劉菁

摘要：在我國(guó)，戲曲表演是一門高深的藝術(shù)，是戲劇表演中十分重要的一部分。在戲曲表演的世界里，經(jīng)常觀賞到一些優(yōu)秀的戲曲演員在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出精美絕倫的表演，這些表演都是演員通過(guò)其思想活動(dòng)、專業(yè)表演技巧等演繹出來(lái)的?？梢哉f(shuō)，一名優(yōu)秀的戲曲演員，不但要具備“唱念做打”等扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)，還要培養(yǎng)文化內(nèi)涵、思想品格和專業(yè)理論方面的藝術(shù)修養(yǎng)，更重要的是戲曲演員要明確舞臺(tái)表演中交流的重要性，為了呈現(xiàn)更好的舞臺(tái)表演，要與觀眾進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕涣?，引起觀眾的共鳴。

關(guān)鍵詞：戲曲演員；表演；交流；藝術(shù)修養(yǎng)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0140-02

一、前言

戲曲表演界出現(xiàn)了一些這樣的情況，有些演員盡管基本功很扎實(shí)，臺(tái)詞功底好，臺(tái)風(fēng)很穩(wěn)，但是舞臺(tái)表現(xiàn)力和感染力卻不盡人意。出現(xiàn)這樣的情況，也許是戲曲演員的生活閱歷還不夠，沒(méi)能對(duì)戲曲作品投入適當(dāng)?shù)那楦校灰苍S是自身的氣質(zhì)和文化涵養(yǎng)還欠缺，導(dǎo)致表演無(wú)法感染觀眾。

總而言之，一場(chǎng)好的戲曲表演，除了演員自身扎實(shí)的專業(yè)功底和思想文化修養(yǎng)以外，還要求演員在表演中能適當(dāng)?shù)嘏c現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行交流，這樣才能引起觀眾的共鳴，完成一場(chǎng)完整而精彩的藝術(shù)表演。

二、戲曲演員舞臺(tái)表演中的交流

（一）戲曲演員舞臺(tái)表演中交流的重要性

所謂舞臺(tái)表演形式的藝術(shù)就意味著參與者并不是表演者自身，它還包括服飾妝發(fā)、燈光舞美和觀眾等。觀眾是一個(gè)非常特殊的群體，他們并不直接參與演員的舞臺(tái)表演活動(dòng)中，但是觀眾的反應(yīng)和評(píng)價(jià)往往在很大程度上決定了戲曲演員表演的成功或精彩與否，可見(jiàn)戲曲演員舞臺(tái)表演中與觀眾的交流十分重要。人物互動(dòng)如此重要，所以演員一定要重視舞臺(tái)表演中的交流。演員在塑造角色時(shí)，要熱情地投入到舞臺(tái)的規(guī)劃和籌備中，把自己、舞臺(tái)、表演情境和觀眾看成一個(gè)相互制約、相互聯(lián)系的有機(jī)整體。

當(dāng)然，舞臺(tái)上的表演情境都是虛構(gòu)出來(lái)的，但演員在塑造角色的過(guò)程中就是將虛擬的人物進(jìn)行真實(shí)的解讀和演繹的過(guò)程，只有在這個(gè)過(guò)程中不斷地與觀眾進(jìn)行交流，才能讓觀眾身臨其境，同時(shí)，演員也是連接觀眾和作品的橋梁，觀眾與作品是否交流，交流了多少，交流的方式是否恰當(dāng)，很大程度上就決定了觀眾對(duì)于戲曲作品的了解程度。

（二）如何在舞臺(tái)表演中與觀眾進(jìn)行交流

交流在舞臺(tái)表演中占據(jù)如此重要的地位，那么在舞臺(tái)表演中，演員如何適當(dāng)?shù)嘏c觀眾進(jìn)行交流？演員要與觀眾進(jìn)行交流，首先要學(xué)會(huì)感受，感受人物角色的真情實(shí)感，將自己的感受與所要塑造的角色融為一體。這就要求演員在表演之前，首先要對(duì)戲劇作品進(jìn)行深入的研讀、認(rèn)真揣摩，全面了解角色的特點(diǎn)、情感，梳理出人物關(guān)系和相互行動(dòng)的發(fā)展線，然后在表演的過(guò)程中，運(yùn)用適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作、傳神的表情神態(tài)，向觀眾傳達(dá)出這些信息。其次，舞臺(tái)表演藝術(shù)的特殊性在于，行動(dòng)演員總是優(yōu)先于人物角色。因此，演員交流的前提是在理解戲曲作品的情感內(nèi)容，熟練把握和運(yùn)用表演動(dòng)作的基礎(chǔ)上，將舞臺(tái)表演技巧，即“感覺(jué)、判斷、行動(dòng)”這三個(gè)環(huán)節(jié)運(yùn)用起來(lái)，根據(jù)不同的場(chǎng)景虛構(gòu)出來(lái)的情境，積極進(jìn)入角色行動(dòng)的狀態(tài)，做到角色與自身合二為一，把觀眾當(dāng)做傾聽(tīng)者和自己人，通過(guò)言語(yǔ)的感情變化，適當(dāng)放慢表演的節(jié)奏，進(jìn)入到與觀眾的眼神交流當(dāng)中，引起觀眾的觸動(dòng)，而隨著眼神的變化和情節(jié)表演的推進(jìn)，也逐漸與觀眾建立起一種精神層面的交流，最終達(dá)到表演者、角色和觀眾合而為一的境界。

三、戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)

一場(chǎng)精彩的戲曲演出一定少不了演員在其中發(fā)揮作用，而一個(gè)優(yōu)秀的戲曲演員若想在表演上爆發(fā)出張力和感染力，那么扎實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)是必備的。這里的藝術(shù)修養(yǎng)主要包括文化內(nèi)涵修養(yǎng)、思想品格修養(yǎng)和專業(yè)理論修養(yǎng)。

（一）演員自身的文化內(nèi)涵修養(yǎng)

首先，戲曲演員除了要具備表演能力外，最重要的就是具備文化內(nèi)涵修養(yǎng)。一臺(tái)戲曲演出看似僅僅是一個(gè)故事的演繹，但是其中卻蘊(yùn)含了歷史、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈和哲學(xué)等知識(shí)；舞臺(tái)上的表演盡管短短一兩個(gè)小時(shí)，但是卻需要演員平時(shí)積累深厚的文化內(nèi)涵，并能夠適當(dāng)自如地進(jìn)行運(yùn)用。這就要求戲曲演員不能只注重表演基本功，還要不斷學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化知識(shí)，提升自身的文化素養(yǎng)。戲曲演員只有在充分了解傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，才能夠深入而準(zhǔn)確地把握戲曲作品的內(nèi)涵，才能將藝術(shù)形象塑造得更為鮮明，這樣的表演才能達(dá)到一種“知其然，知其所以然”的境界。從另一個(gè)層面而言，演員在刻苦鉆研文化知識(shí)的同時(shí)，還能提升自身的氣質(zhì)和表演力，可以說(shuō)，演員提高文化內(nèi)涵修養(yǎng)，也是在提高自己的表演水平，提升自己的表演審美能力。其次，文史修養(yǎng)也是戲曲演員所必需具備的藝術(shù)修養(yǎng)，它能決定一場(chǎng)戲曲表演的精彩與否。

因此，演員不能只一味追求表演的技巧，而忽略文史修養(yǎng)。戲曲演員只有具備深厚的文史修養(yǎng)，才能準(zhǔn)確地塑造戲曲中的人物形象，進(jìn)而正確地傳達(dá)出戲中人物的真情實(shí)感，也只有這樣才能打動(dòng)觀眾，感染觀眾。

（二）戲曲演員的思想品格修養(yǎng)

戲曲演員思想品格修養(yǎng)包括兩個(gè)方面，一方面，簡(jiǎn)單而言即人品，在戲曲界，經(jīng)?？梢月?tīng)到“做戲先做人”、“立戲先立德”的說(shuō)法，可見(jiàn)演員的人品對(duì)于戲曲表演的影響程度，演員只有先培養(yǎng)起良好的品格修養(yǎng)，才能夠在舞臺(tái)上傳達(dá)出正能量的戲曲藝術(shù)。因此，戲曲演員需要不斷鞭策自己，時(shí)刻以“德藝雙馨”的標(biāo)準(zhǔn)要求自己。另一方面是情操的修養(yǎng)。戲曲表演歸根結(jié)底是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)作品情感的演繹、精神的傳達(dá)，那么一個(gè)沒(méi)有高尚情操的表演者如何能夠?yàn)橛^眾獻(xiàn)上一場(chǎng)情感的藝術(shù)作品呢？這就要求同為社會(huì)一員的戲曲表演者要具備比普通人更加敏銳的觀察之心，對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物具有更加獨(dú)特的想法，對(duì)生活具有更濃烈的熱情，對(duì)家鄉(xiāng)人民、社會(huì)國(guó)家傾注更深厚的情感，當(dāng)然要熱愛(ài)戲曲事業(yè)，把它當(dāng)做自己甘愿付出一生的偉大事業(yè)，只有這樣，演員才能緊跟時(shí)代的發(fā)展步伐，為戲曲事業(yè)的發(fā)展不斷努力。

（三）戲曲演員的專業(yè)能力修養(yǎng)

只有地基打得牢，高樓大廈才能堅(jiān)固不倒。扎實(shí)的專業(yè)能力修養(yǎng)對(duì)于演員的表演亦是如此。戲曲演員隨著表演頻率和難度的增加，對(duì)于基本功的要求就越高，而不同的人物形象，不同的劇本對(duì)于演員的基本功要求也不同，這就要求戲曲演員不但要具備扎實(shí)的基本功，還要有精湛的表演技術(shù)。然而“冰凍三尺非一日之寒”，需要演員不斷去訓(xùn)練、鉆研、打磨，在每一次的演出中反思總結(jié)，積累表演經(jīng)驗(yàn)，改善演技；在日復(fù)一復(fù)的學(xué)習(xí)和練習(xí)中，反復(fù)揣摩不同的表演動(dòng)作、神態(tài)、唱腔等等，這樣才能將戲曲表演中的“唱、念、打、做”表演得更加協(xié)調(diào)，也只有在熟練掌握基本功，并且自如地運(yùn)用基本功的基礎(chǔ)上，才能更加真實(shí)而傳神地塑造戲曲作品中的人物形象，更加完美地演繹戲曲作品，讓優(yōu)秀的戲曲作品綻放藝術(shù)價(jià)值和魅力，讓觀眾獲得更高藝術(shù)美的享受。這既是一名優(yōu)秀的戲曲演員的最高藝術(shù)追求，同時(shí)也是他們的使命。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲表演是一種戲劇化的歌舞表演，演員要想為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)精彩絕倫的演出，提高自身的表演能力和感染力是必要的，從根本上而言，還是要求演員在提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)的同時(shí)，不斷訓(xùn)練，加強(qiáng)舞臺(tái)交流。

一方面，演員在舞臺(tái)上，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻注意與觀眾完成肢體和心靈的交流，營(yíng)造出一種身臨其境的舞臺(tái)氛圍；另一方面，在生活中，戲曲演員也不能懈怠，要在生活中多觀察，領(lǐng)悟戲曲表演的情感變化，積累舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，從而使得舞臺(tái)表演更具藝術(shù)表現(xiàn)力，讓表演境界達(dá)到新的高度。