漢代是隸書藝術(shù)的高峰,各種風(fēng)格隸書的名碑異彩紛呈,大致可分為遒勁雄強(qiáng)、飄逸秀麗、工整精嚴(yán)、端莊博雅、古樸厚重、奇逸恣肆等風(fēng)格。總體來說,漢隸代表了漢代文化的總體風(fēng)格—“沉雄博大”(魯迅語)。

清楊守敬《平碑記》:“昔人謂漢隸不皆佳,而一種古厚之氣自不可及,此種是也?！彪`書與漢代其他文化藝術(shù)是同步的,它的最主要特點是:大氣,厚重,生動,而且不乏精致。

隸書用筆的特點是點畫繼承了篆書的曲線美,創(chuàng)新出隸書特有的波磔筆畫的線條美。篆書基本上用的是圓筆,隸書則是在圓筆的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了方筆的用筆方法。漢代的制筆有了很大進(jìn)步,除羊毫之外,兔毫也開始變得常用起來,這極大豐富了書法的表現(xiàn)力。用墨方面,制出了與后世無異的石墨、松煙。中國四大發(fā)明之一的造紙術(shù)更是有力地促進(jìn)了書法藝術(shù)的發(fā)展。

隸書結(jié)體的突出特點是扁方取橫勢。筆畫結(jié)體最重要的原則是“雁不雙飛”就是一個字只能有一個波磔筆畫,一個雁尾,不能有兩個波磔畫。此外還有因字立形、點畫避讓、偏旁錯落、形斷意連等要點。

隸書的章法,即布白大體有兩種基本方式:一是縱橫均有規(guī)則的排列,如《朝侯小子殘碑》有一種整齊的美;二是縱行有規(guī)則、字距無規(guī)則的排列,如摩崖刻石、竹簡帛書等。

漢代隸書名碑很多,大多用筆方圓兼?zhèn)?只是有的方筆多一些,有的圓筆多一些,總之,形成了豐富多彩的風(fēng)格:或古雅樸茂,或秀逸多姿,或方整遒麗,真是“各出一奇,莫有同者”。

學(xué)寫隸書當(dāng)然是從臨摹漢碑入手,選擇一種自己最喜歡的碑,然后臨寫,先學(xué)筆畫,次學(xué)結(jié)體,最后要得到漢隸的氣韻。

在這里,我們介紹一個“隸書口訣”:本出篆書,波磔新奇。蠶頭雁尾,雁中不雙飛。掠畫逆行,折角另提。也可暗過,方行篆意。因字立形,氣韻生輝。

隸書的基本筆畫實際上就三種:平畫、彎鉤畫和波磔畫。其他點、撇、捺等筆畫都是由這三種筆畫伸縮變化而成。隸書結(jié)構(gòu)是將篆書修長的縱向取勢變?yōu)楸夥降臋M向取勢。漢代名碑中,《乙瑛碑》筆法與鐫刻都極為精到,字口清晰,結(jié)體最為端莊,所以下面以《乙瑛碑》為例說明隸書的點畫與結(jié)體。

平畫:寫平畫時,要藏鋒落筆,然后運用右行,中鋒行筆,即筆鋒在點畫的中心線上運行,收鋒時回鋒提起。這是完全從篆書中繼承下來的,要寫出篆書的高古之氣,不能寫得浮薄無力,歷來書家主張習(xí)隸必習(xí)篆,就是這個道理。

彎鉤畫:起筆藏鋒,行筆中鋒,轉(zhuǎn)折時中鋒逆行,收筆時要回鋒護(hù)尾,要寫得渾厚圓潤。

撇畫:寫法與彎鉤畫的寫法相同,只是根據(jù)字的需要,形態(tài)略有變化而已。

波磔畫:這是隸書最具特征的筆畫,俗稱“蠶頭雁尾”,有一波三折之勢,展現(xiàn)了漢代文化那種博大飛動的氣勢。隸書的橫畫、捺畫都這樣寫。

隸書的波磔都要有“一波三折”之意,如“八”字的捺,貌似直筆,實則在起筆處仍有回轉(zhuǎn)筆鋒的波折之勢。

捺畫:有些隸書的捺,書寫時在出鋒處有向上彎的意態(tài),實際上都是順勢提篇筆直出,有飛動之意即可,不可故意翹起尾巴,否則會顯得造作俗氣。

隸書的筆畫結(jié)體的最重要原則是“雁不雙飛”,就是一個字只能有一個波磔筆畫、一個雁尾,不能有兩個波磔畫。

折畫:隸書的折畫要分兩筆來寫,這是隸書和篆書在轉(zhuǎn)折處寫法的根本區(qū)別。

一是提筆換鋒,迅速地另寫第二筆。下面的“守”字上面的寶蓋和“臣”字中部的折都是分兩筆寫的。分兩筆寫,要筆斷氣不斷,第二筆起筆要有迅疾之勢,即刻藏鋒下行。

二是用內(nèi)折法,筆鋒逆時針方向旋轉(zhuǎn)而下。下面的“甲”字的折畫就是用的此法,唐代歐陽詢楷書的折法也多用這種書寫法。

三是外折法,筆鋒順時針方向旋轉(zhuǎn)而下。種寫法實際上是保留了篆書圓轉(zhuǎn)的寫法,只是比篆書多了提鋒轉(zhuǎn)折,但是不明顯的換鋒另寫在外形上要渾圓有致、不留痕跡。下面的“司”字就是這種寫法。

豎法:隸書的豎法用筆其實和橫法一樣,只不過方向變成了上下垂直而已，但要注意:隸書的豎收尾不可以有頓筆,收筆時要自然回鋒。

點法:隸書的點法非常豐富,可謂多姿多彩,這是它比篆書有明顯發(fā)展的地方。

下面的“宗”字,上下三點用筆出鋒各不相同;“河”用筆藏鋒平出,筆勢保留了篆書中鋒之意,又不同于后世的楷書,以側(cè)鋒取勢。