一、氣息

腹式換氣，就像鼻子聞花香的過程。要腹式呼吸與胸式呼吸相結(jié)合。

氣口要合理安排，不同的位置要分別留不同的氣口，或大氣口，或小氣口，或偷氣，或緩氣，或搶氣。

要防止開始?xì)舛?，以后氣不夠，浪費(fèi)氣息

氣息運(yùn)用體現(xiàn)韻味。

氣口的位置和大小關(guān)系著唱腔的表情達(dá)意，關(guān)系著唱腔的流暢順達(dá)，在拖腔、快板、流水中顯得更重要。

音斷意不斷的地方不是氣口，不能換氣。

要提起來唱。

腹部肌肉要隨演唱逐步收緊，只要唱就要收小腹。

氣從最下面提起來，出去的時(shí)候再控制好大小強(qiáng)弱。

偷氣不能明顯，緩一下就行了。

流水、快板唱段中時(shí)間允許時(shí)，一定要把氣吸沉下去，時(shí)間緊時(shí)緩一向下就行了。

該換氣時(shí)不換，想換時(shí)來不及了。

快板換氣淺，慢板吸氣深。

氣沉下去，再提上來，上下貫通。

高音要用丹田氣從下向上奮，不能只用咽喉部。

氣不要只在胸部，在胸部唱自己吃力，聽了也難受。

流水、快板要多用緩氣，在前一個(gè)字收音時(shí)略微吸一下，后一個(gè)字馬上出來，這樣無明顯停頓的感覺，聽不出在換氣。

腹部要支撐得住氣 息，鼻腔、頭腔打得開。這樣才能久唱。

高音要借氣息順勢(shì)向上提，不能用太大的勁，不要用橫勁。

只有以氣 托腔，才能以腔傳情。

要用氣息支撐唱。

不能用喉嚨唱，尤其是長(zhǎng)腔、高音、重音要有丹田氣支撐。

氣口分換氣 、緩氣 、偷氣 、就氣。

不同的換氣方法產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

有氣 無聲——音斷氣不斷，可保持唱腔的圓潤(rùn)。

鼻吸氣，速度快，進(jìn)氣深。

口吸氣，反之。

強(qiáng)音呼氣 ，速度快，送氣多。

弱音反之。

二、吐字

每個(gè)字在不同的環(huán)境下都有不同的情緒。

字唱清楚只是基本要求，更重要的是要唱出只字的情緒和韻味。

吐字要像貓逮老鼠，快速咬住，馬上放松，又不能松掉跑了。

吐字要有彈性，咬的太緊，放得不及時(shí)，聽起來像砸夯，是唱“濁”了。

吐字的方式有旋轉(zhuǎn)、加裝飾上挑下滑、由強(qiáng)到弱、由弱到強(qiáng)等等。

吐字要成核桃形，字頭帶勁咬住，字腹——韻母放開到共鳴位置，字尾收韻。

不要音包字，字彈出來，彈清楚。

唱歌以聲出字，京劇以字出聲。

出字的過程有快慢，但字頭，字腹，字尾的程序不能簡(jiǎn)化。

字要有裝飾，無裝飾的音——不按字頭、字腹、字尾出字，唱起來痛快，聽起來像白開水，沒有味道。

發(fā)音時(shí)，口腔嘴唇肌肉、聲帶等發(fā)音器官要提前一剎那興奮。

嘴唇周圍肌肉運(yùn)動(dòng)過度，會(huì)使面部表情變形，不美觀。

要內(nèi)緊外松，可對(duì)著鏡子練唱以調(diào)整形象。

聽錄音帶要注意聽每一個(gè)字的出字過程，聽清每一個(gè)字是怎樣吐出，歸韻，收音的。

韻味在字腹上，最美的音，最亮的音在字腹上。

字尾主要是收音收韻。

收音收韻時(shí)氣要充足。

收的方法有時(shí)是輕輕往回收一下，如同書法“橫”的回筆，有時(shí)是輕輕擱到那，如同書法“豎”的尖鋒和飛白，有時(shí)是向上挑，有時(shí)是往下滑。

再短的音也要注意收音收韻。

流水，快板中每一個(gè)字要咬住，要有彈性，要收音收韻，更要快速。

拖腔中的停頓不能歸韻。

以四呼，十三撤準(zhǔn)確歸韻，音自然就會(huì)亮起來。

音準(zhǔn)板準(zhǔn)，吐字歸韻準(zhǔn)。

字重而不死，字輕而不飄。

字分四聲、切音、尖團(tuán)、上口。

尖字唱團(tuán)字一般可以，但團(tuán)字不能唱成尖字。

尖字舌尖抵住齒背，不翹舌，有口風(fēng)；

團(tuán)字舌尖略微靠后抵住齒根和前腭，翹舌，無口風(fēng)。

上口字不一定都上口，兩個(gè)上口字在一起可唱一個(gè)上口字。

有些上口字可以半上口，如“封”“這”等。

上口字有兩種情況：

一是以湖廣音——湖北武漢音為住，如“說”“出”等；

二是部分中東撤的字歸人辰撤，如“定（ding）”念“定（din）等。

三、共鳴

口形與共鳴關(guān)系很大，唱位置高的音時(shí)，嘴角，兩腮要向上托起，使共鳴位置向上。

如果嘴角，兩腮向下，共鳴位置只能打到前腭位置，使聲音不能達(dá)遠(yuǎn)動(dòng)聽。

共鳴位置老在咽喉部，既不好聽，也容易疲勞。

要根據(jù)不同的字，分別用不同位置的共鳴。

要或靠前，或靠后，或朝上朝下。

老生的頭腔、鼻腔、胸腔共鳴和腦后音可以一個(gè)共鳴為主，同時(shí)混合使用。

如楊派的“營(yíng)“字等。

在不影響規(guī)范的前提下，一個(gè)字腔可以用不同的共鳴位置，以產(chǎn)生豐富多變的效果。

但這種方法不能刻意追求，只能水到渠成。

老生人辰、江陽、中東、搖條撤都很厚重。

唱時(shí)口腔內(nèi)要有盡可能大的空間，要以鼻腔或口腔為主，頭腔、胸腔為輔，不能太單薄。

中東撤的“空”等字，出音應(yīng)從“K”過度到“ong“，”K“在喉部有一個(gè)小噴口，。出音是從內(nèi)向外的，從外向內(nèi)就封死了，鼻腔共鳴出不來，發(fā)音不亮，歸韻不好聽。

還有如”重“、“東”等等都是同理。

中東撤的歸韻在鼻腔上前方，口形上含蓄一點(diǎn)，內(nèi)收一點(diǎn)。

江陽撤位置在鼻腔上前方，以鼻腔共鳴為主，位置不能太低。

人辰撤的“in”韻母，唱時(shí)口腔內(nèi)要盡可能放松，留有較大的共鳴空間。

嘴吧外部肌肉群要盡可能帶勁有力，外緊內(nèi)松。

“ 成”字是穿鼻音，要準(zhǔn)確在鼻腔找準(zhǔn)位置，口腔共鳴和其它共鳴兼用。

閉口音是齊齒呼，難度在于如何唱響亮，唱飽滿而不單薄，有豐富的共鳴。

唱時(shí)既不能口腔打的太開，又要有一定的共鳴空間。

“是”字嘴辰要略向前用力，要從內(nèi)向外催，盡可能有混合共鳴。

言前撤位置在前腭部位，是穿鼻音。

要防止單薄，住意厚實(shí)。

口形打開要適度，太大了音太白，太小了音不亮。

李少春講：唱a音時(shí)要想到e音，唱e音時(shí)要想到a音，要相互融進(jìn)e和a的口形與共鳴。

“月”口形要適中，不能太長(zhǎng)，太大。

老生一七撤應(yīng)是頭腔、鼻腔、口腔混合共鳴。

發(fā)花撤位置要朝上，軟腭向上抬，收音擱到那就行了，不能閉嘴收成n音了。

閉口引要略收一點(diǎn)，不能太強(qiáng)。

人辰撤要混合共鳴，切忌單一鼻腔共鳴，那叫哼唱。

波梭撤要嘴皮子帶勁把口形定好，以氣息從聲帶出音，不要嘴皮子松成“哦喝”，像哈氣。

由求撤要注意口形略收。

音的共鳴位置要穩(wěn)定，不要游移不定，聽起來忽明忽暗。

四、潤(rùn)腔

老生本嗓占80——90%，本嗓即真嗓。

真假嗓要控制好，真假嗓之間的過渡銜接要自然，不能發(fā)虛。

本嗓要適當(dāng)裝飾，但不能過分。

老生嗓音線條輪廓沒有花臉清晰分明。

喉頭要松弛，音要向前放開，不要緊縮喉嚨，緊縮了很吃力。

唱高音要作好高音前后中低音的鋪墊，不能光注意高音，這樣才能使高音更高。

唱強(qiáng)音之前要注意唱好弱音，以弱襯強(qiáng)，強(qiáng)音更強(qiáng)。

低音位置不能低，要在高音位置上唱低音，音低位置不能低，不能讓音塌下去。

要提溜起來唱，音要立起來，不要橫著唱，立起來再潤(rùn)腔。

楊派老生要嚷得上去，沉得下來，行腔要上嚷上挑，下沉下滑，對(duì)比明顯。

拖腔要托住，不要往下砸。托住不往下砸，一靠氣息，二靠潤(rùn)腔，三靠勁頭。

楊派拖腔“坐住了”，行腔穩(wěn)定后，干凈準(zhǔn)確地推出去，不要左右搖擺不定。

擴(kuò)腔應(yīng)是旋轉(zhuǎn)式行腔，而不是一跌一宕的大波浪。

擴(kuò)腔要在心里數(shù)板，要有心板，不要靠大波浪數(shù)板

擻音不能虛唱，每個(gè)擻都要交待清楚。

擻音要托住，不能塌下去。去聲短促，一般不用擻音。

楊派擻音有三種：干擻，即小波浪音；濕擻，即在干擻的基礎(chǔ)上出現(xiàn)喉頭的水泡式彈動(dòng)；提溜擻，即把位置提起來擻。

擻音要安排好輕重，大小，快慢，要干濕擻結(jié)合。

如《洪洋洞》中“為國(guó)家”一段“空”字的拖腔“12312111111163232176656666”中“76656”即是干濕擻結(jié)合。

疙瘩音是一種短卒輕音，很悄很脆，有顆粒感。

程，荀運(yùn)用教多。

疙瘩音產(chǎn)生由氣息到聲帶再到共鳴位置，不是在兩腮和喉部產(chǎn)生。

流水板線條要分明， 每一個(gè)字要流利干凈。

收音收韻要收到共鳴上，不要往下砸。

高音不刺耳，低音能達(dá)遠(yuǎn)。

不能用太大的勁唱，要悠著唱。

拖腔字的上下轉(zhuǎn)折，級(jí)進(jìn)不能靠嘴吧開合完成，而要靠氣息、嗓子。

一個(gè)唱腔有起承轉(zhuǎn)合，導(dǎo)板、入板、轉(zhuǎn)板、收板要銜接自然。

李多奎談擻音：再好的東西，多而生厭。

求音易求韻難。

慢板要緩而流暢，音緩而氣要流動(dòng)。

快板要快而穩(wěn)當(dāng)，氣息穩(wěn)了才快而有序。

快板忌“沖”，一“沖”就亂。

慢板要緊，神氣一貫，快板要穩(wěn)，不慌不亂。

散板要準(zhǔn)，伸縮有度。

同樣曲調(diào)要唱出不同的情趣。

腔由板上轉(zhuǎn)，或由眼上轉(zhuǎn)，要分清。

五、 學(xué)唱

嗓子沒有十全十美的，有的人某些音好聽些，某些音不好聽。

要通過練習(xí)把不好聽的音練成好聽的音。

好嗓子是練出來的，不是天生的。

嗓子越練越好聽。

余叔巖說：學(xué)唱有三階段，先是用力喊出來，即能唱出來；

二是唱出來，帶韻味唱出來；

最后是以說的語氣唱出來，即帶著特定的情緒述說出來。

唱的最佳效果是“說”，要唱出說話一樣的語氣語調(diào)，唱出說話一樣的抑揚(yáng)頓錯(cuò)，唱出情緒，情景，情感。

演唱要把握度，不要使?jié)M勁。

特色非常鮮明的唱段，學(xué)唱應(yīng)有自己的東西。

同樣的曲譜不同的處理可以產(chǎn)生不同的效果。

一個(gè)流派要有獨(dú)特的適宜劇目和音樂旋律，有不同于其他流派的吐字、潤(rùn)腔、收音的方法。

學(xué)流派寧可不夠，不要太過，要符合規(guī)范要求。

注意分寸，分寸是一種美。

松弛是演唱的必然要求，松馳才能顯示出大氣、自信、華貴，才有表現(xiàn)的空間，才能唱出韻味

如果刻意追求某一效果，唱者很吃力，聽眾也很累。

調(diào)門略低一點(diǎn)不要緊，但不能因調(diào)門高而失去了韻味。

喊嗓慣用a、I、ai，依次練音色、音高。

吊嗓先吊二黃，再吊西皮，調(diào)門不宜太高，要像上樓梯，逐步升高。

有特色，帶味兒，腔兒花的地方，要防止過頭，要在特點(diǎn)鮮明的地方注意醇厚，適可而止。

六、流派（1）

余（叔巖）派：激越挺拔，剛?cè)嵯酀?jì)，富有彈性，像“鞭打陀螺”。

嘴吧皮子功夫很強(qiáng)，嘴皮子用力，不是滿口腔都散開有音。

發(fā)音位置很高，有提溜勁，有腦后音。

拖腔維持在一定的水平，催得很緊，一般不落下來。

字和音的力度很到位，音的轉(zhuǎn)折有銳度，有彈性，像抽鞭子。

余楊不分家。

楊（寶森）派：以余派為基礎(chǔ)，寬厚、平穩(wěn)、韻味濃郁、蒼勁穩(wěn)健。

嗓音不高，但很美，很好聽。

各人的條件不同，學(xué)習(xí)楊派要學(xué)其醇厚的韻味，豐富的擻音，出字歸音的方法。

學(xué)嗓音是學(xué)不會(huì)的。

楊派口腔內(nèi)潤(rùn)腔很豐富，這是其韻味之所在。

寬亮雄厚，中低音區(qū)豐富。

音域控制在一定的高低范圍內(nèi)，是懸空的，是松弛的，不是一般人認(rèn)為的是用力唱低音，那樣唱就唱濁了。

楊派拖腔的擻音要唱實(shí)在，不能虛唱，不能唱的恍恍忽忽。

馬（連良）派：俏麗清新，瀟灑飄逸，柔潤(rùn)甜凈，多表現(xiàn)倜儻儒士。

馬派的特點(diǎn)是瀟灑飄逸的身段，俏麗流暢的唱腔，抑揚(yáng)頓挫的念白，自然優(yōu)美的表演，獨(dú)特講究的服飾，不斷創(chuàng)新的追求。

像打太級(jí)拳，表面上看很柔和，內(nèi)里面很帶勁，錦里藏針，內(nèi)方外圓。

提起來，顛顛的，跌宕起伏。

提得起來，沉得下去，音與音之間層次感明顯；行腔有緊有松，有快有慢，不像余派一塊板到底。

流水、搖板最能展現(xiàn)其俏皮，清揚(yáng)，華美的特點(diǎn)。

顛顛的味道，不能認(rèn)為是往下一砸一砸的，要把握好上掂下沉的分寸。

大眾化，易流行。

“有流才有派”。

“俏”，表現(xiàn)在停頓后出音短促干脆，時(shí)間上太早太晚都唱不出俏的味道。

如《甘露寺》中“劉備本是那中山靖王的后”的“是”和“那”之間。

馬派的“不”字唱很俏皮的bo——波，噴口有力。

言（菊朋）派：字重腔輕，字斟句酌，書卷味濃。

譚（富英）派：樸實(shí)流利，干凈利索，寬厚明亮，氣足神完。

古樸，簡(jiǎn)潔，舒展，淋瀝酣暢。

高（慶奎）派：高圓明亮，飽滿舒展，一瀉千里。

激憤慷慨，激越雄勁，既有悲苦凄涼的一面，又有悲劇中壯美的意境。

奚（嘯伯）派：細(xì)膩娓婉，圓潤(rùn)含蓄，有一種沙啞蒼勁之風(fēng)，多表現(xiàn)衰邁的帝相。

李少春：清新淡雅，韻味十足，文武全才，英武剛健。

唱腔清醇，自然洗練，圓潤(rùn)，含蓄，靈活。

七、流派（2）

【梅（蘭芳）派】：大師風(fēng)范，雍榮華貴。

唱腔圓、潤(rùn)、甜、亮、脆五色懼全。

最大的特點(diǎn)就是無特點(diǎn)。

善表現(xiàn)華貴麗人。

吐字是在上腭打開的同時(shí)含在口腔推出來的，而不是一般人認(rèn)為從牙逢里擠出來的。

發(fā)音的最佳位置在上腭部位，發(fā)音時(shí)口形外面雖小，但口內(nèi)空間大。

不同于張派的外面口形大。

尾音上滑上 收，不是下滑的逗號(hào)。

【尚（小云）派】：高亮氣足，剛勁中見嫵媚，多表現(xiàn)巾國(guó)女性。

【荀（慧生）派】：甜亮清新，媚中見剛。

長(zhǎng)于揭示少女心態(tài)，表現(xiàn)下層女性。

演唱展開幅度大，嗲嗲的，挑逗味濃。

【程（硯秋）派】：抑郁婉轉(zhuǎn)，纏綿深沉，回腸蕩氣。

多表現(xiàn)悲劇性女性。

剛毅，幽怨，有一種內(nèi)在鋒芒感。

劇目獨(dú)特，切分音運(yùn)用多，有時(shí)重音在后。

個(gè)性與共性高度統(tǒng)一，特色明顯，符合規(guī)范。

有時(shí)音很輕，斷斷續(xù)續(xù)，但氣很足，很有力，有時(shí)潤(rùn)腔在字頭上，有時(shí)潤(rùn)腔在字尾上，不同張派在字腹上。

音是向前方打出去的，很亮，不是在喉嚨里悶著唱，不是向內(nèi)收著唱。

氣沉下去，不飄不浮，才能體現(xiàn)悲劇色彩。

【張（君秋）派】：吸取梅、尚、荀、程的唱法，基本宗王瑤卿。

清新嬌脆，柔再有剛，多表現(xiàn)大家閨秀。

出字彈性大，速度快，出去了放得開。

韻味在于明顯的強(qiáng)弱收放之間，有似斷非斷，似連非連的粘糊味，低音弱音像趟在琴弦上似的。

氣口運(yùn)用閑熟，有明有暗。強(qiáng)弱變化很大，對(duì)比明顯。

口形內(nèi)收，運(yùn)動(dòng)明顯，共鳴腔運(yùn)用豐富。

口腔呈茶壺形，口腔咽腔大，口外形相對(duì)較小。

張派的形成過程經(jīng)過了約五十年，學(xué)張要從基礎(chǔ)學(xué)起，切忌浮躁，不要一開始就學(xué)《望江亭》。

【四大名旦尾音區(qū)別】：

梅，滑中上挑；

尚，干脆有力，無上滑上挑；

荀，帶小腔向內(nèi)收；

程，頓挫上揚(yáng)。

張因早期學(xué)尚，尾音與尚基本相同。