谷中藏茅舍數(shù)間，舍中有主客對坐，境界清幽，帶出了“問道”的主題。

五代 巨然 秋山問道圖，絹本墨筆 165.2×77.2厘米 臺北故宮博物院藏

(一) 名家簡介:

作者巨然

巨然，五代、宋初畫家，原姓名及生卒年不詳，鐘陵（今江西南昌）人，一說江寧（今江蘇南京）人。早年在江寧開元寺出家為僧，學(xué)畫山水，師法董源。

后隨著降宋遷都南下，巨然也從建業(yè)來到京師，居開寶寺為僧。稍后他畫名鵲起，曾為度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸，之后又在宋朝的最高文化機(jī)構(gòu)學(xué)士院北壁上繪制壁畫，這成為佳話被當(dāng)時(shí)的文人廣傳八方。他的繪畫技法對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。

巨然善工畫山水，師法董源水墨一派而有所發(fā)展，所作“淡墨輕嵐”，擅長表現(xiàn)江南煙嵐氣象和山川高曠之景。其畫多用長披麻皴寫山，山頂多作礬頭，以破筆焦墨點(diǎn)苔，并于水邊點(diǎn)綴隨風(fēng)蒲草，林麓之間，布置以松柏卵石，風(fēng)格蒼郁清潤。后人將其與董源并稱“董巨”，為五代、宋初南方山水畫的主要代表人物，對后世影響頗大。存世作品還有《秋山問道》、《層崖叢樹》，《煙浮岫》軸等圖。

(二) 名畫賞析

構(gòu)圖立意~問道

《秋山問道圖》雖然是表現(xiàn)南方山水，但仍然取用宋初典型的全景式山水構(gòu)圖法式。主峰置于畫面正上方，形成巨碑式，而畫中三邊角留白透氣。畫家是和尚，所以他深明禪理，并且把這種禪理也帶進(jìn)了他的畫中。

觀此圖，雖主峰聳立，卻無堅(jiān)凝、雄強(qiáng)之勢，但見柔婉；曲山抱合處，密林叢叢，三二茅舍坐于其中，柴門洞開，引小徑回旋，導(dǎo)入深谷；坡岸丘坡，有樹群相迎，碎石臨流，蒲草迎風(fēng)。令人幽情思遠(yuǎn)，如睹異境，巨然山水，平淡奇趣。巨然寫山用淡墨長披麻皴，層層積厚，山頭轉(zhuǎn)折處疊以礬頭，以水墨烘染，苔點(diǎn)飛落間留白，整個(gè)畫面氣勢空靈，生機(jī)流蕩。

此畫中主人被安排在畫面的正中心軸的位置，主人與客人盤坐在舍內(nèi)，可令人聯(lián)想，畫中的客人，也許在請教上山的道，又或是詢問開解心靈之道。一個(gè)人獨(dú)自往山上尋道，我想也非尋常事?？赡苡鲞^某些心結(jié)事沒能解決，需尋求幫助，也可能是尋仙問道，提升自我，返本歸真。畫家是僧人，是畫僧，他要表達(dá)的內(nèi)涵，豈我凡夫俗子能深感領(lǐng)悟？而把問道之事放在畫中軸的位置，我想這也是巨然心中的理想追求。

一條彎曲的小山道一直引到茅舍前，竹籬的門是開的，靜虛的感覺，好像沒有門，總是開著的，體現(xiàn)道法的一種廣大。

竹籬茅舍的環(huán)境顯得清凈雅致，披麻皴正好表現(xiàn)這種感覺，墨氣清麗、神清氣爽、寧寂安詳，能給人以禪機(jī)，讓人有超乎塵世之感，這當(dāng)是他心境空明的寫照。

茅舍前是清澈的溪流，流水清靜，清風(fēng)吹來，柔順涼爽，水草揚(yáng)波，讓人感覺到大自然靜穆中動(dòng)息，氣機(jī)流暢自然。

溪岸上，樹木蒼翠，雖然沒有北方老松的蒼古，卻也顧盼生姿，顯出龍形虎步，神秀蒼潤。

溪流自上而下，滋潤著萬物。山道由下往上，引領(lǐng)著尋道者。茅舍開門，可以往山上去。往上的山道時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，蜿蜒曲折。

樹石不加皴筆，只用水墨烘染，顯得清透生動(dòng)。山峰石少土多，給人一種溫和厚重之感。主峰居上，幾出畫外。

靠近主峰頂有一排排密林，林稍后，隱約可見巍峨的殿宇。

傳統(tǒng)的山水畫，能“理通神會(huì)”，傳遞山川神韻，能給觀者觀照自然與天人合一的感覺。

巨然大膽的以人物為中心，表現(xiàn)畫者回歸自然、返本歸真的精神。但是，僅憑自己的力量是很難達(dá)到正法源流，所以畫者此畫雖以人物為中心，但也不忘在山上畫上代表修煉體系的道場，巍峨的殿宇。而上山的道，定然是走向山上的殿宇的。

巨然就是一個(gè)畫僧，《秋山問道圖》中的人物可能是自身的寫照。他把禪理帶進(jìn)了畫中，筆下的山石，土坡，樸實(shí)、莊重而郁秀，他只用水墨技法，以粗而長短的墨線作皴，圓渾的感覺確切地再現(xiàn)了江南濕潤的氣象，整個(gè)畫面給人一種幽深、潤朗的感覺，表現(xiàn)出寧靜、安詳、平和的靜態(tài)美感。

《秋山問道圖》在畫法上，山用淡墨長披麻皴，畫出土多石少的渾厚的質(zhì)感。山頭轉(zhuǎn)折處重疊了塊塊卵石，不加皴筆，只用淡墨烘染山體，在山的濕凹處飛落苔點(diǎn)，使江南的山顯得氣勢空靈，生機(jī)流蕩，質(zhì)感十足。另外山頂中夾著礬頭，使皴筆密中“透氣”，有以虛映實(shí)的效果。

經(jīng)過賞析巨然的《秋山問道圖》中的畫意和技法，足以明白為何令后人無法逾越的原因。