本季三品課堂由三品美術(shù)館攜手“正書(shū)六家”：王友誼、王學(xué)嶺、劉顏濤、張建會(huì)、張繼、管峻六位老師，共同推出。大家還可訂閱書(shū)法媒體《書(shū)法》雜志、《書(shū)法報(bào)》獲取更多精彩教學(xué)內(nèi)容。

　　我們?cè)谇懊鎸W(xué)習(xí)了《墻盤(pán)》基本筆畫(huà)中的點(diǎn)畫(huà)，下面我們接著講《墻盤(pán)》的直畫(huà)。

1965年生

現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)委員會(huì)委員

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)書(shū)法培訓(xùn)中心教授

中國(guó)文字博物館書(shū)法藝術(shù)委員會(huì)委員

河南省安陽(yáng)市書(shū)協(xié)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)

被中宣部、人社部、中國(guó)文聯(lián)授予“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱號(hào)

中國(guó)書(shū)協(xié)授予“德藝雙馨”書(shū)法家稱號(hào)

全國(guó)第十次文代會(huì)代表

多次擔(dān)任中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的書(shū)法展覽評(píng)委

直畫(huà)分為“橫畫(huà)”和“豎畫(huà)”，我們先從“橫”畫(huà)講起。比如這里的“王”字、“上、下”合文中間比較長(zhǎng)的那兩筆橫畫(huà)、還有“亟”字上邊和下邊的橫畫(huà)，這些橫畫(huà)基本上都呈平視。

我們?cè)賮?lái)看這幾個(gè)字，《墻盤(pán)》中“武”字上邊的橫畫(huà)有向下的俯視的角度?！?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2017/10/1208/113174828_5_20171012081753598' data-ratio='1' data-w='26' src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2017/10/1208/113174828_5_20171012081753598'>（蠻）”字上邊第一筆的橫畫(huà)也是有俯視，“周”字的第三個(gè)橫畫(huà)也是俯視的。但需要注意的是，在同一個(gè)“周”字中，它的第一筆橫畫(huà)卻是仰視的?！?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2017/10/1208/113174828_6_20171012081753691' data-ratio='1' data-w='26' src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2017/10/1208/113174828_6_20171012081753691'>（祀）”字“示”部的第二筆橫畫(huà)也是仰視的。

同樣是篆書(shū)橫畫(huà)，但是金文的橫畫(huà)，卻不像“鐵線篆”《嶧山碑》的橫畫(huà)是水平的。《墻盤(pán)》中的橫畫(huà)，更多的是呈現(xiàn)了不同的姿態(tài)。比如“不”字的橫畫(huà)，左邊低一點(diǎn)，向右邊傾側(cè)有一個(gè)斜度，左低右高?！胺健弊值臋M畫(huà)則正好和“不”字相反，左邊高，整體向右下傾斜下來(lái)，包括“十”字，也是左邊高右邊低。

所以臨帖的時(shí)候，我們?cè)偃龔?qiáng)調(diào)一定要有這種“察之者尚精”，并力求做到“擬之者貴似”。因?yàn)?strong>《墻盤(pán)》的線條圓潤(rùn)勁健、婉轉(zhuǎn)自然、氣韻流暢，它與小篆最大的不同，就主要體現(xiàn)在結(jié)體即文字結(jié)構(gòu)的大篆字法上，而用筆則與如同玉箸的小篆略無(wú)區(qū)別。一樣是中規(guī)中矩于起筆藏鋒，收筆回鋒或力到筆端的平出，行筆中鋒，使筆畫(huà)圓潤(rùn)、凝重、含蓄。古代書(shū)論中說(shuō)“藏頭護(hù)尾，力在其中”即是指此。藏頭護(hù)尾就是起筆用逆，收筆回鋒；起筆藏鋒就是“欲右先左，欲下先上”的逆鋒。就是像在舞臺(tái)表演中，兩情人久別重逢，并不是一下子沖過(guò)去熱烈擁抱，而是后退一步，身子后仰，雙手外翻，再猛沖過(guò)去，以表現(xiàn)情感的強(qiáng)烈?！澳妗变h是為了蓄勢(shì)、蓄力，才能更好地發(fā)力，才能化靜為動(dòng)，使線條內(nèi)在鼓蕩著強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，顯出生命的活力，逆則澀，澀則有力，力則生勢(shì)。線條方顯得珠圓玉潤(rùn)，而又筋骨勁健。

行筆時(shí)用力要擲重一致，我們前面所說(shuō)的“工穩(wěn)”的寫(xiě)法，就是要速度均勻，節(jié)奏平緩，心態(tài)安祥，線條不要有明顯忽輕忽重的提按，要粗細(xì)均一，中節(jié)與首尾秾纖一致，不可如唐楷“按、頓”太重，出現(xiàn)兩頭粗中間細(xì)的線條。所謂篆書(shū)“線無(wú)起止”即是言此。篆書(shū)的“線無(wú)起止”更強(qiáng)調(diào)了沒(méi)有大起大落的用筆，要“不看兩頭看中間”，因?yàn)樵诠P畫(huà)兩頭的出入之跡，點(diǎn)畫(huà)交待清楚，形跡明朗，容易被人注意和摹仿，而筆畫(huà)中間的力量感、中實(shí)感和澀行之妙卻容易被忽視。尤其有些中間較首尾稍粗的點(diǎn)畫(huà)，中部飽滿給人以堅(jiān)實(shí)有力、沉重渾厚的審美感受，更會(huì)使人覺(jué)其力量充盈、雄偉磅礴。古人朱和羹說(shuō)“筆畫(huà)要豐實(shí)”，即指“中實(shí)”而言，惟中實(shí)，方可免空怯之弊。篆書(shū)對(duì)起收筆形跡的含而不露的淡化，反而突出了筆畫(huà)中間行走過(guò)程的力量感。正如笪重光說(shuō)的“欲知多力,觀其使運(yùn)中途”，對(duì)筆畫(huà)中途的留意，就是重視筆畫(huà)的內(nèi)在力量的充實(shí)，自然也就會(huì)遠(yuǎn)避古人說(shuō)的“蜂腰”、“鶴膝”之病。這樣筆的出入取逆勢(shì)，而中間部分則要澀澀推進(jìn)。雖線條細(xì)如發(fā)絲，也筆筆中實(shí)圓渾。內(nèi)含筋力如綿裹鐵綿里藏針。如蠶吐絲，出入自然而內(nèi)含韌力，寫(xiě)出的線條既要文靜和明凈，又要?jiǎng)沤『蛨?jiān)韌。

現(xiàn)在，我們就以剛才談到的筆法。把《墻盤(pán)》中的橫畫(huà)給大家臨摹示范一下。

剛才我們說(shuō)過(guò)要“蓄力”和“發(fā)力”、“欲右先左”，才能做到力量?jī)?nèi)聚，但是又不能有大的提、頓，顯示出兩頭明顯的形狀。所以我們?cè)趯?xiě)的時(shí)候，一定要用力均勻，逆鋒起筆，中鋒行筆，既要流暢貫通，更要追求澀勢(shì)、凝重。力到筆端輕輕回一下鋒以護(hù)尾，或逆入平出，但不必頓筆，線條才能保持“玉箸”的美感。

這個(gè)“王”字，把筆畫(huà)錘煉得更接近于后來(lái)的“玉箸篆”，但是最后一筆的橫畫(huà),多少還是保留了早期斧鉞象形的肥筆遺跡。仔細(xì)觀察的話，雖然不像《大盂鼎》中“王”字最后一筆呈斧鉞的形狀那么逼真，但最后一筆橫畫(huà)相較于前兩筆橫畫(huà),還是更厚重一些，有殷商晚期和西周早期的象形遺韻。

這是“上下”的合文。合文是漢語(yǔ)古文字常見(jiàn)的現(xiàn)象，合文在甲骨文時(shí)代就已產(chǎn)生，且詞例很多。直至秦漢時(shí)期逐漸減少，最后歸于消亡。僅從書(shū)法藝術(shù)角度上來(lái)說(shuō)，我們可從“合文”中窺見(jiàn)古人在空間疏密調(diào)整，及章法布局安排上的匠心和智慧。書(shū)寫(xiě)“上下”合文時(shí)，如果這四個(gè)筆畫(huà)都寫(xiě)得一樣長(zhǎng)短，就變成了數(shù)字“四”。這個(gè)字上面一短一長(zhǎng)兩筆是“上”，下面一長(zhǎng)一短兩筆是“下”。

這幾個(gè)筆畫(huà)也基本是平視的寫(xiě)法，上下合文的最后一筆短橫從左上到右下有些傾側(cè)，上下兩個(gè)短橫更粗壯一些。寫(xiě)這種筆畫(huà)一定要寫(xiě)出渾穆感，即既圓渾、又樸茂。

在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中我們可以發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)篆書(shū)的橫畫(huà)不能像隸書(shū)或楷書(shū)，尤其起筆時(shí)不能像唐楷有從左上向右下的斜面，不能有斜角，也不能像隸書(shū)“蠶頭燕尾”的蠶頭那樣有從右上到左下傾側(cè)的斜角，而是要像“玉箸”一樣。

一字的各種寫(xiě)法

“亟”字，在甲骨文及《班簋》銘文中沒(méi)有左邊“口”，《毛公鼎》作“”，《說(shuō)文》作“”?！柏健奔垂拧皹O”字。

“亟”的寫(xiě)法同樣是，上面的橫畫(huà)要寫(xiě)出千里陣云的氣勢(shì)和圓渾厚重的質(zhì)感。下邊橫要與上部分留出空間，使字的重心上移，并有“疏于走馬、密不透風(fēng)”的對(duì)比之美。

下面這些呈俯視的、仰視的、或者左低右高、左高右低的橫畫(huà)。對(duì)線條的質(zhì)感和用筆的要求都是一樣的，僅僅是方向上的改變。

“不”，即象一切草木之根形，象草木尚未出頭，不成形，淮南子所謂：“萌兆牙蘗(niè)，未有形埒。”這里“不”字左低右高的橫畫(huà)，寫(xiě)法和前面講的一樣，只是角度的更改。這樣這個(gè)字在整體“左右環(huán)顧”、“承上啟下”的章法中顯得更鮮活、更靈動(dòng)。如果這個(gè)字的橫畫(huà)是平的，配合以中直的豎畫(huà)和左右開(kāi)張對(duì)稱的兩筆，容易給人呆板的印象，橫畫(huà)有了側(cè)勢(shì)，則更顯鮮活。

“（蠻）”字的第一筆橫畫(huà)俯視特別明顯，兩筆曲畫(huà)寫(xiě)到中間，仰視的橫畫(huà)是由兩筆拼接起來(lái)的，豎畫(huà)稍微有點(diǎn)弧度，不是完全垂直的，要向右下方有一個(gè)傾側(cè)，“口”部也不是正的，而是向右傾斜，且左長(zhǎng)右短。左邊的“糸”部距中間部分稍遠(yuǎn)，以見(jiàn)寬博空闊，且收筆引而不發(fā)。右邊的“糸”部則離主體更近一點(diǎn)，運(yùn)筆放縱伸展，余音繚繞。

“周”字的第一筆橫畫(huà)要呈仰視，中間的橫畫(huà)呈平視，下面的橫畫(huà)則呈俯視，“周”字中的橫畫(huà)平視、仰視、俯視俱全，極盡變化之妙。

接下來(lái)我們講豎畫(huà)的寫(xiě)法。

豎直的豎畫(huà)寫(xiě)法與橫畫(huà)大致相同，只是改變方向由左向右為由上到下，僅此而已，即要遵循古人所說(shuō)“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的原則，欲下先上，然后調(diào)整筆鋒，中鋒垂直向下，收鋒時(shí)要回鋒或力到筆端地平出，不能頓按寫(xiě)成楷書(shū)垂露，也不能提筆露鋒寫(xiě)成懸針。

我們接下來(lái)看幾個(gè)例字。

“德”字，左邊一豎收筆較輕，但要寫(xiě)得飽滿圓渾挺拔有力，不要寫(xiě)作楷書(shū)懸針狀，收筆要含蓄，不可太尖銳露鋒芒。

于省吾先生曰：“用”字初文作，象甬（今作桶）形，左象甬體，右象其把手。今年出土云夢(mèng)秦簡(jiǎn)還以“用”為“桶”。后來(lái)引申為施用之用?！坝谩迸c“甬”本是一字。

“用”字的豎畫(huà)更明顯，交待得更清楚。先寫(xiě)居中圓渾挺拔的豎畫(huà)，兩邊的豎畫(huà)要適當(dāng)?shù)鼐?，但不需要像小篆一樣絕對(duì)地對(duì)稱。這里的“用”字左邊稍微寬一點(diǎn)，右邊稍微窄一點(diǎn)，左右兩邊的豎還有相背之勢(shì)。

越是像“用”字中間的豎畫(huà)，越要寫(xiě)得挺直、體現(xiàn)出峻拔的美感。還有很多豎畫(huà)是靜中有動(dòng)的，并不是完全垂直，在豎直中有一種傾側(cè)、欹斜，甚至是搖曳多姿的變化。我們須認(rèn)真觀察，悉心體會(huì)。但是在處理靜中有動(dòng)的筆畫(huà)時(shí)，會(huì)遇到一些呈S型的線條，在表現(xiàn)它的搖曳多姿、婀娜多姿時(shí)，不能顯得羸弱，一定要顯出力感。

金文“（帥）”字左旁象兩手執(zhí)丨形。右邊“巾”旁，“巾”為之省。丨和皆為權(quán)利象征物。古文美惡不嫌同多，一個(gè)字常兼有相反兩種含義?！?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2017/10/1208/113174828_20_20171012081756457' data-ratio='1' data-w='26' src='http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif'>（帥）”的本義是將帥、先導(dǎo)，反義是遵循。“帥”字第一筆豎畫(huà)就寫(xiě)出了搖曳多姿的S型。左側(cè)帶有S型弧度的豎畫(huà)和右側(cè)剛勁、挺拔的豎畫(huà)形成了對(duì)比，在直與曲的對(duì)比變化中呈現(xiàn)了豐富多姿的美。而且左半部有向右的傾側(cè)，右下部又向左方相依相攜，這樣寫(xiě)出來(lái)的字相攜相偎、顧盼生情。

“辛”之解析，眾說(shuō)紛紜。郭沫若謂辛乃剞（刻鏤刀）之象形。有的學(xué)者以為植物的新生萌芽之形，可以代表柴棍的“薪”，或責(zé)罪鞭笞的工具，（如）荊條之類。“辛”字的筆畫(huà)是橫平豎直和左右對(duì)稱的，很容易寫(xiě)呆板。但是這里的表現(xiàn)手法打破了通常的結(jié)構(gòu)模式，下部仰視的兩個(gè)略帶弧勢(shì)的斜畫(huà)左長(zhǎng)右短，左高右低，豎畫(huà)略向左傾斜并且直中有曲，靜中有動(dòng)，平中寓奇。

“ㄔ豦”字，于省吾先生謂：“‘ㄔ豦’同‘遽’，金文遽字常見(jiàn)，古文以ㄔ與從祉多無(wú)別?！板帷弊謶?yīng)該讀作競(jìng)（jìng）。銘文中的‘ㄔ豦’應(yīng)讀作‘競(jìng)爽’。這是史墻頌揚(yáng)文考乙公性格的剛強(qiáng)爽明。”（《墻盤(pán)銘文十二解》）“ㄔ”部豎畫(huà)的S型則沒(méi)有那么明顯，比較含蓄，非常微妙。往往這種不明顯的變化容易被大家忽略，但恰恰是這種微小變化，才能體現(xiàn)出這個(gè)字的中庸文雅之美，若隱若現(xiàn)，尤見(jiàn)曼妙。這個(gè)字就寫(xiě)得非常有情趣，右上部分仿佛仰著頭和左邊的部分對(duì)話，雙方竊竊私語(yǔ)，嬌嗔生情。

　　“行”字甲骨文作，豎畫(huà)的左向和右向在“行”字的下半部分中也很明顯。左邊左向的豎畫(huà)幅度稍微小一點(diǎn)，右向的幅度則更大，左邊的豎畫(huà)較長(zhǎng)，右邊的豎畫(huà)較短，看起來(lái)有款款向你走來(lái)之勢(shì)。

“井”，當(dāng)以水井的本意，象井欄兩根直木兩根橫木相交之形，中間一小方形象井口?！熬弊值膬蓹M不是完全平行的，如果把它們無(wú)限延長(zhǎng)，則會(huì)出現(xiàn)交叉點(diǎn)。兩個(gè)豎畫(huà)具有十分明顯的左向和右向的趨勢(shì)。尤其右豎筆畫(huà)更圓渾雄壯。當(dāng)然將來(lái)通篇?jiǎng)?chuàng)作的時(shí)候，即使是追求書(shū)卷氣的工穩(wěn)性筆法表現(xiàn)時(shí)，在圓潤(rùn)和沉實(shí)中也要有一些虛實(shí)輕重的小節(jié)奏變化。但我們現(xiàn)在首先要求的是每一筆都能點(diǎn)畫(huà)沉實(shí)，筆筆到位，如潘天壽先生講的首先要“強(qiáng)其骨”。

從以上這些形如玉箸的直畫(huà)中，可以看出沒(méi)有絲毫的拋筋露骨，鼓弩為力。所以，要寫(xiě)出其文雅的溫潤(rùn)之美，但僅此還不夠，更須寫(xiě)出其筋骨內(nèi)含的剛勁、挺拔、雄健的力感。即圓潤(rùn)、潤(rùn)澤之外，尚須遒勁?？捎谩板贊?rùn)圓勁”四字概括。

需要提醒大家注意的是，《墻盤(pán)》的直畫(huà)雖然不同于鐵線篆《嶧山碑》橫畫(huà)的水平和豎畫(huà)的垂直，但在書(shū)寫(xiě)橫畫(huà)中的上下俯仰和豎畫(huà)中的左右傾側(cè)以及左右搖曳成“S”形態(tài)時(shí)，都要清楚其“度”的恰到好處。它的表現(xiàn)是微妙的、內(nèi)斂的、含蓄的。不同于被稱為“篆書(shū)中草書(shū)”的《散氏盤(pán)》橫豎直畫(huà)的大幅度夸張，而《墻盤(pán)》筆畫(huà)中的變化，始終不能影響其整體風(fēng)格的端莊典雅的美學(xué)特征。

　隸 書(shū)　

張建會(huì)簡(jiǎn)析《禮器碑》與《張遷碑》

張繼簡(jiǎn)析隸書(shū)摩崖經(jīng)典《石門(mén)頌》

　篆 書(shū)　

王友誼淺析《大盂鼎》銘文

劉顏濤解析《墻盤(pán)》與《毛公鼎》

第一集：綜述

第二集：《墻盤(pán)》基本筆畫(huà)之點(diǎn)畫(huà)

     三品學(xué)院“張建會(huì)《禮器碑》與《張遷碑》”隸書(shū)班、“張繼《石門(mén)頌》”隸書(shū)班、“王友誼《大盂鼎》”篆書(shū)班報(bào)名已停止?！?strong>劉顏濤《墻盤(pán)》與《毛公鼎》篆書(shū)班”正在火爆招收學(xué)員中。

     觀看學(xué)院內(nèi)部獨(dú)播視頻，請(qǐng)?jiān)谌访椅⑿庞嗛喬?hào)后臺(tái)，回復(fù)關(guān)鍵字“入學(xué) 劉顏濤”，三品學(xué)院，給你好看！

　　《墻盤(pán)》中的直畫(huà)就講到這里，我們?cè)诮酉聛?lái)課程中會(huì)具體學(xué)習(xí)《墻盤(pán)》中的曲畫(huà)的寫(xiě)法。