劉順（1950年—1998年）曾任安陽市博物館館長(zhǎng)，副研究館員，河南省文聯(lián)委員，河南省書法家協(xié)會(huì)副主席，安陽市書法家協(xié)會(huì)副主席，殷契印社副社長(zhǎng)，安陽甲骨學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。劉順先生是甲骨文書法史上具有里程碑意義的藝術(shù)家，劉順一改前人刀筆意韻，化直為曲，化方為圓。把行草書的筆法化入到甲骨文字的線條書寫中，并對(duì)文字進(jìn)行變形、移位、夸張等雅化處理，在其后期作品中長(zhǎng)線條很少，用短線和弧線著力強(qiáng)化線條的圓轉(zhuǎn)性和流暢性，使甲骨文書法面貌煥然一新。劉順學(xué)書“少從業(yè)師莊金城先生游，初學(xué)歐陽率更，得窺唐人法度。漸長(zhǎng)改習(xí)北碑，浸淫漢魏古風(fēng)，于《元懷墓志》尤為用心，20歲后留意清季民初諸書家。24歲學(xué)文史，潛心研讀古文字，廣臨篆隸，兼印章，嘗受美學(xué)教授李戲魚先生指導(dǎo)。27歲入安陽市博物館工作。每于工作之余，臨寫金文甲骨，偶有心得。81年后屢得沙曼翁先生面授，轉(zhuǎn)攻甲骨書法和篆刻?！?/h3>20世紀(jì)80年代，甲骨文書法開始出現(xiàn)在全國各類書法展覽中。海內(nèi)外從此掀起了學(xué)習(xí)甲骨文書法的熱潮，劉順就是其中最杰出的代表人物。他創(chuàng)作的書法作品，在全國許多專業(yè)書法展覽或比賽中參展和獲獎(jiǎng)。他的甲骨文書法，形成了自己獨(dú)特的韻味和風(fēng)格，被尊為“劉順風(fēng)格”。劉順多種書體皆能，尤以甲骨文書法名世。作品入選 “全國第一屆中青年書法家作品邀請(qǐng)展”、全國第二屆、第三屆、第六屆“中青年書法篆刻作品展”、第二屆、第三屆“全國書法篆刻展覽”。獲“第四屆全國書法篆刻展覽”二等獎(jiǎng)、“第六屆全國書法篆刻展覽”全國獎(jiǎng)等。 特邀參加“第一屆全國楹聯(lián)書法大展”、“全國首屆刻字書法展覽”、“現(xiàn)代國際臨書大展”、“中日書法藝術(shù)交流展”、“日本產(chǎn)經(jīng)第二屆國際書法展”、“第二屆中國新加坡書法展”、“國際和平年書法展”、“第三屆中國藝術(shù)節(jié)中國當(dāng)代書畫名家墨跡邀請(qǐng)展”。 曾獲在北京中國美術(shù)館舉辦的“首屆中原書法大賽”一等獎(jiǎng)、“河南省第一屆書法龍門獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)”、 “河南省第二屆書法龍門獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)、“全國職工書法大賽”金獎(jiǎng)、“中國李斯書會(huì)”一等獎(jiǎng)。入展“慶祝香港回歸書法展”、 “河南中青年書法家15人墨海弄潮展”。作品收入《墨海弄潮集·河南中青年書法家15人作品選》。作品、論文在《中國書法》、《書法》、《書法報(bào)》等發(fā)表。作品收入《中國古今書法選》、《中國現(xiàn)代書法選》、《中國當(dāng)代書法家辭典》、《當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等百余部辭書、專集中。作品被中南海、陜西省博物館、青海省博物館、西安碑林博物館、河南省文史研究館、深圳博物館等多家博物館、藝術(shù)館收藏。臺(tái)灣甲骨文學(xué)者、董作賓之子董玉京認(rèn)為，甲骨文書法大致分為三種藝術(shù)風(fēng)格：第一，以羅振玉、商承祚為代表人物的古典風(fēng)格書派。特征是，以較為深厚的篆書與鐘鼎文基礎(chǔ)，把甲骨文寫成篆書模樣。第二，以董作賓、嚴(yán)一萍為代表人物的原始風(fēng)格書派。具有將中國畫線條美直接摹寫出來的特征，寫出像畫一樣美的象形字。第三，以劉順為代表人物的創(chuàng)新風(fēng)格書派。以行書的筆意特征融入甲骨文書法創(chuàng)作，表現(xiàn)出靈活多變、灑脫大氣的特征。書法家劉顏濤評(píng)價(jià)恩師劉順的甲骨文書法：“劉順生長(zhǎng)在殷墟甲骨文故鄉(xiāng)安陽，所見甲骨實(shí)物甚多，深得個(gè)中三昧。其書寫內(nèi)容多自撰詩聯(lián)，甲骨文書法空靈簡(jiǎn)古、爽朗雋逸，形成了自己挺勁而又蘊(yùn)藉的甲骨書風(fēng)。他擅用行書筆法，用筆快捷洗練，線條似乎沒有表面上的挺直和剛勁，全以‘柔毫’為之，但卻是外露柔閑，中含挺勁。既體現(xiàn)出甲骨文的‘刀筆’特色，又有毛筆書寫的筆情墨趣。結(jié)體巧妙地將甲骨文的結(jié)構(gòu)部件進(jìn)行恰如其分的移位、變形、夸張，甚至適當(dāng)?shù)夭捎昧搜b飾性手段，使甲骨文的造型挺拔而又生動(dòng)、活潑、秀美，通篇透露著舉重若輕的瀟灑浪漫，掩飾不住的空靈飄逸，在書法界獨(dú)樹一幟?！?/h3> 七絕·為紀(jì)念長(zhǎng)征會(huì)師五十周年而作狼心狂倭鼓刀兵，血戰(zhàn)風(fēng)煙霾故京。遂逆農(nóng)工同協(xié)力，光華義旅舞長(zhǎng)纓。
這是劉順先生三十多年前，也就是一九八六年夏，為紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征大會(huì)師所寫的甲骨文書法作品。釋文為：“狼心狂倭鼓刀兵，血戰(zhàn)風(fēng)煙霾故京。遂逆農(nóng)工同協(xié)力，光華義旅舞長(zhǎng)纓。七絕。為紀(jì)念長(zhǎng)征會(huì)師五十周年而作，（丙）寅歲夏日，劉順撰書于安陽”。作品正文28字，第四行正文寫完后所?？臻g較大，劉先生加寫了七絕二字，作品正文便成30字?？钭?4字。寅上漏寫“丙”字。此件作品是″劉順風(fēng)格'形成之前的早期作品，從中可以窺探到″劉順風(fēng)格'形成的自然軌跡，對(duì)甲骨文書法愛好者而言，可謂字字珠璣，彌足珍貴，見必寶之。從作品風(fēng)格而言，此件作品正處于'劉順風(fēng)格'的形成階段。所書寫的文字形體修長(zhǎng)，絕大部分的甲骨文還用長(zhǎng)線條書寫。線條爽利，用筆勁健。突出主筆，弱化輔筆。用筆簡(jiǎn)練，搭筆就走。所形成的線條沒有輕重變化，尤其是沒有起筆重，收筆輕的用筆變化，為典型的一根筋寫法（鐵線），初學(xué)甲骨文藝術(shù)的朋友們皆可效仿之。參考下面劉先生成熟期所書寫的二件甲骨文作品，除個(gè)別長(zhǎng)豎和長(zhǎng)弧線外，基本上是看不到長(zhǎng)線條的。用筆明顯成熟老道，側(cè)重強(qiáng)調(diào)線條的輕重變化，墨色變化。對(duì)甲骨文最小的筆畫單位點(diǎn)的書寫，達(dá)到了出神入化的境界，點(diǎn)的大小、輕重、疏密、虛實(shí)，用墨的濃淡、干枯，極盡變化之能事，令人賞心悅目。 在這件劉先生早期作品中，無論線條還是字形，都表現(xiàn)出很好的基本功，中規(guī)中矩。后期的標(biāo)志性筆劃，即大量弧線的運(yùn)用，還處在探索階段。
“狼”、“鼓”、“煙”、“京”、“絕”等三角形的運(yùn)用也在實(shí)驗(yàn)中。 對(duì)“狼”、“狂”、“霾”、“逐”等字的動(dòng)物形象開始使用弧線進(jìn)行夸張。尤其對(duì)人和動(dòng)物眼睛的夸張已達(dá)到極致，用漫畫手法引發(fā)觀點(diǎn)共鳴。 “風(fēng)”、“花”、“舞”、“絕”等字的弧線線條、姿態(tài)等的習(xí)慣用筆也初步形成。 “光”字人頭上面的火還是中間高，兩面底的傳統(tǒng)寫法，還和甲骨文拓片上的寫法保持一致。 下面是劉氏在不同時(shí)期書寫的“光”字，第一個(gè)光字是1987年所寫，和1986年所寫的光字已有區(qū)別。第五個(gè)光字是1993年所寫，最后一個(gè)光字是1995年所寫，人頭上的火字很像斜放的金元寶形象，此時(shí)光字左高右低的寫法已成劉氏特色的標(biāo)志符號(hào)。 劉氏積小情趣為大情趣的經(jīng)典筆畫也已經(jīng)初步顯現(xiàn)，如“狼”、“鼓”中的小平點(diǎn)，寫法或偏上，或居于一側(cè)，饒有情趣。 “風(fēng)”、“霾”二字中使用的錯(cuò)落豎點(diǎn)，大小變化也不大，墨色也無變化。后期劉氏著力打造點(diǎn)的變化，所書寫的點(diǎn)無一雷同。 “嬰”字假借為“纓”，此字學(xué)界尚無共識(shí)，但已有學(xué)者將其釋為“嬰”。其實(shí)只要文字有出處即可使用。甲骨文用字原則一是從權(quán)威，二是從眾，三也可從一家之言。嬰由玉、手、女組成，此字劉先生將手寫成了力，可能是誤寫，也可能先生見多識(shí)廣，有此寫法也未可知。玉的四個(gè)小點(diǎn)略帶傾斜的寫成錯(cuò)落平點(diǎn)，力的小斜點(diǎn)被有意弱化，不細(xì)心觀察很容易忽視它的存在。 從“協(xié)”、“力”的斜點(diǎn)上看，即可知此為早期作品寫法。后來先生所寫的點(diǎn)是其著力打造的品牌符號(hào)。 “古”、“七”圓點(diǎn)十分可愛，尤為有趣的是“古”的圓點(diǎn)不是居中點(diǎn)出，而是點(diǎn)到一側(cè)?？此茻o意為之，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)。 “倭”字左側(cè)的禾， “農(nóng)”字上面的三個(gè)木字都省略了筆畫，這在甲骨文中早有先例，但時(shí)人寫來多補(bǔ)充完整，唯獨(dú)劉先生大力夸張，率先弘揚(yáng)。 先生對(duì)個(gè)別文字還進(jìn)行的部件移位處理方法，使左右結(jié)構(gòu)的文字變成近似上下結(jié)構(gòu)，真是別出心裁，巧奪天工。 劉先生在安陽市博物館工作，得天獨(dú)厚，無人可及。先生所書甲骨文，個(gè)個(gè)有來歷，字字有出處。不造字不拼湊，堪為后世楷模。即便有些文字沒有相對(duì)應(yīng)的甲骨文字，萬不得已使用了假借方法，如“委”借為“倭”，“古”借為“故”，也都力爭(zhēng)做到文通字順，遵從通假規(guī)則。 限于不同時(shí)代對(duì)文字的解讀不同，在今天看來可能有些文字使用的未必妥當(dāng)，如“心”、“戰(zhàn)”二字，現(xiàn)釋為“悤”和“龠”。 “煙”、“華”二字目前學(xué)術(shù)界尚未取得共識(shí)，也有人將其作為“煙”、“華”在作品中使用。這是典型的從眾方法，也強(qiáng)過自我作古，拼湊“假古文”。 無論此件作品文字的正誤，都難掩作品的光彩。這件作品對(duì)于初學(xué)甲骨文的朋友，猶如指路明燈。結(jié)合甲骨文字進(jìn)行對(duì)比，逐字欣賞，劉先生作品的精彩之處，愈加彰顯，相信對(duì)喜愛甲骨文書法藝術(shù)的朋友們會(huì)有許多啟示。僅以此篇短文紀(jì)念劉順先生，最后用劉順先生安陽甲骨文學(xué)會(huì)志賀詩來結(jié)尾：嘉會(huì)商邑文采揚(yáng)，益知莫如得朋良。言文奚畏龜文古，同席旨望絕學(xué)昌。謝謝觀賞!
戊戌冬至前二日王境于養(yǎng)樂廬登下 |
